浙江
陜西有四位茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主，陳忠實(shí)的《白鹿原》早拍了，路遙的《平凡的世界》也拍了，陳彥的《主角》正在熱播，熱度一時(shí)無(wú)兩，就剩下賈平凹的《秦腔》，到現(xiàn)在好像連個(gè)影都沒(méi)有。
其實(shí)并不是沒(méi)人動(dòng)過(guò)改編的念頭。多年前就有團(tuán)隊(duì)想改，但就是遲遲出不來(lái)結(jié)果。
是因?yàn)橘Z平凹的名氣不夠大嗎？開(kāi)玩笑吧。
是因?yàn)椤肚厍弧返姆至坎粔蛑貑幔磕歉豢赡馨 Ｃ┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)、紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)、新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏，該拿的都拿了，絕對(duì)夠得上經(jīng)典。
那么，卡在哪呢？恐怕先得看看《秦腔》寫(xiě)了什么。
小說(shuō)以賈平凹的老家陜西丹鳳縣棣花街為原型，虛構(gòu)了一個(gè)叫清風(fēng)街的地方，借瘋子引生的眼睛（第一人稱“我”），寫(xiě)了改革開(kāi)放近二十年里中國(guó)農(nóng)村的劇烈變遷。這個(gè)寫(xiě)法有點(diǎn)像《狂人日記》。
夏家和白家的起起落落是明線，秦腔藝術(shù)的沒(méi)落和農(nóng)民跟土地關(guān)系的松動(dòng)是暗線，兩條線攪在一起，就成了一曲鄉(xiāng)土中國(guó)的悲涼挽歌。
你要注意啊，是“悲涼挽歌”，而不是“奮斗史詩(shī)”。主要就是書(shū)里沒(méi)有一個(gè)相對(duì)光明的出口。
他寫(xiě)了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文化在崩塌，寫(xiě)了秦腔在消亡，寫(xiě)了人在土地上的根在松動(dòng)，寫(xiě)了就完了，沒(méi)有指出一條“光亮”的路出來(lái)。
客觀地說(shuō)，有時(shí)候一個(gè)作家還真的是很難去提供一條明亮的路。魯迅先生不也是這樣的嗎？
可是你想啊，影視改編要過(guò)審、要公映，這種基調(diào)的作品，改編難度可想而知。我們總不至于讓編劇來(lái)承擔(dān)指路的職責(zé)吧？
而且《秦腔》的寫(xiě)法也很挑人，它不具有那種傳統(tǒng)的故事框架，而是用密實(shí)的流年式書(shū)寫(xiě)，雞零狗碎的日常細(xì)節(jié)一個(gè)接一個(gè)，就像生活本身那樣漫過(guò)去。
語(yǔ)言大量摻著商洛的方言俗語(yǔ)，甚至秦腔的曲譜，被評(píng)價(jià)為“完全是秦腔、秦調(diào)、秦韻”，用一個(gè)專業(yè)名詞叫混沌現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
這個(gè)作品要拍成電視劇，如果想保持這種風(fēng)格，確實(shí)有難度，觀眾跟不跟得住，確實(shí)是個(gè)問(wèn)題。
不過(guò)說(shuō)到底啊，有沒(méi)有改編成影視作品，真的不影響《秦腔》值得一讀。
賈平凹自己說(shuō)過(guò)，這本書(shū)他是寫(xiě)給故鄉(xiāng)的挽聯(lián)，寫(xiě)土地的疼、文化的傷，他用赤子之情給正在消失的鄉(xiāng)土文明立了一塊碑。
那種痛不是喊出來(lái)的，是從每一頁(yè)的細(xì)碎日常里滲透出來(lái)的。讀完以后你會(huì)覺(jué)得心里發(fā)沉，但那種沉，是一個(gè)時(shí)代的重量。
可能有些書(shū)就注定不能用來(lái)看熱鬧吧，但適合我們細(xì)品、反思。
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