演技平平，卻被硬吹成老戲骨，這4位演員被捧得未免太高了吧！

文|椰子

娛樂圈有個挺有意思的現(xiàn)象。

一個演員只要混得年頭夠長，就有人開始往他身上貼“老戲骨”的標(biāo)簽。

可年頭長跟演得好，壓根是兩碼事。

演技平平，卻被硬吹成老戲骨，這4位演員被捧得未免太高了吧！

01靳東

靳東的明樓，是很多人認識他的起點。

《偽裝者》那部劇里，他把那個身處諜戰(zhàn)漩渦中心的大哥演得沉穩(wěn)、克制、有層次，舉手投足都是戲。

這個角色一出來，靳東此前多年不溫不火的局面直接被打破，“實力派”的帽子穩(wěn)穩(wěn)扣上。

但明樓之后的事情就沒那么精彩了。

他后來接的戲，從《我的前半生》的賀涵，到《精英律師》的羅檳，再到《歡樂頌》的譚宗明，《戀愛先生》的程皓。

角色名字和身份換來換去，演法卻像復(fù)制粘貼。

發(fā)型永遠是利落的大背頭，身上永遠是剪裁講究的西裝，動作永遠是端著酒杯或者翻著文件跟你講道理。

臺詞說出來那個節(jié)奏，慢悠悠的，斷句斷得特別用力，好像每句話都是奔著讓人截屏去當(dāng)語錄的。

觀眾第一次看覺得有范兒，第二次覺得熟悉。

到第五次第六次的時候，他眉毛還沒動，大家已經(jīng)知道下一秒的表情是什么了。

網(wǎng)上有句吐槽說得挺形象，說靳東這不是在塑造角色，是在維護一個叫“精英”的人設(shè)。

這話雖然刻薄，但不是沒道理。

還有靳東這幾年頻繁出現(xiàn)在各種學(xué)術(shù)會議和文化論壇上，保持著一個愛讀書、愛思考的“老干部”形象。

曝光度是不低，熱度也維持住了。

可作為演員最核心的那個東西——角色，他在明樓之后始終沒有拿出一個能讓人眼前一亮的新面孔。

02張譯

張譯走出來的那個起點，放在哪個年代都算得上經(jīng)典。

《士兵突擊》里史今退伍那場戲，他坐在車里哭得撕心裂肺，觀眾跟著掉眼淚。

這場戲之后張譯算是徹底打開了局面。

從《我的團長我的團》到《生死線》，再到《雞毛飛上天》《懸崖之上》《一秒鐘》《萬里歸途》，一路看下來作品質(zhì)量確實過硬。

金雞獎百花獎金鷹獎挨個拿了一遍，“實力派”這三個字是有真金白銀的成績單撐著的。

張譯的毛病不是不會演，是把一條路走得太窄了。

把他這些年演過的角色攤開來看，軍人、警察、特工、硬漢、正面人物，幾乎全擠在同一個類型里頭。

這些角色的底色都差不多，情緒往內(nèi)收著，身上扛著責(zé)任，頂著重壓，在某個時刻突然爆發(fā)出來。

換了一身戲服，換了一個名字，換了一個故事背景，但角色骨子里的東西和演員的表達方式從頭到尾沒怎么動過。

待在舒適區(qū)本身沒什么可指責(zé)的。

但一個被輿論推到“老戲骨”位子上的演員，光穩(wěn)定輸出是不夠的。

03倪大紅

覺得倪大紅演得好的那撥人，說他這叫“克制”。

不需要擠眉弄眼，不需要手舞足蹈，光靠氣場和眼睛里那一點細微的變化就能把一個角色撐住。

另一撥人就不客氣了，直接甩“面癱”兩個字，不過就是把面無表情包裝成了高深莫測。

回頭看他早期的東西，倪大紅是有過讓人服氣的時候的。

張藝謀的《活著》里頭，他演龍二，戲沒多少，可那種精明世故、藏著算計的勁兒，一兩個眼神就出來了。

《新三國》里面的司馬懿，選了一條把隱忍做到極致的路子，說話拖著長音，動作壓到最少，臉上幾乎看不出什么表情。

這種處理確實弄出了一種讓人覺得壓抑、捉摸不透的氣場，跟司馬懿這個人物是對得上號的。

問題是打這之后，“瞇著眼、慢半拍、表情凝固”好像變成了一套萬能公式，后面演什么角色都往這套模子里套。

04趙麗穎

趙麗穎不是科班出身，從河北廊坊農(nóng)村走出來，中專念的空乘，家里條件供不起那條路。

七年全是龍?zhí)祝诀摺⒙啡恕⒈尘鞍澹瑳]人在意她是誰。

一直熬到《花千骨》大爆，才算真正站住了。

后來金鷹獎也拿了，一部接一部熱播劇扛下來，成了同時期女演員里最能扛收視的之一。

大家看到的是一個普通姑娘靠自己拼出來的軌跡，“努力”“拼命”“敬業(yè)”這些詞很自然就貼了上去。

然后悄悄替換成了“演技好”，但這兩樣?xùn)|西本來不是一回事。

在古裝偶像劇這個范疇里，趙麗穎的表現(xiàn)是穩(wěn)當(dāng)?shù)摹?/strong>

《花千骨》《楚喬傳》《與鳳行》這類戲，從來沒掉過鏈子。

一旦離開這塊地方，去碰那些需要往里收、需要細膩層次和內(nèi)心張力的東西，差距就浮上來了。

《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》算是她往正劇方向上走的一次大動作。

她演盛明蘭，口碑是不差的，但她的表演被拿出來說了不少。

祖母去世那場戲，老演員那邊情緒滿得要溢出來，鏡頭切到趙麗穎臉上，表情是木的。

觀眾在彈幕里不買賬，覺得那一瞬間該有的震驚、悲痛、崩塌，她臉上什么都沒讀到，像是愣在了那里，沒接住對手拋過來的東西。

后來在《小城大事》里，跟她同場的朱媛媛、陳明昊這些演員站在一起，對比一下子就拉出來了。

觀眾反饋里出現(xiàn)“眼神空洞”“站樁式表演”這樣的字眼。

央視節(jié)目在點評同期作品《向陽花》的時候，專家的說法是表演停留在表面，角色沒塑造進去。

離婚之后她團隊在宣傳上往“大女主”的方向靠得很緊，獨立、堅韌、搞事業(yè)，社交媒體上相關(guān)的物料鋪得很多。

但從作品本身來看，這一階段她接的幾部戲在題材的深度和角色的復(fù)雜度上，并沒有往前走多少，基本還是在原來的那片區(qū)域里轉(zhuǎn)圈。

趙麗穎努力是真的，敬業(yè)也是真的。

但“努力”說的是她對這份工作的態(tài)度，“演技好”說的是她在鏡頭前的專業(yè)能力。

這是兩套打分系統(tǒng)，混在一起談，對評價的人和被評價的人都不好。

“老戲骨”這三個字，不該是論資排輩發(fā)下來的紀念品。

演技這個東西，觀眾往那一坐，感受到什么就是什么，騙不了人的。