STORM XT52是高原真實(shí)光感的地基｜愛圖仕專訪《生命樹》攝影指導(dǎo)段春宇

1.請介紹一下《生命樹》這個(gè)項(xiàng)目的背景。

段春宇：《生命樹》最初是一部以青海牦牛為切入點(diǎn)的環(huán)保題材劇本。導(dǎo)演在深入采風(fēng)的過程中被巡山隊(duì)的故事深深觸動(dòng)，那份守護(hù)自然的執(zhí)著與犧牲精神，賦予了整部作品更為厚重的靈魂，也讓環(huán)保主題得以落地生根，最終生長為我們今天所見的《生命樹》。

《生命樹》靜幀

2024年4月，我與導(dǎo)演初次會(huì)面，溝通了創(chuàng)作方向。5月中旬，便與美術(shù)團(tuán)隊(duì)深入青海無人區(qū)腹地，實(shí)地感受其獨(dú)特的地貌與氣候。項(xiàng)目原定于2024年9月開機(jī)，考慮到故事時(shí)間線橫跨1996至2014年近二十年，為了在影像上更真實(shí)地呈現(xiàn)四季變遷，我們最終將拍攝推遲至2025年4月。

2.實(shí)地勘景對您的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？影像風(fēng)格又是怎么逐步確立的？

段春宇：實(shí)地勘景讓我對“真實(shí)”有了全新的理解。最初讀大綱時(shí)，我已經(jīng)被故事深深地吸引，然后我就再次回看了彭輝導(dǎo)演的紀(jì)錄片《平衡》，對劇中的原型人物和高原環(huán)境有了諸多想象。但當(dāng)我真正踏進(jìn)那片土地，這些想象逐漸的具象化了，這些人物生活和戰(zhàn)斗的環(huán)境遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我想象的大得多，面對這樣一個(gè)題材，用什么樣的影像來客觀的表達(dá)真實(shí)，是我面對的第一個(gè)課題。通過和導(dǎo)演以及主創(chuàng)之間的溝通，我們選擇盡可能的保留這種真實(shí)，它是人物與環(huán)境之間最誠實(shí)的連接。

《生命樹》靜幀

至于影像風(fēng)格，在籌備期間我重溫了《雙旗鎮(zhèn)刀客》《西風(fēng)烈》《可可西里》等經(jīng)典作品。曹郁老師在極其有限的條件下，用大量變焦鏡頭營造出了一種憂郁而克制的影像氣質(zhì)，令人震撼。但時(shí)代在變，觀眾的審美也在演進(jìn)，我必須找到一種屬于當(dāng)下的影像語言來講述96年這一段英雄往事。

首先是真實(shí)感的建立。影像必須服務(wù)于劇情與人物，只有讓觀眾相信眼前的世界是真實(shí)的，他們才能共情人物的悲歡離合。這份真實(shí)也重構(gòu)了我對這片土地的認(rèn)知，無人區(qū)并非荒涼殘敗，藏野驢成群奔跑、牦牛悠然漫步，它們才是這片土地的主人，我們不過是闖入者。

其次，影像是有地理決定論的，我們需要順應(yīng)這片土地的邏輯。我曾執(zhí)著于保持光線的一致性，那是攝影師的職業(yè)本能。但青海無人區(qū)的天氣瞬息萬變，早上烈日炎炎，中午下冰雹，下午放晴，傍晚又刮起沙塵暴。起初我近乎絕望，直到導(dǎo)演點(diǎn)醒我：這就是真實(shí)，就是巡山隊(duì)每一天都在面對的現(xiàn)實(shí)。于是我們帶著包容的心態(tài)走進(jìn)創(chuàng)作，尊重并呈現(xiàn)出這片土地的本來面目。

3.在高海拔的無人區(qū)拍攝，日戲的光線處理采用了什么方法？

段春宇：高海拔無人區(qū)日景拍攝，一面鏡子勝過“千軍萬馬”。燈光指導(dǎo)曹俊飛老師曾有過高原拍攝的經(jīng)驗(yàn)，提前準(zhǔn)備了20多面4×4和8×8鏡子，成了日戲的得力“武器”。

以高原上車戲?yàn)槔噧?nèi)外的光比反差通常在八檔以上。為了平衡車內(nèi)外光線，曹俊飛老師將3-5面鏡子矩陣式排列在車外，將太陽光線從車尾或側(cè)面反射進(jìn)車內(nèi)。這樣反射進(jìn)去的光線，無論是色溫、光感、還是觸碰到金屬面的質(zhì)感，都極其自然。追求自然主義的光線，絕不等于“少打光”或“不打光”。越自然的光線，越需要充分的散射與折射，對照度、距離感和可控性要求反而更高。

