萬(wàn)茜主演文藝片《長(zhǎng)夜將盡》：每個(gè)人心中都有一只想要怒吼的獅子

在海外電影更多的三月里，也會(huì)穿插一些國(guó)內(nèi)偏小眾的文藝片上映，比如萬(wàn)茜和饒曉志主演的《長(zhǎng)夜將盡》。作為導(dǎo)演王通真正意義上的首部長(zhǎng)片作品，本片在上海國(guó)際電影節(jié)上獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，萬(wàn)茜更是憑借此片摘得最佳女演員獎(jiǎng)；在同年的First影展上，本片也獲得最佳編劇獎(jiǎng)，而總是以導(dǎo)演身份出現(xiàn)的饒曉志則獲得最佳演員獎(jiǎng)（此獎(jiǎng)不分性別）。

當(dāng)然，這些成績(jī)都是給影片在藝術(shù)成就上的肯定，其整體風(fēng)格還是與大眾保持距離的。故事里滲透了一些老齡化社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題與困境，在這個(gè)基礎(chǔ)上，以幫助失智老人“解脫”為核心，帶出其中隱藏的罪案故事，背后則是無(wú)助且遭遇磨難的女性角色。

萬(wàn)茜飾演的葉曉霖是一個(gè)充滿神秘色彩的人物，身上藏著不為人知的故事，而且從她身上的傷疤來(lái)看，應(yīng)該是遭遇過(guò)各種人間的不幸，才會(huì)讓她選擇走上一條充滿荊棘的冒險(xiǎn)復(fù)仇之路。而在這條路上，她和饒曉志飾演的馬德勇有了人生的交集。這緣分的到來(lái)，才促使她的漫漫長(zhǎng)夜逐漸走向盡頭。

馬德勇先天患有小兒麻痹癥，在家里也是父親討厭的那個(gè)人。正是因?yàn)檫@樣的疾病，父親很快要了后來(lái)的弟弟。這樣一個(gè)從出生就被嫌棄的兒子，在父親失智需要人照顧時(shí)，姐姐和弟弟都把這個(gè)責(zé)任推給了他。也正是如此，他找來(lái)的保姆葉曉霖在某種程度上與自己是同病相憐。

對(duì)葉曉霖來(lái)說(shuō)，為了生存，照顧馬德勇的父親是自己的工作；而馬德勇身邊也養(yǎng)了一只年邁的老獅子皮皮，兩者某種程度上是一種呼應(yīng)與互文的關(guān)系。而這種關(guān)系還延展下去，馬德勇沒(méi)有勇氣在把皮皮賣(mài)給馬戲團(tuán)之前殺掉它，但葉曉霖卻有勇氣要了馬德勇父親的命，而這也不是她第一次對(duì)痛苦患病的老人下手。

在塑造葉曉霖這個(gè)角色上，人物的狠已經(jīng)在之前有過(guò)預(yù)告。家政公司的人對(duì)曉霖不屑，甚至讓她去聲色場(chǎng)所工作。葉曉霖沒(méi)有當(dāng)面發(fā)作，但在出門(mén)后就把這家公司的廣告燈箱給燒毀了。用圈內(nèi)好友章宇的說(shuō)法，本片里萬(wàn)茜臉上呈現(xiàn)的是“淡淡的死感”。而在剛才這場(chǎng)燒燈箱的戲之后，可以看到葉曉霖臉上詭異的笑容。這往往是她要對(duì)老人下手前會(huì)展露的笑容，預(yù)示著危險(xiǎn)的降臨。

獅子皮皮自然也帶有了很多象征的意義，關(guān)在籠子里的它，既代表了暮年需要人喂養(yǎng)的老者，也和男女主角形成某種映照，在葉曉霖和馬德勇生活的世界里，也有無(wú)形的牢籠將他們困住。所以才會(huì)逐漸走近彼此，抱團(tuán)取暖。雖然葉曉霖反感所有那些打她主意的男人，包括馬德勇的表白，但最后還是主動(dòng)和對(duì)方發(fā)生了肉體關(guān)系。

