遼寧
鄭智化的狂草屬于什么水平？書法大家還是書法小白？草書難認，小楷難寫。一個放得太開，一個收得太緊，都是硬功夫。說到小楷，總有人問我：書法史上最經典的小楷作品都有哪些？
《宣示楷帖》史載，非鐘繇真跡，系臨本，有宋徽宗（趙佶）標題可證。此帖特點，勢巧形密，勝于自云是也。《黃庭經》真跡刻石，未確證是王羲之書，《晉書·王羲之本傳》作《道德經》，今有多版本，皆為后人臨摹，留于后世者有隋智永，唐歐陽詢，虞世南，褚遂良，吳通微等有臨本傳世。 文徵明小楷書，起筆尖微，少磊落之姿，秀整而已，實屬古人推測之貶。
小楷書，以上所知，水平皆高能，感覺最為達境是清代狀元卷之蠅頭小楷，登峰造極。 清以前小楷書，皆是以訛傳訛，剝蝕風燭殘字，經久了翻本又翻版，轉來轉去，無真韻了，后人為了崇拜書祖，也乃人云亦云，皆同和鳴之妙。無說真言，僅有鬼才康有為敢說，古人之帖，皆偽，失真，唯刻石而留世為真。 所以說，根據書之發展史，伴隨每時代，愈來愈完備，愈近書愈真實。遠則已是煙云。只取其神，而不可再睹形貌了。 而今上發圖，皆從中國書法詞典所拍。而網絡所見之圖，皆已經電腦影像處理，無真實書紙之形貌之味。
趙世駿的書法怎么樣？他所臨褚體書，逼真形與意皆足，可見趙世駿功力之豐，出生未請沒世，文人算是倒影于書房研書，籍以百無聊懶而玩墨，據說，他前期學鐘王，后學唐褚遂良，用功精達，晚年眼疾亦不立懸揮灑，潛心研金石，與翁方剛同享金石家之譽，于北京三十年研石，其金石方面，鑒定與賞析，屬一二，北京琉璃廠南豐館，求賞絡懌不絕，名氣鵲起。 也屬沒落文人，淹淹于蕓蕓眾生之中，其資情才華有所掩沒，從書法字典沒有尋到其名姓。只有清未民國間書史，有所芒露。
有一點其臨褚體，倒有一絕，清代帖學與碑學成就從形趣及質蘊，都具很高的水準，達造峰之極，其閣體，篆隸南北碑，魏諧（碑楷）都具高雅。其間不出大名的狀元及次拔貢，書藝水平相當有色有味有質。 趙世駿，是謂其一。其褚體圣教序，勁道有力，結體嚴謹，姿態俊美，遒麗溫婉，豐美是一道亮點。
有人稱褚字如嬋娟，那么趙世駿所仿，也是美女插花之嬌滴。可見趙世俊帖與碑之研磨，皆出彩虹。由此不出世名，更具含金量。歷代都有其例，術有專攻，業有專精。故不可少覷無名者，見書術見精業，才是判斷藝術是否魅力之大道，世名就是個名。別無其它。難為盛名不負之貽笑大方。
怎樣評價董卿的書作？主持有文采，字寫得也有一看，從筆法，握筆寫出真草相伴，之書體，流暢自裕，實屬才女字，流露出文化達人，所表現出的氣質，書之氣息，及內容之蘊含于哲性，充分體現了學養之富有。書勢于柔美兼剛，其寶字，寶蓋上一點，含蓄一點迅疾而出，即之筆運之自如，字落自然，無有造作痕跡，無論筆法精純與否，皆源由心中而暢然，一種穩健心理，平和心態，一筆筆一字字，順其自然流暢書之。故字樸實無華。
當人有了一定書寫法度之園囿，必然半露半間之法，更顯拙笨。更有造次之鋪就，顯得有筆法，又不熟之法。故更有板硬之象。 而從董卿之字看點，心境淡泊，直入筆墨行走，寫出了自己的意氣之書致。品味源于人，寫字如寫人，古崇書人合一，字如其人，恰好與此書，相合相間，可以看出董卿之書作，並非有意彰顯于露才，是為有需而題，有的放矢，以雅致達心境。
看點，文化人，于書墨見性情，溫文爾雅，已經令人有藝術之享，足矣。鑒于有人論書常言“不是書法，是寫字，”有不同之點，感覺，大凡毛筆揮寫，法已入墨，僅有稚嫩與老道之別，言其不算書法，是謂看問題分析上絕對性，形而上學，是謂偏頗。事物無絕對，僅僅相對性而已。故筆之法，或多或少，或優或劣之別而已。
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