《生命樹》靜幀

在人物拍攝上，我們始終堅(jiān)持保留演員與高原太陽的真實(shí)交互，除非是完全頂光或陰面，我們幾乎不使用柔布、白布或蝴蝶布去柔化光線，而是讓陽光直接打在演員臉上，記錄下他們在高原生存的鮮活狀態(tài)。因?yàn)樵夙敿獾臄z影機(jī)和光學(xué)鏡頭，也無法替代真實(shí)光線帶來的生命力。我也非常感謝各位演員，能理解并信任我們的創(chuàng)作意圖，才有了畫面中那種無法復(fù)制的力量感。

4.在夜戲的拍攝中，LED燈又起到了怎樣的作用？

段春宇：“冬智巴被殺”這場夜戲是整個(gè)項(xiàng)目難度最大的一場。這場戲涉及大量的車燈、火光和燒車，只有真實(shí)的夜景環(huán)境才能拍出那種肅殺和力量感。整場戲必須在兩個(gè)夜晚完成，壓力巨大，而LED燈的高效和靈活性是這場戲成功的關(guān)鍵。

《生命樹》靜幀

這場戲的設(shè)計(jì)構(gòu)想是，在高原戈壁上的一個(gè)山體背面，呈現(xiàn)一場如同祭祀儀式般的圍獵。大全景中，藏羚羊被困在中心，車燈點(diǎn)亮整個(gè)盜獵區(qū)域，像舞臺(tái)，也像牢籠。光線的設(shè)計(jì)是這場戲氛圍的關(guān)鍵。

開機(jī)前，我們專門到格爾木進(jìn)行了兩天的測試。攝影組、制片組、機(jī)械組、燈光組為此付出了巨大的精力。我們動(dòng)用了兩臺(tái)130噸的吊車開7個(gè)小時(shí)到拍攝地，為搭建環(huán)境底子光做準(zhǔn)備，用LED點(diǎn)光源和氣墊燈捆綁做頂部的密度光源。四周的車燈亮度完全不夠，把 Par 64 割掉一部分然后塞到車身里來模擬車燈。

《生命樹》靜幀

這場戲絕大部分是暖光，但山體背面需要冷調(diào)。考慮到安全和效率，曹俊飛老師提出了機(jī)動(dòng)方案。額外準(zhǔn)備了一臺(tái)曲臂車，垂吊了多臺(tái)STORM 1200x來做臨時(shí)的機(jī)動(dòng)補(bǔ)光。STORM 1200x色溫范圍覆蓋2500K-10000K，色溫非常準(zhǔn)。我們把色溫調(diào)到2800K，能把演員的皮膚質(zhì)感襯托得非常有質(zhì)感。曲臂車機(jī)動(dòng)補(bǔ)光的方案可以快速移動(dòng)，不僅效率大大提高，還能完美匹配這種冷暖對比的光線設(shè)計(jì)。

5.LED燈在室內(nèi)戲中是如何幫助您營造真實(shí)感的？

段春宇：我有一個(gè)工作習(xí)慣，每到一個(gè)拍攝地，先觀察這里的太陽運(yùn)行軌跡和光線情況。在青海我觀察到一個(gè)現(xiàn)象：早上十點(diǎn)到下午三點(diǎn)，陽光幾乎是垂直照射。在室內(nèi)望向窗外，光線只能照到窗前半米到一米的范圍內(nèi)，窗臺(tái)會(huì)特別亮。于是，我向燈光指導(dǎo)提出了明確的要求：窗戶進(jìn)來的硬光只能停留窗前半米到一米的范圍內(nèi)，形成一道明亮的高光，而不是像以往那樣讓光線與人物有過多交互。

《生命樹》靜幀

為了精準(zhǔn)地實(shí)現(xiàn)這種獨(dú)特的光線情況，我們在縣城、縣政府、白家醫(yī)院等實(shí)景場景的每個(gè)窗戶上都安裝了STORM XT52。這款燈亮度遠(yuǎn)超6K鏑燈，能夠模擬出那種刺眼而垂直的高原烈日，確保每個(gè)朝向的窗戶都有高光。同時(shí)，其輕量化的設(shè)計(jì)讓吊裝作業(yè)變得簡單安全，解決了吊裝大型燈具的難題，布光安全和效率都大大提升。

