廣東
這是褚遂良在他六十二歲時所寫的楷書，那時的他被貶至今日越南清化的荒涼之地，身邊無親無友，唯有這書法做伴，可曾想他曾經是長安城最耀眼的權臣。
此作就是《倪寬贊》，字里沒有刀刻斧鑿的猙獰，沒有一瀉千里的霸道，反而處處透出一種輕逸——起筆如蜻蜓點水，收筆卻穩如磐石。橫畫斜斜地扛著肩，像一葉扁舟浮于水面；捺畫從輕到重，波磔舒展，帶著隸書的古意，卻又不失行書的流暢。明明是楷書，端莊得可以作廟堂之用，可字里行間卻藏著一種欲飛未飛的姿態，像是隨時要掙脫紙面的束縛。
褚遂良他出身于杭州名門，父親褚亮是秦王府十八學士之一，他與歐陽詢、虞世南稱兄道弟，褚遂良就是在這樣的環境中長大，他從小就開始學習書法， 師承脈絡清晰得能畫出一張譜系圖：先從父親那里拿到入門的鑰匙，再拜入虞世南門下，得其遒麗；又學歐陽詢的峻整、史陵的古直，最后一頭扎進王羲之的世界里，遍觀內府所藏真跡，寫出《右軍書目》，將右軍筆法一一梳理——那是他人生上半場的功課，厚積，只待薄發。
在仕途之中，他在太宗一朝，可以說是他最意氣風發的時刻了，他的官職是起居郎，也就是專門記錄皇帝的一言一行。太宗問他：“朕若有失，你也記？”他說：“臣職在載筆，陛下一舉一動皆書之。”這份不卑不亢，貫穿了他整個政治生涯。
他諫阻過封禪泰山，諫阻過親征高句麗，在立儲這樣生死攸關的大事上，他與長孫無忌力主立晉王李治。太宗臨終，把他召入臥內，拉著長孫無忌的手說："有卿二人在，國事無憂。"
然而命運從不按劇本走，太宗之后高宗上位，高宗要立武則天為后，大家都不敢說話，只有他只身站了出來，不是輕聲進諫，而是"解巾叩頭流血"，將笏板擲于階前，跪請收回成命。武則天恨得咬牙："何不撲殺此獠！"那一跪，是他一生剛烈的最后注腳，也是一個讀書人最悲壯的落幕。
從此之后就是漫長的貶謫了，從潭州到桂州，再從桂州到愛州，一遷再遷，直至天涯海角。他死在那年冬天，史書沒有記載他最后寫下了什么，只知道他再也沒有回到長安。
清代的劉熙載給褚遂良載了個稱號叫“唐楷廣大教主”，他的書法上承魏晉，下啟盛唐，歐陽詢的字太緊，而虞世南的字則太勻，顏真卿的字又太厚，唯有這褚遂良的字，有一種內在的矛盾與張力，外柔而內剛，看似輕盈卻筆力千均，一勾一捺里有百鈞之力，只是"外拓取姿"，骨子里的法度從未崩塌。
而這《倪寬贊》就是理解這份矛盾的最佳窗口，它是少數存世的初唐楷書墨跡本之一，絹素烏絲欄，縱二十四厘米，橫一百七十厘米，五百年來靜靜躺在臺北故宮博物院的庫房里。紙壽千年，絹壽八百，這已是奇跡。
趙孟頫在卷后題跋，說它"容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫嬰之"，意思是這字從容舒展，像一個悟道之人，塵世的紛擾一點也沾染不上去。蘇軾看得更深："清遠蕭散，微雜隸體。"八個字，說出了褚遂良最精妙之處，他的楷書里留著隸書的基因，橫向舒展，空靈舒朗。
他的字重心略偏右，左右結構開張疏朗，筆畫間的留白處理得極為精妙。乍一看，字是傾斜的，有險峻之勢；細一看，每一處偏斜都恰好被另一處筆畫穩穩接住，險中求穩。
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更難得的是墨跡本特有的直觀感，碑刻經年風雨侵蝕，筆畫已經模糊，只能靠想象去復原。而《倪寬贊》存留下來的墨跡，讓后人清清楚楚看見了他如何起筆、如何行筆、如何提按、如何在筆畫中段突然發力又輕輕收回。那些纖細的游絲在筆畫間游走，是楷書里罕見的行書筆意，氣息貫通，全卷一氣呵成，看不到斷開的痕跡。
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