但這種以身相許的方式，更像是一種殺掉馬德勇父親之前的一種饋贈(zèng)。因?yàn)榉赴钢螅~曉霖就從馬德勇的世界消失了，和此前犯案的流程一樣。要不是父親的突然離世，和警察再次因?yàn)槔先讼嚓P(guān)命案找上門(mén)，馬德勇也不會(huì)真正確認(rèn)葉曉霖是一個(gè)“連環(huán)殺手”。

而從馬德勇接下來(lái)的選擇也多少明白他對(duì)這件事的態(tài)度。如果馬德勇和父親的關(guān)系融洽，在案發(fā)后，他應(yīng)該是配合警察找到葉曉霖，甚至自己去為父親復(fù)仇。但他卻在找到葉曉霖后，把父親去世后分給自己的那些錢(qián)試圖全都留給對(duì)方。

他知道葉曉霖犯下了命案，但為了不讓她繼續(xù)沉淪下去，他希望用錢(qián)給葉曉霖一個(gè)穩(wěn)定而安寧的未來(lái)生活。同時(shí)，也可以說(shuō)，曉霖是否幫馬德勇的父親解脫暫且不論，但至少某種意義上是幫助他解決掉這個(gè)從出生就厭棄他，晚年還要拖累他的父親。馬德勇不敢對(duì)皮皮下手，更不敢親自下手謀害自己的父親，而葉曉霖恰恰幫了他的忙。

最終，看到警察要帶走葉曉霖時(shí)，馬德勇插到葉曉霖胸口上的刀，到底意味著什么，相信觀眾會(huì)有不同的理解。我個(gè)人的體會(huì)是馬德勇在這一刻擁有了一份勇氣，沒(méi)能用刀殺了皮皮，更不敢對(duì)父親下手，但這一刻，他也采用和葉曉霖一樣的方式，想用這種殺掉對(duì)方的手段，讓對(duì)方解脫。特別是當(dāng)葉曉霖走向警察時(shí)說(shuō)道，自己等這天已經(jīng)很久了……

影片的形式感也很明顯，比如對(duì)兩位主角在一些場(chǎng)景情緒和環(huán)境的強(qiáng)調(diào)上，不但采取了分屏的方式，還用很深的藍(lán)色濾鏡作為背景。還有一些需要強(qiáng)化的內(nèi)容，比如警察周平（屈楚蕭飾演）在醫(yī)院時(shí)，他的父親想放棄對(duì)老人的治療，周平說(shuō)那是犯罪，這段對(duì)話采用了濃重紅色來(lái)表現(xiàn)。可以看到關(guān)于替老人解脫的方式，是本片里關(guān)心的一個(gè)核心議題，也是女主犯罪的思想根源所在。

一些具象和色彩上的直觀運(yùn)用外，想象和夢(mèng)境中的洞穴和牢籠的展現(xiàn)，則是相對(duì)抽象的表達(dá)，也能體會(huì)出各種隱喻和象征，包括最后馬德勇和獅子走向一個(gè)神秘的山洞，和墻上的畫(huà)作重疊，讓整部電影在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間營(yíng)造出了特殊的敘事氛圍和電影美學(xué)。

縱然，對(duì)于這樣的文藝片來(lái)說(shuō)，某些觀眾往往會(huì)詬病其做作或無(wú)病呻吟。但是一旦能從中看懂一些表達(dá)后，無(wú)論你是否喜歡這樣的電影，都能體會(huì)到它與當(dāng)下更多商業(yè)類(lèi)型片的區(qū)別和價(jià)值。無(wú)論極端與否，至少讓我們看到了電影創(chuàng)作者應(yīng)該有的態(tài)度，希望這樣的電影能夠遇到更多口味相投的觀眾。