8歲沉迷網絡，20歲狂賺3.3億？兒子沒養廢，全靠爸媽做了兩件反常規的事

暑假才剛過兩周，我朋友圈里的媽媽們已經哀嚎一片：

“早上睜眼就摸手機，晚上閉眼還在刷”，“催他出門比登天還難，一讓放下平板就跟仇人似的”……

說實話，防止“孩子沉迷手機和網絡”這件事，是一場漫長的鏖戰。有時候戰役的結束，不過是娃大了，不在自己眼皮子跟前打轉而已。

就比如前陣子，我在熱搜上看到的一則新聞，"30歲成年人被父母送進戒網癮機構"，一開始我腦子里蹦出的想法是，原來8歲沒辦法的事情，到了30歲一樣也是無解。

但仔細一看內容，發現這個30歲的小伙子，其實本質上也并沒有做什么很荒唐的事。

他被公司裁員后，并沒有成天在家玩手機，還靠著開滴滴、送外賣賺取生活費。只是他爸媽覺得他不夠上進，而最終的導火線就是在婚戀問題上起了爭執。

于是爸媽就在短視頻平臺聯系了一家戒網癮機構。付完了錢，對方連下單人的身份都沒有核實，直接幾個大漢上門，把呂勁拖走了。最后他趁著對方沒有防備，向警察求救才從這幫人手下逃了出來。

新聞看完，還是蠻震驚的，不是震驚于機構有多離譜，而是突然意識到——原來只要沒活成爸媽期望的樣子，網絡就永遠是那個現成的"背鍋俠"。

我不由想到當下電影市場個非常火的一位天才導演。

凱恩.帕森斯，他16歲開始在網上發布自己制作的短片，不久，得到了行業內的認可。

20歲，他被邀請指導拍攝電影《后室》。電影一上映，直接刷新了A24影史開畫紀錄，獲得了3.3億美元的成績。

而凱恩本人則表示，自己8歲就開始上網，他的創意正是來自一個網絡社區。

一沾網癮人就廢了，怎么到他這兒就不起效？這中間差的，到底是什么？

今天咱們就展開聊聊，在人人焦慮的暑假里，到底該怎么看待孩子和網絡這件事。

01、

得刷多少帖，

才能找到“后室”小組？

讓凱恩一戰成名的電影《后室》，其實來源于一個非常小眾的文化圈子。如果對比的話，可以將它理解成同人創作圈，但它的主角不是人，而是一個建筑空間。

19年，有位網友在一個社區發了張照片。傾斜的拍攝角度，有著黃墻紙、黃地毯的空房間。雖然有人考究到這張照片是一張家具店在修改期間隨手拍的，但氛圍上確實讓人覺得有點不安。

于是，網友們就展開了想象力去描述這種感覺，有個評論最終給它定了基調：

如果你不小心，在錯誤的地方切出了現實，就會掉進后室……上帝保佑你，如果你聽到附近有東西在游蕩，因為它肯定也聽到了你。

基于這個原始設定，各種創作層出不窮。

比如理論上“后室”有無數層虛擬空間。這個發黃的房間是第一層，此外還有倉庫、辦公室、泳池等等。

這些虛擬空間就像一個無盡的迷宮，里邊是排列著無數個沒有邏輯的走廊和房間。

聽描述你可能就能感受到，這其實是網上非常小眾的“都市怪談”。不高強度沖浪，真刷不到類似的帖子。

當然，這個文化傳到我們國內后，網友也進行了二創。如果對上邊的照片感到不安，可以看看這些作品緩緩。

“后室”文化真正出圈，正是上邊提到的凱恩推動的。

在拍電影之前，他就是一位YouTube博主。16歲那年，他在后室文化的啟發下，創作了二十多部短片，有上億的播放量。

電影行業看到了他和這個IP的潛力，才邀請他拍了這部電影。

凱恩為什么會被后室文化吸引，當他拍視頻的興趣和學習有了沖突，爸媽是怎么處理的。

我們接著往下看。

02、

從小就有創作熱情，

爸媽從不掃興

凱恩的爸爸是視覺特效師，媽媽是心理咨詢師。這個組合幾乎涵蓋了所爸媽對電子產品的矛盾態度。

一個覺得這個時代需要電子產品；一個在工作中見識過電子產品對青少年的危害，知道網絡的副作用。

所以，凱恩爸媽對網絡的態度是值得參考的。

首先，他倆一致同意孩子不應該過早接觸網絡。

凱恩在采訪里說，他八歲前幾乎沒有上過網。他小時候去的公園更多。也是因為逛的地方多，在他心里埋下了后室的雛形。

他對“后室”的理解，就源于童年時的記憶：

“對我而言，這就像沉浸在一個脫離了一切背景的童年記憶里，那種感覺非常相似。你不知道當時的語境是什么，它就是一個一閃而過的畫面。”

