葉建華：試論繁榮新大眾文藝有助國家軟實力提升

試論繁榮新大眾文藝有助國家軟實力提升

葉建華

2026年4月17日，我乘坐航班從首都機(jī)場前往珠海金灣機(jī)場。飛機(jī)上，我習(xí)慣性地向空姐要了一份4月16日的《環(huán)球時報》。在瀏覽完一、二版的時政新聞后，第三版上一則標(biāo)題深深吸引了我——《對華認(rèn)知有所改善 雙邊交流仍需要深化 美民調(diào)：對中國持正面看法民眾3年來翻倍》。這一報道瞬間引發(fā)了我對新大眾文藝的聯(lián)想。據(jù)皮尤研究中心發(fā)布的調(diào)查報告顯示，美國民眾對中國持正面看法的比例正在上升，反映出其對華認(rèn)知在多方面有所改善。文中指出：“社交媒體和民間交流有助于展現(xiàn)中國更直接、更真實的形象。近幾年來，小紅書等平臺讓美國民眾，尤其是年輕群體，更多地接觸到中國人的日常生活。”
一個國家在另一個國家——尤其是原本存在較深負(fù)面情緒的國家獲得正面看法的提升，實質(zhì)上就是該國軟實力的提升。而這種提升，在很大程度上得益于新大眾文藝的發(fā)展。
為此，筆者就繁榮新大眾文藝何以有助于國家軟實力提升產(chǎn)生了一些思考，遂成此文。

一、深刻認(rèn)識國家軟實力的內(nèi)涵，高度重視文化強(qiáng)國的時代使命

（一）國家軟實力的核心定義與內(nèi)在構(gòu)成
“軟實力”概念由哈佛大學(xué)學(xué)者約瑟夫·奈于20世紀(jì)90年代正式提出。不同于軍事、經(jīng)濟(jì)、科技等有形的硬實力，國家軟實力是指一個國家通過文化魅力、價值理念、制度優(yōu)勢、國民形象及外交信譽(yù)，以吸引、共情、認(rèn)同與感化而非強(qiáng)制、脅迫、壓制的方式，影響世界格局、引導(dǎo)國際輿論、凝聚全球共識的無形綜合力量。
軟實力不依賴槍炮威懾，也不仰仗財富碾壓，卻能潛移默化地改變他國認(rèn)知、贏得國際尊重、凝聚全球認(rèn)同，并持久左右國際話語權(quán)的走向。其核心三大支柱分別是：本國文化的對外輻射力、核心價值的全球感召力、發(fā)展道路的國際公信力。文化軟實力作為國家軟實力的靈魂，滲透于國民精神、社會風(fēng)尚、對外敘事及文明交流等方方面面，是一個國家屹立于世界民族之林最綿長、最深沉、最不可替代的戰(zhàn)略根基。簡言之，硬實力決定一個國家能否站穩(wěn)腳跟，而軟實力則決定其能否贏得人心、贏得未來、贏得長久的國際地位。

（二）西方國家依托大眾文藝長期壟斷全球軟實力話語權(quán)
縱觀近現(xiàn)代國際關(guān)系史，西方發(fā)達(dá)國家始終深諳文化軟實力的戰(zhàn)略價值，長期以大眾化、通俗化、全球化的文藝產(chǎn)品為抓手，輸出價值觀念、塑造國際審美、掌控輿論導(dǎo)向，牢牢占據(jù)全球文化制高點。
以美國為例，其以好萊塢影視、流行音樂、動漫IP、通俗文學(xué)為核心的大眾文藝體系，跨越國界、種族與語言，將美式價值觀、生活方式及意識形態(tài)源源不斷地向全世界傳播。好萊塢電影風(fēng)靡全球數(shù)十年，不靠政治宣講，卻讓全世界在潛移默化中接受了美國的敘事、審美與理念，成為其全球軟實力擴(kuò)張的最強(qiáng)武器。韓國則依托韓劇、K-pop偶像文化及網(wǎng)絡(luò)影視，構(gòu)建起全民參與的大眾文藝體系，短短數(shù)十年躍升為文化強(qiáng)國，憑借接地氣、大眾化、年輕化的文藝內(nèi)容席卷亞洲、風(fēng)靡世界，大幅提升了國際知名度與國家好感度，進(jìn)而以文化軟實力撬動了外交、經(jīng)貿(mào)、旅游等全方位發(fā)展。美、韓的案例表明：全民參與、大眾喜聞樂見的通俗文藝，正是其輸出軟實力的核心載體，以潤物無聲的方式占領(lǐng)大眾精神世界，鞏固全球文化優(yōu)勢，提升國家軟實力。

