內蒙古
7月15日，我國第九屆魯迅文學獎揭曉，其中兩位詩人的獲獎格外引人注目：一位是人稱“外賣詩人”的王計兵，一位是有“鉆工詩人”之稱的張二棍，盡管這兩位詩人所從事的職業與“詩人”頭銜之間有著強烈的反差……但是，其詩作放射出的濃烈鄉土風格、煙火氣息讓世人注意到了他們，也讓主流文壇看到了他們，接納了他們。
兩位詩人都是普通的勞動者，出于對詩歌文學的熱愛，在辛苦勞作之余拿起了筆——
“外賣詩人”王計兵的人生經歷很曲折，也很豐富。他初中輟學，做過建筑工、撈沙工、擺攤、拾荒，后來注冊了外賣騎手，加入了“快遞小哥”的隊伍中，在等餐、送餐、等電梯、坐電梯的零碎時間里，他推敲詩句，錘煉文思，硬生生攢出了近6000首充滿底層勞動者生活氣息的詩歌。2022年，他的詩作《趕時間的人》在網上傳開，為他贏得了知名度，吸引了讀者的廣泛關注，一步步地走上了春晚的舞臺，出了書，最終走上了魯迅文學獎的領獎臺。
而“鉆工詩人”張二棍則把文筆投向了地質隊的野外勘探生活，寫那些不言不語的野外作業勞動者，寫那些埋藏深情多于表達的人，寫那些距離泥土最近的人?！般@工詩人”張二棍是一個站在大地上向地心鉆探的勞動者，也是一個透過市井的喧囂開掘人心情感的人。他的詩作就像他的工作，遠離浮華，不去炫技，像尊重自己一樣尊重生活，像對待生命一樣對待文學。于是，他成功了，人們認可了他的無華詩作，也認可了他的詩人風骨。
本屆魯迅文學獎把詩歌獎授予這兩位從塵土中走出來的詩人，授予兩位基層的勞動者，頒獎者無疑向社會傳遞了這樣一個信息：中國文壇又回歸到了“天然去雕飾，清水出芙蓉”的陽光大道，那些故弄玄虛、脫離生活、無病呻吟、嘩眾取寵的詩作，已經被人厭惡了，那兒涼快去那兒歇一歇吧。
曾幾何時，白話詩取代了舊體詩；后來，口語詩又向白話詩發起挑戰；再后來，口水詩又冒出來；再后來，粗話臟話也入詩了，就連“屎尿屁”也擠進了詩壇，甚至還出現了一個垃圾詩派。譬如，賈淺淺招來群嘲的名作《朗朗》：
晴晴喊/妹妹在我床上拉屎呢/等我們跑去/朗朗已經鎮定自若地/手捏一塊屎/從床上下來了/那樣子像一個歸來的王。
這也叫詩嗎？讀者能讀出詩味還是屎味呢？詩歌，文學桂冠上的明珠，就這樣被糟蹋得烏煙瘴氣、一塌糊涂。
我們內蒙古大草原的散文作家艾平也是本屆魯迅文學獎的獲獎者，她的所有作品都充滿了鄉土氣息，每篇作品都是她腳踏實地采訪得來的，她與牧民、工人交朋友，到林區、牧區去尋找靈感。她是一個對文學有信仰、對鄉土有深情的作家，她不能允許自己用一種輕佻的、隔膜的文字去呈現生活，寧愿干一種“用針尖挖井”的事。她的辛苦、她的付出被看到了，她的作品被讀者認可了。
王計兵、張二棍、艾平這樣的詩人、作家獲獎，不僅僅是他們個人的幸事，也是文學界的幸事：屎尿屁詩人紛紛跌落，埋首人間、低處飛行、“針尖挖井”的人被看到、被肯定、被接納，就像一個單位里偷奸?；娜诵胁煌耍耦^苦干的人揚眉吐氣了，這就是當下文學界的幸事！
文學源于生活，創作要扎根生活，從生活的泥土里長出來的、掇取的才是最艷麗的作品，而脫離了生活、脫離了人民，玩弄巧思、玩弄辭藻、甚至玩弄骯臟，終遭讀者唾棄。
“菜場作家”陳慧的作品，也入圍了散文獎提名，我們從中也品出了其中的深意，覺得這是一種信號：魯迅文學獎在告訴世人，文學創作不是某人的特權，各行各業勞動者都是創作者，甚至是寫出佳作的創作者！
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