北京
諾蘭史詩巨制《奧德賽》首周末全球狂攬2.64億美元，口碑與票房齊飛，卻因拍攝地選擇陷入道德漩渦。
在《奧本海默》拿下2024年奧斯卡最佳影片后，諾蘭知道，他等了半輩子的《荷馬史詩》大銀幕夢終于有機會落地了。“好吧，我現在得到了一個原本不可能獲得的拍片機會，”他近日告訴《衛報》。這部據報道耗資2.5億美元的電影，每一分錢都燒在了觀眾看得見的地方。伊薩卡的壯麗地貌美得令人窒息，而英雄通往冥界的旅程則籠罩著一層令人毛骨悚然的陰翳——諾蘭是在冰島黑沙灘午夜太陽的朦朧光線下完成這些鏡頭的。（一個有趣的冷知識：諾蘭的《星際穿越》也曾取景冰島冰川。）為了追求地貌多樣性，諾蘭的足跡遍及六個國家，包括蘇格蘭、希臘、意大利、馬耳他，以及最具爭議的——西撒哈拉。這個由摩洛哥控制的地區常被稱為“非洲最后的殖民地”，聯合國將其列為非去 colonized 領土。
“來看《奧德賽》的觀眾值得更好的對待，”藝術家、作家穆罕默德·斯萊曼·拉巴特在為《衛報》撰寫的一篇文章中直言批評，“那些作為史詩發生地賣給觀眾的震撼鏡頭，其代價是撒哈拉人民的苦難。”這一指控為這部視效巨制投下了一道刺眼的陰影。
爭議之外，諾蘭對實拍的偏執依然構筑了驚人的技術奇觀。他堅持拒絕CGI，大膽啟用世界上唯一一艘還能正常航行的維京船——有著俏皮名字的“德拉肯·哈拉爾·哈法格雷號”，在真實洶涌的地中海怒濤中拍攝奧德修斯及其船員的戲份。劇組還打造了一艘復制品，在環球影城巨大的水箱中完成其他鏡頭。馬特·達蒙透露：“現場有兩臺類似波音737引擎的巨型噴射機對著我們猛吹海水。那絕對是把可控環境下的水上戲做到了最難的地步。”該片使用半打IMAX攝影機拍攝，全部裝在隔音“飛艇”外殼中，技術指標堪稱瘋狂。
一場關于神話、魔法與海豚客串的銀幕盛宴，被現實世界的政治荊棘劃出了傷口。當鏡頭里的英雄在海上漂泊時，鏡頭外的爭議，正考驗著這部暑期巨制“統治未來數周票房”的野心。
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