山東
“我小時候非常固執的相信我就是天才，然后到了20多歲，當我讀了很多文學大家在20多歲寫的作品的時候，我非常清楚的意識到自己和他們之間的差距——我看到他們在30歲之前是如何像煙花一樣絢爛的綻放出讓全世界都為之駐足的這種文學，然后我知道我達不到，我這輩子都達不到。”
文學是很吃天賦的行業，社會上很多地方都可以走捷徑、使巧勁，但對作家而言，投機取巧是行不通的，沒有捷徑可走。畢竟你終究要用作品說話，你的作品要經受時間的檢驗。
當我們質疑、批評蔣方舟的時候，要知道幾十年來很多父母都是未雨綢繆，為了子女成才苦心經營，望子成龍，望女成鳳，努力為子女打造一條阻力特別小、更容易成功的道路。
可憐天下父母心。
但他們或許沒有考慮過，當子女長大后不想依賴或不能依賴他們的時候，他們又如何面對別人的考驗呢？
而且，每個人都有自己的稟賦，他們在三四十歲的時候回首來時路，會不會感到莫名的失落，懷疑他現在的一切：這都是自己真正想要的嗎？
應該的、好的，未必是對的、合適的。
蔣方舟都已經致歉了，難道還不夠嗎？真正可怕的是為她保駕護航的“他們”，以及“他們”的沉默。
假的真不了。特別是在這個信息相對透明的時代，蔣方舟從否認指控到致歉的轉變只用了幾天時間，你說她是不是真心想要道歉，或希望有現在這樣的結果？
這個事不僅僅是導師閻連科，丟面子的不僅僅是學校，直接受損的無疑是蔣方舟，畢竟她寫文章、混文藝圈、上電視節目、出臺各種活動等，是社會名人，有很多讀者和粉絲，這次負面影響這么大，后面怎么自圓其說呢。
最失望、最傷心的可能是她的母親，“天才少女”是一個母親苦心造詣打造出的成果，在這件事上她耗費了太多時間和心血，盡管她也是作家，但必須是她最好的作品就是女兒。
還有就是一路為蔣方舟“成名、成功之路”保駕護航的那個圈子了，他們才是冰山一角下面的巨大能量。
人情社會嘛，哪怕一個普通母親要是積極發揮主觀能動性也可以改變子女的命運，比如俞敏洪當你能夠考上大學就離不開母親的強勢托舉。
我們這個社會強調“通情達理”，“結個善緣”，特別是熟人之間，關系就像是一張網，人與人之間的距離最多是相隔五六個人，所以很多領域都有圈子，圈子套圈子，圈子內部靠地位、實力、資源等形成等級秩序，互相幫忙，一致對外。
如果你在社會上辦點事，吃過些苦頭，就會明白這其中心照不宣的奧妙，有些事你20萬都不一定辦下來，但你要是找對人的話，1萬塊就能把事辦成。有時候你千難萬難的事情，可能就是酒桌上別人一句話的事。
世事洞明皆學問，人情練達即文章。
家庭背景、社會關系哪怕可以幫到一個人99%的部分，但是剩下的1%則是最關鍵的，蔣方舟的問題就在這里。
相比藏拙的韓寒，蔣方舟就顯得不夠聰明，她其實不是個壞人，她更像是個文藝青年，沉迷于自己的欲望、感覺、情緒和胡思亂想。
有人說看起來就不太聰明的樣子。當然這個世界畢竟是草臺班子，普通人的智力就足以混社會了。
蔣方舟貌似也沒有做壞事的能力，她只是一個系統的受益者，她有天然的立場，她也有自己的軟弱性，她缺乏閱歷，她也承認自己不曾歷經滄桑，她只是在觀察和體驗，她也沒有勇氣去面對真正的挑戰，所以她很容易相信平穩、漠然、把精致利己當個性，但無論才華還是能力，她都無法跟張愛玲相比。
這種內心敏感卻混沌，自以為個性卻容易隨大流的人，最大的期盼就是過平坦安穩的一生，他們知道自己受不了低谷的殘酷，當然也就無法享受高峰的精彩。
也就躲在別人后面，當個看客吧，并安慰自己只有不結因果才是永恒。
人最擅長欺騙自己，所以有時候失去、失敗、痛苦的經歷和感受會讓人清醒而深刻，遭受“墜落”之后，蔣方舟可以把滄桑和閱歷化到作品中去了。
沒有了“天才女作家”的名頭，才可以當個合格的作家。
所謂不誠無物，“名”這個東西不容易得到但容易失去，除非這個人是名實相符才行。而且弄虛作假不值得，不如一開始就玩真的。
最怕是永遠躲在自己的小堡壘里自圓其說，自欺欺人，覺得自己是何錯之有。
另外，父母對孩子的托舉真的不要太用力了，否則真的很容易透支孩子的一生。相比你以為的成功，讓孩子能夠成為她真正的自己更重要。
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