《監(jiān)獄來的媽媽》定檔：警惕用“母愛”和“家暴敘事”強行洗白女囚犯

來看最近一個熱門事件——

電影《監(jiān)獄來的媽媽》定檔5月30日全國上映，本片根據(jù)真實故事改編，趙簫泓因反抗家暴失手殺夫入獄十年，出獄前，她把真實經(jīng)歷演成了電影，也憑借此片中“母親廖紅”一角，拿下第73屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳主角銀貝殼獎。

電影情節(jié)，女主廖紅原是幼兒園老師，因長期遭受家暴，在一次反抗中失手殺死丈夫，被判入獄十年，入獄時兒子年僅一歲，十年未見，她靠畫畫報想象兒子模樣，獄中加入文藝隊，學(xué)習(xí)各種樂器，傳承非遺，完成救贖，出獄后面對陌生社會，不認(rèn)她的兒子，仇恨她的婆婆，艱難重建生活和親情，最后與婆婆達(dá)成和解，修復(fù)母子關(guān)系。

你們可千萬別覺得我是在幫她們宣傳，我只是把相關(guān)物料先擺出來，讓大家盡可能在我這篇里能看到全貌，以便有自己的判斷。

“妳來嗎”……看到這，就不得不把當(dāng)事人的舊案扒一下了，免得你們真的以為她是因為被長期家暴才過失殺人的。神通廣大的網(wǎng)友們，很快就找到了當(dāng)年讓這個趙某女入獄的案件的刑事裁定書以及減刑裁定書，比較長可以劃動看下，懶得劃下面我也會有省流版——

陜西省高級人民法院(2010)陜刑一終字第66號刑事裁定書，寫得清清楚楚、明明白白：

2009年4月15日22時許，趙曉紅與丈夫張勃因支床發(fā)生爭吵并廝打，趙退至客廳，順手將客廳桌上的水果刀拿在手里，當(dāng)張勃追過來時，趙持刀刺向張勃胸部，致主動脈根部破裂，心包填塞，當(dāng)場死亡。

省流版：起因是“支床”這么一件雞毛蒜皮的家務(wù)瑣事，不是什么“長期家暴忍無可忍”的最后一刀。“順手將水果刀拿在手里”也是退到客廳后主動取得兇器，不是被人持刀追砍時的隨手擋格。

而刺向胸部是“斜向右下入胸腔”，就是一個標(biāo)準(zhǔn)的反手持銳器捅刺的動作，絕非所謂的“隨手揮刺”，所以“從趙曉紅捅刺的部位和力度來看，其傷害他人的犯罪故意明顯”。法院定的是故意傷害罪致人死亡，判了十五年，剝奪政治權(quán)利五年。

趙曉紅上訴時辯稱的“沒有傷害故意，應(yīng)定過失致人死亡”“遭家暴反抗”等統(tǒng)統(tǒng)被陜西省高院逐一駁回，裁定維持。也就是說，她當(dāng)庭提出的家暴抗辯，證據(jù)不足，法院不認(rèn)。后來靠服刑表現(xiàn)減刑，2020年6月刑滿釋放。記住，這是減刑，不是特赦，更不是平反。這些文書都是在裁判文書網(wǎng)公開的，隨便一個網(wǎng)友都能查得到。

再看電影的宣發(fā)在干什么？就是在系統(tǒng)性抹掉上面每一句話。這部電影的宣發(fā)口徑，由導(dǎo)演秦曉宇到三聯(lián)澎湃等霉體，異口同聲這樣說：

“婚后多次遭遇家暴，在一次沖突中因情急反抗失手致人死亡”“反抗家暴失手殺夫”“入獄十年”……

我們可以來逐條對照判決書，就會發(fā)現(xiàn)這不是什么“藝術(shù)加工”，基本等同于逐段拆遷——

比如起因前面也提到了，原案是因為支床瑣事爭吵廝打，而電影則改成了長期遭受家暴忍無可忍；原案是主動到桌上拿到水果刀捅刺，電影改成了情急之下反抗失手，動機直接洗白；

原案定的是故意傷害罪最終致死，頂格判了15年有期徒刑，而電影則改為了過失殺人；原案里趙某女的家暴抗辯因證據(jù)不足而沒被法院采納，但電影里卻當(dāng)做是已經(jīng)證實的背景事實到處講，生怕別人不知道。

