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《古劍》線下試玩報告：老大，俺最近又有長進

Marvin

2026-07-18

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作者：Marvin

原創(chuàng)投稿

評論：

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這兩手真挺不賴啊。

自去年燭龍工作室公布《古劍》以來，這部作品所受到的關注非同一般。

一方面，這是曾經(jīng)的“新國產(chǎn)三劍”中的“古劍”系列，改換面貌、重新出發(fā)后的新生代作品，對整個系列的意味近似于《戰(zhàn)神》（2018）之于“戰(zhàn)神”。去了“奇譚”，只余“古劍”，時隔八年看到這個名字再度出現(xiàn)，對許多玩家而言，或許都有些欣喜與恍惚。

另一方面，本作公布的兩個PV間出現(xiàn)了很奇妙的質(zhì)量差異，被他們用來招募試玩玩家的戰(zhàn)斗實機演示，其畫面表現(xiàn)與戰(zhàn)斗演出都存在著綿軟與僵硬的觀感，與首曝預告片的驚艷亮相著實有些差距。

毫不夸張地說，自《黑神話：悟空》問世，玩家們對國內(nèi)的大型ARPG的評判標準已經(jīng)有了相當?shù)陌胃撸?jīng)典IP的續(xù)作并不被視作“護身符”，新生代玩家們更可能是不留情面。在這樣的環(huán)境下，似乎處于神鬼二相性之間的《古劍》，似乎到了該拿點東西出來給大家看看的時間段。

很榮幸，我們成為第一批看《古劍》“露兩手”的試玩媒體。

有一說一，這兩手的扎實程度，有些超出了我事前的預期。

本次試玩提供的內(nèi)容，對應他們招募玩家的那個“戰(zhàn)斗實機演示”，基本都是戰(zhàn)斗內(nèi)容，包括一小段探索地圖，四個主要BOSS的CG演出與戰(zhàn)斗，以及一個隱藏BOSS牛頭，攏共一個小時的流程，全程都是“戰(zhàn)斗爽”。

為了方便理解，我先為大家介紹一下本作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)。

先解答一個大家或許會很關心的問題——《古劍》不是“魂游”。

雖然此前實機演示中的表現(xiàn)，讓許多玩家認為《古劍》就是一個融入了防御、閃避、“信號燈”，以及便秘動作的“新生代變種魂游”。但實際上手后，整個游戲戰(zhàn)斗的邏輯都與“類魂游戲”相去甚遠，玩家并不需要在高壓環(huán)境下頻繁做風險管理，決策失誤所帶來的危機也沒那么大。

這是值得肯定的地方。雖然各方面的制作規(guī)格都有了大幅提升，但《古劍》仍然保持著自身老派ARPG的風味，給玩家的手段充足且花樣繁多，以更RPG的方式為戰(zhàn)斗提供了更多解法。

《古劍》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)分為三個部分，武器、法器和伙伴。

武器是本作最為動作感的部分，絕大多數(shù)的戰(zhàn)斗交互依靠武器來完成。和大多數(shù)現(xiàn)代ARPG一樣，本作的武器交互基于一套名為“戰(zhàn)技點”的資源系統(tǒng)運作。

玩家能夠同時裝備兩把武器，這兩把武器是同時使用的，輕攻擊用輕武器，重攻擊用重武器，這兩把武器的模組都非常基礎，除了跑動攻擊外，沒有發(fā)現(xiàn)派生連攜等“花樣”，都是很質(zhì)樸的“普通攻擊”。

在玩家“普通攻擊”命中或“閃避”成功時，會積攢“戰(zhàn)技點”，“戰(zhàn)技點”可以用于戰(zhàn)技的釋放。戰(zhàn)技是武器交互中最關鍵的一環(huán)，基本上爆發(fā)輸出、閃避反擊、霸體減傷、打斷敵人的動作，都需要依靠戰(zhàn)技來完成。

因此，攻擊、閃避、放技能便構(gòu)成了本作最基礎的戰(zhàn)斗循環(huán)，武器選擇的標準也更多傾向于它所綁定的戰(zhàn)技類型。

這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)并不新鮮，在許多當代ARPG中，都是依賴類似的交互系統(tǒng)做底層循環(huán)，而真正的作品特色，則要看制作組如何在這套底層循環(huán)上做加法。

《古劍》的做法極為慷慨。要知道，許多ARPG為了突出戰(zhàn)斗交互的特色，都會將那些“加法”做得克制一些，讓戰(zhàn)斗重點變得鮮明。但《古劍》不是，不管是“法器”還是“伙伴”，這兩個系統(tǒng)任意一個的加入，都直接打破了原本那套武器交互的平衡，把對拼的風險一降再降。

