北京
“史詩這個詞根本不足以形容。”影評人這樣描述克里斯托弗·諾蘭的新作《奧德賽》。這部時長三小時的巨制，在回歸諾蘭式癡迷與龐大格局的同時，也藏著一絲微小的“阿喀琉斯之踵”。
影片最初讓奧德修斯沉入神話：木馬傳說先于真人抵達，而馬特·達蒙真正飾演的奧德修斯在開場近半小時后才完全露面——他面目蒼老、飽經(jīng)日曬，幾乎記不起闊別二十年的妻兒。這種現(xiàn)實與神話的對比，以及對天才崇拜的省思，始終壓在諾蘭的創(chuàng)作野心上。
全程采用IMAX 70毫米膠片拍攝，甚至首次在對話場景中貫穿這一格式，攝影師霍伊特·范·霍伊特瑪掌鏡下的《奧德賽》成了視覺奇跡：真實的槳帆船正穿越愛琴海涌浪，獨眼巨人、能將人變豬的女神等奇幻角色也悉數(shù)登場。但最令人意外的，或許是諾蘭難得釋放的情感渴求。
影片骨子里是一出蕩氣回腸的愛情故事：達蒙與飾演妻子佩內(nèi)洛普的安妮·海瑟薇同框不多，和飾演兒子的湯姆·霍蘭德相聚更少，然而那份對歸家的執(zhí)著與激情，竟成了全片最堅實的內(nèi)核——這一面，在諾蘭早期作品中幾乎看不到。
風從地中海上不斷灌滿船帆，一如影評所說，“尾風絕不減弱”。諾蘭用一位執(zhí)迷導演的方式，為古老史詩鍍上了真實和思念的質(zhì)地。
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