北京
克里斯托弗·諾蘭的新片《奧德賽》一開場就把觀眾拽進(jìn)他玩了十六年的敘事漩渦——畫面在時(shí)空中跳躍，半真半假的獨(dú)白乘著音樂高潮砸下來，仿佛《黑暗騎士》《盜夢空間》《信條》所有結(jié)尾蒙太奇集體回魂。這一次，吟游詩人由特拉維斯·斯科特扮演，他一邊用杖敲擊桌面，一邊講述我們即將目睹的傳奇，而馬特·達(dá)蒙飾演的孤獨(dú)奧德修斯和特洛伊木馬的詭計(jì)片段被剪切進(jìn)去，直接宣告：終點(diǎn)即起點(diǎn)，回家就是最大的騙局。
這部改編自荷馬史詩的電影長達(dá)172分鐘，幾乎全由印象與互相沖突的視角堆疊而成，直至層層嵌套的高潮。它既是諾蘭從未拍過的異類，又是他講了半輩子“男人歸家”故事后必然抵達(dá)的宿命。3000年前的文本被他狠狠烙上個(gè)人藝術(shù)指紋——你可以說它不是諾蘭最好的電影，但絕對是最諾蘭的電影。
諾蘭向來不是黨派意義上的政治導(dǎo)演，但他最轟動的作品總滲著政治焦慮。《黑暗騎士》咬住美國監(jiān)控國體，《黑暗騎士崛起》在經(jīng)濟(jì)主題上自相矛盾地崩塌，《星際穿越》則微妙轉(zhuǎn)換了世界觀表達(dá)。到了《奧德賽》，這種焦慮匯入奧德修斯多年漂泊的身份謊言之河，讓史詩的每一槳都劃向“誰毀滅了世界”的拷問，影片看似遙遠(yuǎn)的古希臘，卻處處映照當(dāng)下的分裂與自我欺騙。
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