首先是“法器”，這個系統(tǒng)非常干凈，每個法器給兩個功能，消耗法力就可以釋放。法力是另一套獨立于技能點的資源系統(tǒng)，在試玩中除了喝藥沒有別的補充方式。而這種不可循環(huán)的資源帶來的，則是法器性能的出眾。

從試玩表現(xiàn)看，大多數(shù)法器都會給玩家一個“完全防御”的功能，只要用法器支起防御，那么除了投技外的任何攻擊，你都能通過消耗法力全部擋下。

這套系統(tǒng)很反當下許多ARPG設計的邏輯，它完全不強調(diào)風險與收益，就是一個純粹的“輪椅”：只要你法力夠，BOSS打你就不掉血，防御前搖極短，任何時候你都能找到空檔按下法器防御，來跳過某個與BOSS交互的回合。

雖然法器也有其他很多功能，比如武器附魔、范圍攻擊等，但這些功能的影響力都不如“完全防御”來得大。可以說，只要這個功能存在，那《古劍》就是一個任何人都能玩的游戲。

事實上，《古劍》的戰(zhàn)斗強度并不低，BOSS的攻擊欲望強、連段段數(shù)多，招式變化也多，初見硬莽是風險很高的做法。但因為這套防御系統(tǒng)存在，玩家便不需要在緊張刺激的博弈中與BOSS交互、學習應對BOSS的招式，只需要按下防御看他表演，打上幾輪他有什么招你都知道了，這種毫無風險的學習方式在許多現(xiàn)代ARPG中簡直“倒反天罡”，但它對學習門檻的降低也是立竿見影的。

而如果說“法器”是讓你能夠一定程度上跳過與BOSS的交互，那“伙伴”則干脆讓你存在完全不與BOSS交互的可能。戰(zhàn)斗中叫幫手對很多玩家來說不陌生，但幫手強度亦有高低，當年《艾爾登法環(huán)》中的“仿身淚滴”，因為性能的卓越和可客制化的特點，被許多玩家尊稱為“大哥”。而《古劍》中的“伙伴”，就戰(zhàn)斗表現(xiàn)而言性能更加夸張，堪稱“仿身淚滴PLUS版”。

試玩版中只有“牛頭”一個伙伴，但就這一個伙伴，就完成了吸引BOSS仇恨、打斷BOSS動作、負責輸出工作、打空BOSS精力后幫忙處決，以及在BOSS放大招時幫玩家擋槍等多個職能。這有些類似于你在《嗜血代碼》中帶上某些強力NPC參戰(zhàn)，打起來偶爾你會覺得自己是多余的，站位卡著牛哥輸出了。在目前的試玩版本中，這種體驗就如同RPG，在一些烈度不高的戰(zhàn)斗場景里，玩家甚至需要考慮不召喚“伙伴”來保證戰(zhàn)斗的樂趣。

總而言之，我認為《古劍》中由武器、法器、伙伴構(gòu)成的這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)，其實很有一種介于ACT與ATB（即時指令制戰(zhàn)斗）之間的風味。玩家依然要憑借經(jīng)驗、反應去與敵人做交互，但玩家用來交互的手段，卻又都是性能強大到幾乎可以一鍵解決困難的“指令”。這種設計讓《古劍》的戰(zhàn)斗體驗相當特別，我驚訝于在2026年，居然能看到如此老派又硬核的ARPG戰(zhàn)斗創(chuàng)新。

不過，因為試玩版中鎖定了很多成長系統(tǒng)，所以我們其實無法看到這套戰(zhàn)斗玩法的全貌，很有可能目前表現(xiàn)出來的這一切，都遠沒有觸及燭龍所設計的上限，這會是個讓人期待的地方。因為，要給這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)施加壓力，那估計得用上些超限度的設計，但要超過這套系統(tǒng)的限度，有些考驗制作組的想象力。

除了戰(zhàn)斗系統(tǒng)本身的創(chuàng)意外，本作其實更加讓人印象深刻的，是BOSS的設計。

“古劍”系列向來有個“志怪小說”的游戲化演繹的特點，戰(zhàn)斗是用來呈現(xiàn)這些“志怪”的方式之一——因此，它之前的名字才會是“古劍”和“奇譚”。在《古劍》中，“奇譚”從名字中隱去，卻并未在游戲中消失，反而因更先進的引擎與更細致的設計，而變得更具風味。