（三）我國必須高度重視新時代文化軟實力建設(shè)的緊迫任務(wù)
當(dāng)前，國際格局深度調(diào)整，東西方力量對比發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)變，西方對華輿論抹黑、偏見刻板印象及意識形態(tài)圍堵持續(xù)加劇。部分西方國家刻意扭曲中國形象、歪曲中國發(fā)展道路、割裂中國人民與世界各國人民的情感交流，在文化領(lǐng)域持續(xù)進(jìn)行遏制打壓，搶占敘事高地。
與此同時，我國經(jīng)濟(jì)硬實力雖已穩(wěn)居世界前列，但文化的國際傳播力、國家形象的塑造力、全球價值的感召力，與大國地位仍不相匹配。長期以來，我國文藝傳播偏重宏大敘事與精英表達(dá)，民間的鮮活聲音、百姓的真實故事、立體的中國形象缺少國際化、大眾化的傳播渠道，導(dǎo)致海外對中國的認(rèn)知片面、刻板，嚴(yán)重制約了國家軟實力的提升。
歷史與現(xiàn)實深刻昭示：民族復(fù)興不僅需要經(jīng)濟(jì)強(qiáng)盛與國防強(qiáng)大，更需要文化昌盛、精神自信與話語自主。新時代必須把文化軟實力建設(shè)擺在國家戰(zhàn)略的突出位置，牢牢把握文藝發(fā)展主動權(quán)，扎根人民、面向大眾、聯(lián)通世界，以新大眾文藝筑牢國家軟實力根基，打破西方文化壟斷，構(gòu)建獨立自主、深入人心、全球認(rèn)同的中國話語體系。

（四）革命戰(zhàn)爭年代：紅色大眾宣傳文藝就是無堅不摧的戰(zhàn)斗力量
回望百年黨史，中華民族一路走來，早已深刻懂得：文藝就是力量，宣傳就是戰(zhàn)斗力。革命戰(zhàn)爭年代，物資匱乏、裝備落后，人民軍隊沒有先進(jìn)武器、缺乏充足補(bǔ)給，卻依靠紅色大眾文藝宣傳，凝聚信仰、鼓舞士氣、團(tuán)結(jié)群眾、瓦解敵軍，以精神力量戰(zhàn)勝了物質(zhì)強(qiáng)敵。
古田會議明確了紅色宣傳文藝工作的重要地位。此后，蘇區(qū)山歌、戰(zhàn)地戲劇、行軍歌謠、通俗標(biāo)語遍布戰(zhàn)場與城鄉(xiāng)。這些通俗易懂、貼近百姓、接地氣的紅色大眾文藝，喚醒了底層民眾的覺悟，動員了萬千青年參軍報國。僅在中央蘇區(qū)，紅色文藝宣傳單月就助力擴(kuò)充紅軍數(shù)萬兵力。長征路上，文藝鼓動隊伍穿越雪山草地，堅定革命信念；抗日戰(zhàn)爭時期，《白毛女》《黃河大合唱》等大眾化紅色作品傳遍敵后根據(jù)地，激勵軍民同仇敵愾、萬眾一心抗敵御侮；解放戰(zhàn)爭時期，紅色文藝凝聚民心士氣，使正義事業(yè)獲得全民擁護(hù)。
紙筆作刀槍，歌聲為號角。革命年代的大眾文藝不依賴硝煙，卻擁有強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力：對內(nèi)凝聚軍心民心、統(tǒng)一思想意志，對外瓦解敵人陣營、擴(kuò)大革命影響。紅色文藝用實踐證明，扎根人民的大眾文藝是凝聚民族精神、匯聚磅礴力量、奪取勝利的精神利劍，更是我國與生俱來、代代傳承的寶貴軟實力基因。延安文藝精神與人民文藝傳統(tǒng)，至今仍是新時代國家文化建設(shè)與軟實力提升最深厚的歷史滋養(yǎng)。

