北京
唐朝時(shí)期，日本派出了大量的使者來(lái)華，學(xué)習(xí)漢文化，回國(guó)時(shí)帶走了大量的經(jīng)卷、碑帖和書(shū)籍，日本的書(shū)法也是在這一時(shí)期起步的。二王、張旭、懷素、顏真卿、柳公權(quán)、白居易等人的書(shū)帖流入島國(guó)，隨之誕生了一批頂級(jí)書(shū)法家，“三筆三跡”便是其中翹楚。
啟功先生在詩(shī)中寫道：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。”“日本書(shū)道，實(shí)傳東晉六朝以來(lái)真諦，蓋自墨跡熏習(xí)，不染刀痕蠟漬也……此皆真行之典范，與中土中唐以來(lái)名家，固兄弟行也。”他認(rèn)為，由于始終臨摹墨跡原作，而不是翻刻本，因此日本書(shū)家學(xué)到了晉唐筆法的精髓，不輸唐代諸家。
到了江戶時(shí)期，日本出現(xiàn)了一位“草圣”，他將二王、張旭、懷素、空海、小野道風(fēng)等人的筆法熔于一爐，又有所突破，最終自成一家，此人便于卷菱湖，他也是“幕末三筆”之一，是島國(guó)君主的御用書(shū)家，貴族多拜他為師，以致于掛名“菱湖弟子”名號(hào)的超過(guò)了一萬(wàn)人。
卷菱湖的字在清末傳入中國(guó)，深受書(shū)家推崇，于右任、林散之、沙孟海、啟功、沈鵬等都臨摹過(guò)。卷菱湖的字傳承魏晉隋唐帖學(xué)一脈的精華，以“灑脫奔放而不失細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)”著稱，其《大草書(shū)千字文》堪為一生的“扛鼎之作”。
《大草千字文》初拓本為紙本冊(cè)頁(yè)，縱約20厘米，展開(kāi)長(zhǎng)度超過(guò)10米，總計(jì)100余行、1000余字，字徑約4厘米。在啟功看來(lái)，這才是真正的魏晉筆法，用筆純正而不失神韻，收放自如、張弛有度，能培養(yǎng)我們草書(shū)書(shū)寫時(shí)對(duì)收與放的把控。
起筆多露鋒切入，如“秋”字首撇，一搨直下的爽利，行筆中段偶見(jiàn)枯筆飛白，如“干裂秋風(fēng)”，收筆不拘泥于唐草放鋒，常作急停回鋒。結(jié)字簡(jiǎn)省疏朗，破唐草之密，“杜”字木字旁簡(jiǎn)省為豎筆，橫斜反正、動(dòng)態(tài)平衡。
日本近代書(shū)論家中田勇次郎稱其草書(shū)“如嵐山夜雨，驟急中見(jiàn)清寂”，其技法的精細(xì)化處理，有助于我們培養(yǎng)“草書(shū)有法”的意識(shí)，提升我們的筆力。
而今，我們將卷菱湖《草書(shū)千字文》進(jìn)行了超高清1:1等大復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞！
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布，本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