這就不只是什么改編自由度的問題了。當(dāng)一個作品打著“根據(jù)真實事件改編”的牌子進入公眾視野，它就負(fù)有最低限度的誠實義務(wù)，也就是不能把法院明確否定掉的事實，當(dāng)成確鑿背景去煽動共情。

你丫不承認(rèn)判決？沒問題，你走申訴程序。但在申訴結(jié)果出來之前，你丫不能在商業(yè)宣發(fā)里把你的辯護詞包裝成所謂“真相”，把十五年故意傷害致死的定罪悄悄降格成“失手的意外”。這可不是什么女性覺醒，而是對司法文書的公然羞辱。

另外在整部電影的宣發(fā)里，那個死去的丈夫——張勃，沒有名字、沒有面孔，甚至沒有人記得他剛當(dāng)爸爸，沒有人記得他父母白發(fā)人送黑發(fā)人。他只剩一個功能，就是以“家暴男”的形象被無數(shù)不明真相的觀眾唾棄。

判決書里其實還有一個細(xì)節(jié)，就是證人證實平時家里家務(wù)基本是丈夫在做，而且“夫妻二人關(guān)系較好，只是偶爾因瑣事吵架”。當(dāng)然，這點也未必能推出什么高大上的結(jié)論，但至少能夠說明，法院并不認(rèn)可把他塑造成一個天天毆打妻子的惡魔。

回過頭來看，一個年輕父親死了。一個一歲孩子從此沒爸，一對老人送走了兒子。然后電影的營銷機器開動，把他碾碎成一個“家暴男”標(biāo)簽，好讓所謂“偉大母親”的故事能夠順利催淚。這才是最讓人脊背發(fā)涼的地方，不是她犯了罪，而是有人發(fā)現(xiàn)，原來親手殺死丈夫之后，只要會講故事，連死者都可以變成你的墊腳石。

家暴畢竟是真實存在的罪惡，真正的受害者取證難、報警難、脫身難，需要全社會認(rèn)真對待。但如果有人硬把一個因瑣事持刀捅死丈夫的案子，硬拗成“家暴反抗敘事”來撈流量、拿獎、賣票房，那消費的可不只是死者，還透支了真正家暴受害者的信用賬戶。

下一次，一個真的被打得鼻青臉腫的女人去報警、去法庭舉證，對方律師只需要輕飄飄來上一句：“上次一個支床吵架拿刀捅死老公的女人，都捧成家暴受害者英雄，誰知道你是不是也一樣？”這就是把“家暴”這張牌打爛的代價。

另外那幾家霉體，我都懶得多說。從頭到尾都在照搬宣發(fā)稿，連“多次遭遇家暴”“失手致人死亡”這種判決書根本不認(rèn)的表述也?照單全收，只字未提裁判文書公開可查的相反事實。
正如我昨天5.13在《》所表達(dá)的，媒體是沒對立也要硬造對立洽流量，明顯是因為“女性苦難+母愛救贖”這套配方太好賣了，事實核查才顯得這么不合時宜。

她死去的丈夫同樣是一個人，其死因、其性格、其家庭背景等等，不該被刻意蒸發(fā)。藝術(shù)改編固然可以“視角聚焦”女主，但別把“視角選擇”包裝成“事實修正”，更不該把認(rèn)罪服判、減刑釋放的合規(guī)路徑，偷偷改寫成“冤獄——覺醒——英雄”的爽文敘事。

先不說能不能拍，退一萬步說，要拍可以拍“鐵窗內(nèi)的自救”，這本身就有一定的社會價值，但在敘事上務(wù)必要誠實。要明確告訴廣大觀眾，你丫自己當(dāng)年確實造成了致命后果，法律給了十五年，而自己用十年把該吃的苦給吃了，然后才能去叭叭什么重生，而不是把服了該服的刑反過來當(dāng)作勛章到處炫耀。還拍成電影，拍拍拍——

（全文完）

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