二、新大眾文藝重塑傳播格局，全景展現(xiàn)真實、立體、全面的中國

隨著數(shù)字互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，文藝范式發(fā)生了歷史性變革。人人皆可創(chuàng)作、人人皆是傳播者、人人都在講述新時代——新大眾文藝的興起，徹底打破了文藝被少數(shù)專業(yè)作家或?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)壟斷的傳統(tǒng)格局，實現(xiàn)了從“精英寫大眾”到“大眾寫自己”的根本轉(zhuǎn)變。普通人立足生活、扎根基層、抒發(fā)真情、記錄時代，工人敘事、農(nóng)民心聲、市井煙火、家國情懷共同構(gòu)成了新時代文藝的主流。全員創(chuàng)作、全域傳播、全程正能量，成為新大眾文藝最鮮明的時代特質(zhì)。

（一）新大眾文藝實現(xiàn)全民發(fā)聲，持續(xù)傳播社會正能量
平凡的勞動者書寫奮斗故事，基層群眾抒發(fā)家國情懷，各行各業(yè)的從業(yè)者記錄美好生活。這些作品摒棄空洞說教、拒絕虛假敘事，以樸素真摯、鮮活生動的內(nèi)容弘揚(yáng)真善美、傳遞正能量。全社會崇德向善、勤勞奮進(jìn)、愛國奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)和睦的精神風(fēng)貌，通過短視頻、短文隨筆、民間創(chuàng)作等碎片化形式廣泛傳播，凝聚了全民精神共識，涵養(yǎng)了民族道德風(fēng)尚，夯實了國內(nèi)文化向心力，筑牢了國家軟實力的內(nèi)在根基。

（二）新大眾文藝全景還原真實中國，有助于消解國際刻板偏見
長期以來，西方媒體的片面報道與刻意抹黑，使海外世界難以看到真實的中國。事實上，高樓大廈與鄉(xiāng)土煙火并存，高速發(fā)展與民生幸福同在，大國擔(dān)當(dāng)與百姓溫情共生。新大眾文藝來自民間、源于生活、發(fā)自本心。普通人鏡頭下的鄉(xiāng)村振興、城市發(fā)展、鄰里溫情、民族團(tuán)結(jié)、家國安寧，不加修飾、不刻意包裝，顯得真實、樸素而動人。千千萬萬普通人自發(fā)向海外講述中國的日常、發(fā)展與人情溫度，多角度、多層次、全方位地展現(xiàn)立體中國，有力打破了西方的片面敘事，消除了國際間的誤解與偏見，提升正面評價，讓世界讀懂一個真實、可愛、可信的中國，不斷壯大國家軟實力。

（三）新大眾文藝?yán)型庑撵`距離，深化文明的平等互動與交流
傳統(tǒng)官方傳播往往因距離遙遠(yuǎn)、風(fēng)格嚴(yán)肅而難以引發(fā)海外普通民眾的共情。新大眾文藝則接地氣、有溫度、充滿煙火氣息與情感色彩，能夠跨越文化差異與語言隔閡，以生活故事引發(fā)情感共鳴，以人間溫情搭建交流橋梁。民間自發(fā)互動、大眾平等對話、跨圈層情感互通，不再是單向的文化輸出，而是雙向的文明交融。這有助于中外民眾彼此理解、相互尊重、友好往來，以民心相通夯實國家軟實力的長遠(yuǎn)根基，以民間交流化解國際間的對立與隔閡。

三、繁榮新大眾文藝是國家長遠(yuǎn)戰(zhàn)略，助力文化出海搶占全球文化陣地

黨的二十屆四中全會及國家“十五五”規(guī)劃明確提出繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下的新大眾文藝，標(biāo)志著新大眾文藝正式上升為國家文化發(fā)展的重大戰(zhàn)略，成為新時代文化強(qiáng)國建設(shè)、中華文化走出去以及提升國家全球軟實力的核心抓手。
文化陣地，我們不去占領(lǐng)，別人就會占領(lǐng)；話語高地，我們不去爭奪，西方就會壟斷。當(dāng)今全球輿論場與文化交流的競爭雖無硝煙，但文藝陣地直接關(guān)系到國家安全、國家形象與國家話語權(quán)。新大眾文藝體量龐大、受眾廣泛、傳播迅速、形式靈活，高度適配全球新媒體傳播規(guī)律，完美契合海外大眾的審美習(xí)慣，是中華文化走向世界最具活力、最有潛力、最可持續(xù)的戰(zhàn)略載體。

