頂著張厚嘴唇，混進(jìn)央視劇中演女主咋咋呼呼，誰(shuí)的審美出了問(wèn)題？

近期央視播出的年代生活劇《小芳》，開(kāi)播前妥妥的重磅配置。

年代劇的題材，再加上林永健、范明、吳彥姝、穎兒等一眾實(shí)力派坐鎮(zhèn)，但誰(shuí)也沒(méi)想到，如今年竟會(huì)因?yàn)榕鹘峭跤拌矗采峡逭縿〉挠^感。

很多人認(rèn)識(shí)王影璐，都是從出圈的小眾角色開(kāi)始。

清冷寡淡、氛圍感極強(qiáng)的人設(shè)，剛好貼合她自帶的疏離氣質(zhì)，也讓她順利收獲大批路人好感，被不少觀眾視作新生代有潛力的演員。

正因有之前的濾鏡，大家對(duì)她在《小芳》里的女主戲份期待值拉滿。

可正片上線后，所有期待全部落空，顏值違和、表情僵硬、臺(tái)詞聒噪、演技套路化，多重問(wèn)題集中爆發(fā)，槽點(diǎn)密集到讓人無(wú)力吐槽。

最直觀、最讓觀眾出戲的，就是她的五官條件和角色極度不匹配。

劇中女主楊小芳，是土生土長(zhǎng)的鄉(xiāng)村女孩，一輩子扎根鄉(xiāng)土，性格溫柔質(zhì)樸、干凈純粹，身上該有年輕人的青澀靈動(dòng)，還有底層小人物的柔和煙火氣。

這類角色，最吃干凈舒展、溫潤(rùn)柔和的五官氣質(zhì)。

王影璐偏偏完全不貼合。

她五官偏冷硬，最大的短板就是嘴唇厚重，線條笨拙沉悶，自帶成熟厚重的鈍感，完全沒(méi)有鄉(xiāng)村少女的清爽靈氣。

劇中她大多披著松散長(zhǎng)發(fā)，發(fā)型慵懶松弛，搭配厚重唇形，整個(gè)人看起來(lái)沉悶又強(qiáng)勢(shì)，絲毫沒(méi)有鄉(xiāng)下女孩的乖巧軟和。

為了貼合年少單純的人設(shè)，她只能刻意擠著呆萌表情，強(qiáng)行扮出無(wú)辜懵懂的樣子。

厚重的唇部配上刻意裝傻的神態(tài)，不僅沒(méi)有少女感，反而顯得又假又木，鏡頭懟臉特寫(xiě)時(shí)，這種割裂感更是被無(wú)限放大，每一幕都讓人看著別扭。

外形違和只是淺層問(wèn)題，真正勸退普通觀眾的，是她讓人極其不適的臺(tái)詞狀態(tài)。

年代生活劇靠的就是生活化的對(duì)白，演員說(shuō)話自然松弛、輕重有度，觀眾才能代入劇情。

王影璐全程表演狀態(tài)緊繃，說(shuō)話語(yǔ)速急促慌亂，不分場(chǎng)景不分情緒，全程拔高音量大聲嚷嚷，咋咋呼呼的聲線格外扎耳。

很多關(guān)鍵情緒對(duì)白，她吐字含糊、氣息不穩(wěn)，臺(tái)詞黏連在一起，不看字幕根本聽(tīng)不清內(nèi)容。

開(kāi)心的戲份靠大喊，委屈的戲份靠嘶吼，爭(zhēng)執(zhí)的戲份靠拔高聲調(diào)，從頭到尾沒(méi)有任何語(yǔ)氣變化。

反觀劇中其他演員，日常聊天平緩自然，情緒起伏貼合心境，細(xì)微的語(yǔ)氣變化都能傳遞人物心境。兩相比較，王影璐的臺(tái)詞功底粗糙得一目了然，完全撐不起央視生活劇的質(zhì)感。

比臺(tái)詞更致命的是她空洞的演技。

以前出圈角色偏向高冷寡言類型，不需要復(fù)雜的情緒輸出，剛好掩蓋了她演技單薄的問(wèn)題。

但《小芳》的女主層次豐富，從懵懂青澀的少女，到歷經(jīng)生活風(fēng)雨、扛起生活重?fù)?dān)的成年人，人物心境一直在變化，委屈、倔強(qiáng)、柔軟、堅(jiān)韌，每一種情緒都需要細(xì)膩表達(dá)。

王影璐全程套用同一套表演模板，毫無(wú)細(xì)節(jié)可言。沒(méi)有情緒戲份時(shí)，她就全程冷臉呆滯，眼神空洞無(wú)神，面部肌肉僵硬緊繃，整張臉沒(méi)有半點(diǎn)松弛感。

遇到情緒爆發(fā)戲份，不會(huì)層層遞進(jìn)渲染氛圍，只會(huì)瞬間用力瞪眼、抿唇發(fā)力、大聲嘶吼。

厚重的嘴唇在用力過(guò)程中過(guò)度變形，表情扭曲浮夸，把人物隱忍的委屈，演成了蠻不講理的撒潑。

劇中多段高光劇情，本來(lái)是女主完成人物成長(zhǎng)、打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵戲份，最終都被她的套路化表演浪費(fèi)。

無(wú)論是面對(duì)親情矛盾、情感波折，還是生活困境，她的表演方式永遠(yuǎn)一成不變。

觀眾不用看劇情發(fā)展，單憑她的表情和動(dòng)作，就能預(yù)判出她的表演節(jié)奏，全程毫無(wú)新鮮感，只剩滿滿的刻意感。

整部劇的演員陣容，更是襯得她的演技短板愈發(fā)刺眼。劇中的老戲骨，舉手投足都是生活本色，細(xì)微的眼神、小動(dòng)作、語(yǔ)氣起伏，都精準(zhǔn)還原年代普通人的生活狀態(tài)，真實(shí)又治愈。

穎兒等中青年演員，也精準(zhǔn)拿捏角色定位，表演自然接地氣，松弛有度感染力十足。

一眾實(shí)力演員圍著女主配戲，

全員沉浸式塑造年代氛圍，唯獨(dú)王影璐始終游離在劇情之外，表演緊繃刻意，完全融不進(jìn)整體畫(huà)風(fēng)。

觀眾看得最可惜的地方也在這里。國(guó)產(chǎn)劇從來(lái)不缺氣質(zhì)干凈、長(zhǎng)相柔和、演技自然的新生代女演員，適配鄉(xiāng)村少女人設(shè)的演員更是數(shù)不勝數(shù)。

劇組手握頂配班底、優(yōu)質(zhì)劇本、央視黃金檔資源，最終卻選擇外形違和、演技稚嫩且套路固化的王影璐挑大梁，這樣的選角安排，讓很多觀眾直呼看不懂。

演員拍戲最核心的底線，是貼合角色、適配人設(shè)，根據(jù)劇本調(diào)整表演方式，而不是讓所有角色遷就自己的固有條件。

王影璐有不錯(cuò)的演藝起點(diǎn)，也有出圈代表作積累的路人緣，原本可以穩(wěn)步打磨演技，拓寬戲路，不打磨臺(tái)詞、不精進(jìn)細(xì)節(jié)，只會(huì)不斷消耗觀眾好感。

一部好的影視作品，從來(lái)不是單靠流量和熱度撐起來(lái)的。

《小芳》手握絕佳的題材和班底，最終收視口碑高開(kāi)低走，女主的違和演繹，絕對(duì)是最關(guān)鍵的原因，只有用心揣摩每一個(gè)角色，才能真正留住觀眾、站穩(wěn)影視圈。