其次，他們非常注重培養凱恩的輸出型愛好。

凱恩爸媽鼓勵凱恩參加學校的劇團。上小學時，凱恩演過脾氣暴躁的毛毛蟲，也演過各種神話人物。

他媽泰勒說，"他演得很好，尤其是那只毛毛蟲。"

受父親邁克爾工作影響，凱恩從小就對特效感興趣，12歲時就自學了免費的后期制作軟件，并且開始做一些簡單的視頻剪輯。

所以別看他20歲拍出票房幾億的電影很嚇人，其實人家很小就開始接觸專業知識了。

他爸還很注意教育方法。當他知道凱恩有意想剪輯短片后，他并沒有覺得凱恩手法稚嫩，幫他完成。

而是選擇退居幕后，當凱恩鼓搗出一個短片后，他才在校友群自豪地說，“他自己找到了解決方法！”

凱恩跟同學拍攝短片

還有一點，凱恩的爸媽真能稱得上“不掃興”的父母。

比如凱恩小時候創作欲爆棚，用廢紙箱在車庫搭建一座巨大的城市，這導致他爸媽六個月時間沒車庫用。

凱恩喜歡玩《傳送門》、《半條命》這些游戲，爸媽也不攔著。事實上，后室中一條重要的世界觀就是從游戲里來的。

當游戲中出現bug，游戲角色可能半截身子卡在墻里；當現實世界出現bug，就是凱恩后室中的情景了。

他媽媽一直鼓勵他做自己喜歡的事情，在凱恩拍的電影上映后，她說：“我知道這是他的軌跡。我真的認為，如果凱恩決定要做某件事，就沒有他做不到的。”

同樣是泡在網上，為什么凱恩能找到自己的興趣，甚至發展出自己的事業，而不是被游戲、社交消耗完。

這和他爸媽對網絡的態度是分不開的。凱恩的爸媽給出了比“宜疏不宜堵”更具體的操作：

網絡時代，要趁早引導孩子當內容生產者，而不僅僅是內容消費者。

03、

更敏感、孤獨的娃，

難理解但也是天賦

其實，有些被送進戒網癮機構的孩子并不是網癮嚴重，網癮只是一個由頭，有孩子內向敏感，也是被送進去的原因。

不過，這些特質可能恰恰是創作的天賦。凱恩拍出來的令人不安的氛圍感，其實就得益于他對建筑、空間的敏感。

比如有記者采訪過他為什么對后室感興趣，凱恩說：

“你可以把建筑物看作一種寄生生物。人們建造它們只是為了生存，就像蜜蜂建造蜂巢一樣。現在地球上到處都是比人類壽命更長的建筑物。”

建筑在他的眼里是活的，并且“建筑物正在取得勝利。”

他對建筑的理解構成了他創作《后室》的基石，但如果是個害怕孩子胡思亂想的家長聽到自己孩子說這些話，可能就已經開始在網上問孩子太敏感該怎么辦了。

還有，后室文化到現在已經發展成一個不小的圈子，但為什么凱恩能在N個版本中做出自己的版本？

這也是因為他的敏感讓他對這個文化理解的比別人更深：

“我覺得后室是那種焦慮的外化，害怕盯著空白墻看太久會發生什么。你開始產生幻覺，并在幻覺中找到意義。”

他的思考甚至帶著些哲學色彩。

但父母也需要珍視孩子的思考，如果覺得這孩子整天胡思亂想不干正事，那精彩的思辨也會淪為需要矯正的“異想天開”。

所以，凱恩能有今天的成就，真不是憑空蹦出了個天才。他有自己的想法，而爸媽又恰好看到了他的天賦。

這代孩子從出生起就被屏幕包圍，網絡對他們來說就像空氣和水一樣自然。我們這一代爸媽再嚴防死守，也擋不住他們總有一個契機能觸網。

真正的問題從來不是“上不上網”，而是“上網干什么”——

是永遠當個被動的觀眾，刷完視頻、打完游戲只剩空虛；

還是能慢慢學著當一個創作者，把看到的、想到的變成自己的表達。

凱恩的爸媽沒做什么驚天動地的事，他們只是做到了兩件“反焦慮”的事：

一是沒把網絡當洪水猛獸，但也沒放任自流，而是早早幫著孩子在線下找到更實在的樂趣和成就感；

二是看見孩子鼓搗那些“幼稚”的剪輯和紙箱手工時，忍住了沒掃興，沒代勞，就讓他自己折騰。

咱們不用指望每個孩子都能靠深耕網絡干出點什么大動靜，但至少可以在暑假的某一天，放下“再玩手機我就把你送走”的威脅，蹲下來看看孩子到底在屏幕里看什么、笑什么、迷什么。

說不定那里頭，就藏著他真正熱愛的東西。

網絡拆不掉，焦慮也戒不完，但如果我們能陪著孩子把“刷”變成“做”，把“看”變成“想”，那孩子的“假期觸網”，或許就沒那么難熬了。