（一）新大眾文藝助力中華文化實現(xiàn)規(guī)模化出海
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻短劇、民間歌謠、現(xiàn)實紀(jì)實、百姓故事等正批量走向海外。網(wǎng)文出海、短劇出海、國風(fēng)文創(chuàng)持續(xù)領(lǐng)跑全球文化貿(mào)易，在東南亞、歐美、中東各國廣受歡迎。這些大眾化、通俗化、年輕化的文藝內(nèi)容更容易跨越文化障礙，被海外民眾接受和喜愛，從而使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、新時代中國精神及中國式現(xiàn)代化故事走出國門、走向世界，不斷擴(kuò)大中華文化的國際影響力。

（二）新大眾文藝主動搶占國際文化輿論陣地
面對西方的意識形態(tài)滲透、文化霸權(quán)打壓及虛假敘事圍攻，全民參與的新大眾文藝構(gòu)建起海量民間敘事矩陣，通過多維度、常態(tài)化、正能量的發(fā)聲，對沖負(fù)面輿論、澄清事實真相、樹立正面形象。以大眾傳播對抗輿論偏見，以民間聲音引領(lǐng)國際認(rèn)知，逐步打破西方話語壟斷，構(gòu)建平等公正、客觀理性的全球文化秩序。
繁榮新大眾文藝，既是滿足人民群眾精神文化生活需要的民生工程，更是守護(hù)國家文化安全、提升國際話語權(quán)、壯大國家軟實力的頂層戰(zhàn)略。對內(nèi)凝聚民族精神、增強(qiáng)文化自信，對外塑造大國形象、擴(kuò)大國際認(rèn)同，內(nèi)外聯(lián)動、上下同心，以全民文藝的興盛帶動國家軟實力的持續(xù)躍升，以文化自強(qiáng)支撐中華民族的偉大復(fù)興。
綜上所言，在百年未有之大變局深度演進(jìn)、國際輿論博弈日趨激烈的新時代，國家軟實力已成為衡量綜合國力、爭奪國際話語權(quán)、塑造大國形象的核心維度。文化是軟實力最根本、最持久的內(nèi)核，而文藝則是文化傳播最鮮活、最動人的載體。新時代蓬勃興起的新大眾文藝，立足人民主體、依托數(shù)字科技、扎根現(xiàn)實生活、面向全球傳播，打破了傳統(tǒng)文藝的小眾化與精英化壁壘，實現(xiàn)了人人皆可創(chuàng)作、人人傳播正能量、人人講述中國故事的生動局面。
國之強(qiáng)盛，始于硬實力，久于軟實力；民族復(fù)興，立于經(jīng)濟(jì)國防，興于文化精神。國家軟實力建設(shè)，根基在人民、血脈在文化、活力在文藝。人人成為創(chuàng)作者，處處皆是好篇章，時時傳遞正能量，事事講述好中國。新大眾文藝以真實敘事破除國際偏見，以溫情互動深化文明互鑒，以全民力量夯實文化根基，以戰(zhàn)略高度布局全球傳播。它既是新時代人民文藝的創(chuàng)新發(fā)展，更是國家軟實力建設(shè)不可或缺的核心支撐。
面向未來，持續(xù)繁榮發(fā)展新大眾文藝，堅守人民立場、扎根時代生活、弘揚(yáng)正向價值、拓寬國際視野，不斷增強(qiáng)中華文化的吸引力、感召力與傳播力，久久為功、綿綿發(fā)力，必將持續(xù)提升國家綜合軟實力，筑牢文化安全屏障，彰顯大國文明氣度，讓中國式現(xiàn)代化的文化光芒照亮世界，為中華民族偉大復(fù)興匯聚無窮無盡、生生不息的精神力量。

（作者為中國作家協(xié)會會員、中國紀(jì)實文學(xué)研究會副會長、中國化工作家協(xié)會副主席兼報告文學(xué)委員會主任、《作家報》名譽(yù)總編輯、《信息早報》社原黨委書記兼總編輯。）