北京
1、信，是時(shí)間與空間的神跡。我的最后一封信大約寫(xiě)于上個(gè)世紀(jì)末，時(shí)至今日，我偶爾還會(huì)想寫(xiě)信，想說(shuō)些只對(duì)“敬啟者”說(shuō)的話(huà)——可寫(xiě)給誰(shuí)呢？在這時(shí)間和空間被壓縮為零的數(shù)字時(shí)代，信有無(wú)法承受之重。
2、《給阿嬤的情書(shū)》是真誠(chéng)之作。入定的導(dǎo)演完全進(jìn)入了手藝人的心流，而素人演員們也以各自的真誠(chéng)和心流匯入其中，好看。
3、藍(lán)鴻春說(shuō)：他想寫(xiě)的是中國(guó)人“刻在骨血里的情義與風(fēng)骨”。導(dǎo)演真大俠也，可情義與風(fēng)骨如今何其罕見(jiàn)！海外的國(guó)人知道，最要防的就是同胞。潮汕人抱團(tuán)的文化，作為該主題的載體，也有點(diǎn)兒狹窄危險(xiǎn)。好在他用地方性的具體，營(yíng)造了普世的感動(dòng)。
4、潮州話(huà)是中國(guó)古語(yǔ)保留得最多的一種方言。潮汕話(huà)有18個(gè)聲母，60多個(gè)韻母，8個(gè)聲調(diào)——而普通話(huà)僅4聲，八聲調(diào)對(duì)應(yīng)古漢語(yǔ)四聲各分陰陽(yáng)的完整結(jié)構(gòu)。潮汕話(huà)用來(lái)讀唐詩(shī)宋詞，比普通話(huà)更押韻、更平仄分明。
5、所以，當(dāng)你聽(tīng)電影里用方言念“伏惟珍重，言不盡意”時(shí)，竟有莫名感動(dòng)，或是因其間有被冰封的魏晉唐宋時(shí)期的古漢語(yǔ)腔調(diào)——那才是李白的詩(shī)、東坡的詞該有的韻律。
6、就當(dāng)是一個(gè)童話(huà)吧。電影過(guò)于美好，角色好看，情義純粹。開(kāi)場(chǎng)的漂亮少女扛著標(biāo)旗，走過(guò)水上的石板橋，榕樹(shù)婆娑，祠堂寧?kù)o，稻田延綿。淑柔與孩子們的合影陌生如夢(mèng)，木生踩三輪車(chē)也穿著白襯衣，南枝低頭洗碗的側(cè)臉都干凈得像一幅畫(huà)。導(dǎo)演略去了一些年代痕跡，沒(méi)有苦大仇深，沒(méi)有灰頭土臉。電影是兩小時(shí)的烏托邦，又何妨？
7、中國(guó)臺(tái)灣有部紀(jì)錄片叫《給阿媽的一封信》，導(dǎo)演的動(dòng)機(jī)源于一種“危機(jī)感”：如果一個(gè)群體失去了記憶，就像一個(gè)人患了阿茲海默癥。在《給阿嬤的情書(shū)》里，年邁的南枝忘掉了一切，只在某個(gè)瞬間突然想起淑柔，問(wèn)她“咸豬肉好不好吃”……
8、清流是被反襯出來(lái)的。人們受夠了被算法推送的千篇一律的庸俗，也受夠了流量和套路，以及春晚式的霸道——那些強(qiáng)加于人、裝腔作勢(shì)、俗爛劇情、兇神惡煞、假臉與煽情。于是，純真以其稀缺，成為最好的反擊利器。
9、原劇本里，知道真相后阿嬤應(yīng)掩面痛哭。而在拍攝中，老奶奶聽(tīng)完臺(tái)詞后，沉默了。她并沒(méi)哭，而是自言自語(yǔ)：“我去看看橄欖菜涼了沒(méi)。”中文電影的經(jīng)典一刻誕生了。她在片場(chǎng)真的經(jīng)常幫劇組熬制橄欖菜。偉大的中國(guó)母親啊，天大的事情塌下來(lái)，日子還是要過(guò)，孩子們還是要喂飽。
我喜歡結(jié)尾木生的昂揚(yáng)笑顏。世間不易，可活著多好啊。
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