《生命樹》拍攝花絮

6.愛圖仕LED燈具在這次拍攝中還扮演了哪些角色？

段春宇：追求自然主義光線其實(shí)對燈具照度要求更高。自然光需要更多的散射和折射，光源本身需要有足夠的距離感和力度。愛圖仕STORM XT52高照度和穿透力，讓我有足夠的底氣塑造真實(shí)。

以前我覺得LED燈更適合柔光或近距離補(bǔ)光，STORM XT52徹底改變了我這一觀念。我非常震驚的是STORM XT52竟然有如此大的功率和亮度。在庫房測試時(shí)，就明顯感受到它的穿透力很強(qiáng)，衰減很少，再加上小體積和輕便的特性，我非常喜歡。

《生命樹》拍攝花絮

STORM XT52為我們打好了此次拍攝的“地基”，它確立了場景真實(shí)的基準(zhǔn)照度和質(zhì)感。電風(fēng)暴XT26更像是“墻”，它用來構(gòu)建場景中更大面積的、過渡性的光區(qū)。而STORM 1200x則像是“家具”，是更精細(xì)的、局部的修飾光。它們分工不同，但統(tǒng)一的目標(biāo)都是構(gòu)建一個(gè)真實(shí)的空間環(huán)境。

《生命樹》拍攝花絮

此外，它們的操作面板和附件有很多是通用的，這大大降低了學(xué)習(xí)成本和操作復(fù)雜性，在降本增效的行業(yè)環(huán)境下尤其重要。一款好燈，應(yīng)當(dāng)能陪伴創(chuàng)作者一定周期，經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)，堅(jiān)固耐用，故障率低，并且保證色彩的穩(wěn)定和統(tǒng)一。

7.LED和傳統(tǒng)燈具是如何分工的？LED燈具對拍攝有哪些幫助？

段春宇：整體來看，傳統(tǒng)燈具負(fù)責(zé)“做舊”，LED負(fù)責(zé)“做新”。在 90 年代的無人區(qū)戲份，Par 64負(fù)責(zé)模擬車燈那種聚而硬的光束，鏑燈和STORM XT52負(fù)責(zé)大面積日光氛圍。到了2014年的時(shí)間線，愛圖仕LED成為主力。它更匹配城市環(huán)境光，而且色彩控制精準(zhǔn)，在玉樹拍攝2014年部分的夜戲，我們在后景增加了諸多的大的色塊和金屬反射的色光，就是很好的例子。

《生命樹》拍攝花絮

在拍攝時(shí)，我們很少使用標(biāo)準(zhǔn)的3200K或5600K。因?yàn)橛駱涫嵌嗝褡寤炀拥兀鞘猩屎茇S富，路燈是溫暖的橘黃色，我們會(huì)把LED燈具調(diào)到2800K去匹配。而在拍攝一些密度戲時(shí)，我需要模擬一種慵懶、隨性的月光，這就需要把色溫提高到10000K。愛圖仕LED燈準(zhǔn)確而寬廣的色溫范圍，這讓我非常滿意。

此外，LED最大的優(yōu)勢，是輕便與高照度在高原極端環(huán)境下帶來的效率。我們經(jīng)常會(huì)遇到“日拍夜”的情況，為了營造真實(shí)的夜景效果，鏡頭前要疊加大量ND濾鏡，同時(shí)還要加漸變ND來壓暗天光。在這種“層層設(shè)限”的極端條件下，補(bǔ)光光源必須有足夠強(qiáng)悍的照度才能穿透濾鏡、照亮主體。STORM XT52憑借4800W的高功率輸出，讓我們能夠高效高質(zhì)地完成這次拍攝。

《生命樹》拍攝花絮

LED燈的機(jī)動(dòng)性讓我們在無人區(qū)的拍攝如魚得水。燈光組專門配備了一臺(tái)皮卡車，車上隨時(shí)放置著幾臺(tái)便攜LED燈和小型發(fā)電機(jī)，確保了在極端條件下“即停即拍”的靈活應(yīng)變能力。無論環(huán)境多么惡劣，我們總能以最快的速度響應(yīng)光線的變化，不再被設(shè)備束縛。

8. 這是您第一次使用 STORM XT52，用完之后的整體感受是什么樣的？

段春宇：《生命樹》的拍攝讓我對LED燈具，尤其是STORM XT52，有了全新認(rèn)知。STORM XT52憑借高亮度、輕便和精準(zhǔn)控制，讓我真正有能力去塑造真實(shí)的高原陽光，城市夜景或者探照燈效果。它不僅是工具，更是我值得信賴的創(chuàng)作伙伴。