不走偶像劇路線的《玫瑰叢生》，為什么會讓人們邊罵邊看？

當“甜寵”成為絕對主流，《玫瑰叢生》選擇了一條不走尋常路的差異化打法。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 蒜香啫啫角

“懷疑一旦產(chǎn)生，罪名就已經(jīng)成立。”

這句出自《玫瑰叢生》男主角小貝之口的臺詞，最近在追劇觀眾的社交動態(tài)里反復出現(xiàn)。有人拿來質(zhì)問劇中女主的行為，有人截圖配文“人間清醒”，更多的人是邊截圖邊罵——罵女主三觀炸裂，罵劇情狗血上頭，罵完又忍不住點開下一集。

這種“邊罵邊看”的現(xiàn)象正在《玫瑰叢生》身上真實上演。一部讓觀眾頻繁“不適”的劇集，為何仍能維持穩(wěn)定熱度？答案或許藏在當下都市愛情劇的題材舒適區(qū)里——當“甜寵”成為絕對主流，《玫瑰叢生》選擇了一條不走尋常路的差異化打法。

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罵的是三觀，看的是現(xiàn)實

觀眾在為什么買單？

觀眾對《玫瑰叢生》的“罵”，主要集中在女主角李曉兮身上。

劇中，李曉兮的職業(yè)是“鑒情師”，她受女性客戶委托，以偽裝身份接近目標男性，通過試探來驗證對方的忠誠度。這個職業(yè)設定本身就游走在道德邊緣，用謊言測試謊言，用套路驗證真心。而李曉兮對感情的態(tài)度更讓人不適——她永遠把自己放在審判席上，卻在審視別人時自帶豁免權(quán)。她可以懷疑男友的一切，卻可以和男友的朋友曖昧不清。

這樣一個缺乏安全感、極度雙標的女主，在當下“大女主”“女性覺醒”的主流敘事中，堪稱逆行。但恰恰是這種“不討喜”，讓觀眾罵得越狠，看得越起勁。

因為觀眾在罵的，是劇中人的三觀；在看的，是自己生活中真實存在的情感樣本。

《玫瑰叢生》呈現(xiàn)的是一張復雜到令人窒息的關(guān)系網(wǎng)：一場火鍋局，女主現(xiàn)男友的好友老宮是她曾經(jīng)的鑒情目標；閨蜜的丈夫公然出軌，第三者就在飯桌上宣稱自己是“靈魂伴侶”。表面和諧的聚會，暗地里每個人都在雷區(qū)蹦迪。這種全員復雜、全員灰度的人物關(guān)系，就像在看情感版的《羅生門》——每段關(guān)系都經(jīng)不起推敲，每個人都有自己的版本。

更讓觀眾“上頭”的，是導演楊磊的處理方式。這位拍過《紅色》《三體》《太平年》的導演在這部都市愛情劇中也再次展現(xiàn)了個人特色，冷色調(diào)的畫面與高對比度的硬光，把愛情里的疏離感、博弈感具象化，巧妙銜接的畫面剪輯也讓劇集在部分段落呈現(xiàn)出懸疑質(zhì)感。劇中還時不時穿插舞臺劇、CG片段，提醒觀眾這并非全然寫實的敘事，而是一種重構(gòu)后的觀察與表達。讓觀眾時而像在看懸疑片，時而像在看文藝片，提供了新鮮的愛情劇觀感。

這種新鮮的觀看體驗，讓一部原本可能流于狗血的都市劇，有了超出預期的質(zhì)感。觀眾罵的是劇中人的行為，看的卻是導演精心編織的“情感寓言”——只不過這寓言里沒有童話，只有成年人世界里真實的博弈。

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非偶像化的都市愛情劇

《玫瑰叢生》真正的市場價值，在于它做了一件事：在遍地歌頌愛情忠貞不渝的偶像劇市場中，揭開了遮羞布。

回看近年來的都市愛情劇賽道，“甜寵”“偶像化”幾乎成為絕對主流。懸浮的設定、失真的職場邏輯、套路化的誤會分手再復合，讓“都市劇”三個字逐漸與“脫離現(xiàn)實”畫上等號。觀眾在糖精里泡久了，也會渴望一些帶苦味的東西。

《玫瑰叢生》的逆勢之處，在于它完全不按偶像劇的路數(shù)走。女主不是獨立清醒的標桿姿態(tài)，沒有颯爽利落的逆襲路線，有的是不安全感堆積出的防御機制。她不討喜，但也不虛假，她在感情中的所有糾結(jié)、雙標、矛盾，都折射出當代都市人情感世界的復雜面相。

這種不討喜，恰恰成為持續(xù)引發(fā)討論的焦點。社交平臺上，關(guān)于“鑒情師是否有職業(yè)道德”“感情經(jīng)不經(jīng)得起試探”等話題持續(xù)發(fā)酵，有微博網(wǎng)友評論“這部劇最狠的地方在于，它讓一個沒有‘我’的人，去演一場關(guān)于‘愛’的戲。”李曉兮的問題在于她的主體性喪失——她不知道自己要什么，只能在“別人怎么對我”這面鏡子中確認自己的存在，而這也確實是一些人的現(xiàn)實情況。

調(diào)查顯示，超過65%的受訪者承認曾在戀愛關(guān)系中產(chǎn)生過“測試對方忠誠度”的念頭，而真正付諸行動的比例也高達32%。劇中李曉兮的職業(yè)，恰恰是這種社會心理的極端化呈現(xiàn)。

這正是這類題材的市場價值所在——在看了太多“甜甜的戀愛”和“各自清醒獨立”的完美人設之后，觀眾也需要一些能照見自己的內(nèi)容。不是用來相信的，而是用來思考的；不是提供答案的，而是提出問題的。

當然，這部劇并非沒有瑕疵。最大的問題在于男主角小貝的設定過于完美——面對女主14輪情感試探始終毫不動搖，這樣一個“純愛戰(zhàn)神”式的人物，在整部劇的現(xiàn)實底色中顯得有些格格不入。有觀點認為，這個角色本身的理想化程度，反而削弱了劇集想要表達的現(xiàn)實感。

從市場數(shù)據(jù)來看，《玫瑰叢生》的熱度主要受流量及粉絲驅(qū)動，未能實現(xiàn)破圈成為現(xiàn)象級爆款，屬于典型圈層熱度型劇集。但這恰恰說明：即便是在圈層內(nèi)，這類非偶像化的都市題材依然有穩(wěn)定的受眾基本盤。他們不是不想看都市劇，而是不想看懸浮的都市劇。

德塔文數(shù)據(jù)顯示，《玫瑰叢生》播出期景氣峰值1.697，進入景氣指數(shù)前三1次。這個成績不算亮眼，但它釋放的信號值得關(guān)注——觀眾對都市劇的審美正在分化，一部分人開始厭倦糖水劇，渴望看到更貼近現(xiàn)實的表達。

從行業(yè)視角看，《玫瑰叢生》的價值不在于它有多成功，而在于它在甜寵當?shù)赖氖袌隼铮廊辉趪L試另一種可能。不是所有都市劇都要走甜寵路線，不是所有女主都要獨立清醒。在“大女主”成為政治正確的今天，敢于塑造一個有缺陷、不討喜、甚至讓人不適的女性角色，本身就是一種市場勇氣。而這種勇氣，恰恰回應了觀眾對多元化內(nèi)容的真實需求。

當越來越多制作方意識到“差異化”的價值，都市愛情劇才能真正走出題材舒適區(qū)，迎來更多元的表達空間。

THE END