《古劍》的BOSS設計在近些年來所有ARPG中，幾乎能稱得上是最鮮明的作品之一。試玩中的幾個BOSS，每一個都有清晰的記憶點，不僅僅是他們戰(zhàn)斗的招式，他們的造型、戰(zhàn)斗過程中的演出，以及每一個BOSS都存在著的特殊交互機制，全都在詮釋著這個BOSS的性格、經(jīng)歷與想法——大家可以對比在《黑暗之魂3》中那蹣跚行動的老惡魔王給人帶來的印象。

以“武陽”這個BOSS為例，武陽是巴蜀地名，這個BOSS本身的巴蜀特征也很重。他是個店小二，頭戴一個茶壺，使用的武器也是巴蜀一地的一種民間表演用具——長嘴茶壺。光是外貌特征，這個BOSS就相當有趣，而他的戰(zhàn)斗風格，則進一步與他的造型相呼應。

在“武陽”初登場的劇情CG里，有一段他與主角爭執(zhí)的情節(jié)，這段情節(jié)充滿了80年代邵氏武俠片的味道，兩者圍繞一張桌子和一個茶杯彼此爭斗，一來一回間全是硬橋硬馬的功夫表演——這種演出幾乎成了早期功夫片的標志性特征，你甚至能在《功夫熊貓》中看到類似的搶包子情節(jié)。

進入到正式戰(zhàn)斗，“武陽”的招式完全延續(xù)了他在CG中表現(xiàn)出的功夫高手風格，跟“茶壺”有關的一切要素都被融入了他的招式設計——壺身可以當錘用，細長的壺嘴能當細劍用，壺中滾燙的茶水還能化作另類的法術攻擊，兼具沖擊與灼傷屬性。

從造型到CG再到戰(zhàn)斗，“武陽”這個BOSS的設計充滿了想象力和趣味性。而在試玩版中，幾乎每個BOSS都存在著這類完全基于角色本身而進行設計的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)。比如“彩衣侯·空空子”在此前戰(zhàn)斗實機中就演示過的“三仙歸洞”戲法。

當他用出“三仙歸洞”時，鎖定也是會騙人的

又比如“三命”這只小貓妖，在變回原形時可以給它扔玩具，硬控它幾秒。

“志怪”文化作為一種充滿魅力的文化類型，其核心便在于讓人意料不到的有趣，《古劍》便通過這幾個BOSS的設計，非常出色地展示出了一種味道相當純正的“志怪趣味”。

游戲中，“牛頭”是個打工人兼玩家的“馬仔”，在試玩剛開始的教程環(huán)節(jié)，它上來就對玩家說了兩句話——

“俺最近又有長進，老大，你得小心了。”

回過頭來看，我竟意外地從中咂摸出了些燭龍略微驕傲的味道。

從2010年發(fā)行初代作品《古劍奇譚：琴心劍魄今何在》以來，“古劍”系列走過了足足16個年頭，距離《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》也相隔了八年。

奇妙的是，這八年里，國產(chǎn)單機游戲的環(huán)境風云突變，“古劍”系列的這兩部作品在某種角度上，也都足以成為時代的注腳。

2018年，《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》無論是畫面水準還是戰(zhàn)斗玩法的設計，都較之于系列前作大幅度進化，因此飽受玩家們贊譽，成為當年能代表“國產(chǎn)游戲之光”的作品之一。可從客觀角度上看，雖然大幅度進化了，但在大家的交口稱贊聲中，仍然有著不少“感情分”——“雖然難以與真正的國際3A比肩，但在國內(nèi)已經(jīng)足夠頂級。”

大家都默認了，那個年代的國產(chǎn)游戲，到這里為止就已經(jīng)讓人滿意。

但八年后，沒有人會那么認為，大家也都以真正的高規(guī)格游戲標準，來看待目前準備與玩家們見面的新作品。

就在此時，《古劍》又一次以大幅度進化的姿態(tài)出現(xiàn)在了玩家們的眼前——我不認為試玩版已經(jīng)是游戲最完整的形態(tài)，他們還有許多優(yōu)化工作沒有完成，而即便還沒有優(yōu)化，《古劍》也絕對是部足夠銳意進取，能夠與眾多當代游戲掰手腕的有趣之作。

這一次，我相信大家形容《古劍》時，不必再用上“雖然……但是……”的句式，燭龍應當很快就可以真的向玩家們袒露驕傲——

“老大，這段時間俺又長進了，俺給你露兩手。”