浙江
歷經數月的全球征集與嚴苛評審，2026年哈蘇攝影大師賽的獲獎作品從三萬余組作品中脫穎而出。作為攝影界最具分量的獎項之一，每一屆的評選不僅是對頂尖影像技藝的加冕，更是對時代脈搏與人類處境的深度凝視。
本屆獲獎作品跨越藝術組、建筑組、風光組、肖像組、街拍組、野生動物組及項目//21組七個組別。來自全球的攝影師們扎根于日常，卻以非凡的視角揭開了藏匿于平庸之下的張力。藝術組的印度尼西亞攝影師Yudha Kusuma Putera，以鏡頭凝視垃圾填埋場中與廢棄物共生的牛群，映射發達國家與發展中國家之間的垃圾轉嫁困局；建筑組的加拿大攝影師Kevin Boyle，用光影為荒蕪凋零的社區影院重繪“肖像”，祭奠散落于北美大地逐漸消逝的公共記憶；風光組的愛爾蘭攝影師Rohan Reilly，將意大利波河的防洪林化為超現實的靜謐夢境，在重復的樹影間構筑冥想般的遼闊；項目//21組的泰國攝影師Panitbhand Paribatra Na Ayudhya，潛入菲律賓阿尼洛的暗夜海域，以慢快門與彩色燈光勾勒遠洋生物的優雅靈動，揭開鮮為人知的海底秘境；肖像組的荷蘭攝影師Svetlana Jovanovic，借雙胞胎的鏡像與二元性，潛入身份認同與個體存在之間的微妙拉扯；街拍組的荷蘭攝影師Gosse Bouma，在清晨市集的短暫交集里，捕捉當代社會日漸稀缺的人情溫度與歸屬感；野生動物組的南非攝影師Alfred Minnaar，則讓棲身珊瑚的迷你蝦虎魚成為浩瀚海底的坐標，顛覆人類對尺度與生態的固有認知。這些影像無意高聲宣判，卻以其靜謐、復雜且充滿視覺不確定性的力量，牽引我們反思人類與自然、與社會、與他者，乃至與自我認知之間的層層拉扯。
正如哈蘇基金會執行董事Kalle Sanner對獲獎作品的評價：“它們不喧囂奪目，卻以緩慢累積的奇異感回報耐心的凝視。”
愿您在這些凝固的瞬間里，感受到超越圖像本身的沉思與震撼。
藝 術 組
▲ 《垃圾式殖民（Piyungan牛群）》?Yudha Kusuma Putera（印度尼西亞）
Yudha Kusuma Putera的創作扎根日常生活，從世間百態中汲取靈感。他以敏銳的目光捕捉那些藏于眾目之下的社會議題，深挖人類、自然與人類構建的社會體系之間存在的矛盾拉扯。
這組獲獎攝影作品隸屬于一個專題創作項目，聚焦發達國家將垃圾輸往人力、處理成本更低的發展中國家這一現象。這套轉嫁邏輯在更小的城市尺度里同樣上演：城市垃圾填埋場盡數修建在城郊，被刻意隔絕在大眾視線之外，使人視而不見、拋諸腦后。日惹市的Piyungan垃圾填埋場便是如此，拾荒者在此分揀全城垃圾，而牛群則游走其間吞食廢棄物，日積月累，垃圾堆悄然堆成了另一座山丘。攝影師拍下牛群的背影，牛群的輪廓與周遭垃圾堆積的地貌互為映照。這組作品無意追究誰的過錯，而是引導所有人共同反思我們制造的海量垃圾，以及依托這些廢棄物所構筑的未來。
哈蘇基金會執行董事Kalle Sanner評價道：“這些照片乍看直白易懂，卻絕不會讓人一眼看透；畫面自帶視覺上的模糊與不確定性，牽引觀者不斷思索、久久沉浸。作品沒有濃烈張揚的表達，但若靜下心細細品讀，便能慢慢體會出一種疏離怪誕之感，兼具思想深度與強烈的視覺沖擊力。
建 筑 組
▲ 《日間沉睡著｜影院舊地》?Kevin Boyle（加拿大）
Kevin Boyle成長于加拿大草原地帶，開闊無垠的長空、鄰里守望的緊密社群塑造了他。父親離世后，他重返故鄉，卻發現那些熟悉的地方早已空洞沉寂：昔日人們相聚的場所門窗封死，任由歲月侵蝕、慢慢消逝。十余年來，他以攝影為途，深情記錄北美各地社群被遺棄的建筑，以此獻上厚重的致敬。
這組獲獎系列作品均采用攝影蒙太奇手法創作：攝影師用手電筒分次照亮建筑的不同區域，后期將多張畫面融合，為這些曾經舉足輕重的公共空間，勾勒出空靈縹緲的 “肖像”。透過他的鏡頭，這些被世人遺忘的場地重煥光亮，化作承載社群記憶、維系人間聯結的鮮活象征。
瑪格南圖片社攝影顧問兼教育負責人Sonia Jeunet評價道：“畫面構圖獨具巧思，空無一人的場景更能激發觀者想象，帶我們回溯往昔 —— 彼時這些建筑人聲鼎沸，社區居民齊聚于此，共度晚間休閑時光。攝影師借這組作品，引導我們去思考無數小型場所的意義，正是它們編織起小鎮社群完整的社會脈絡。”
風 光 組
▲ 《瞬息之像》?Rohan Reilly（愛爾蘭）
Rohan Reilly深諳作曲創作之道，這份底蘊滋養了他的攝影創作。他剝離畫面繁復冗余的元素，直抵內核：肌理、色調與靜謐。標志性的長曝光手法，將流動的河水、變幻的云天糅成絲滑柔潤的平面；大面積留白與低飽和度色調，賦予作品詩意沉靜的冥想質感，早已超越單純的紀實記錄。拍攝全程考驗耐心與充分籌備：鉆研氣象規律，年復一年奔赴同一片場地，靜候可遇不可求、無法人為復刻的絕佳光影環境。
這組獲獎系列作品拍攝于意大利波河沿岸成片的楊樹。這些林木本是抵御洪水的天然屏障，此刻靜靜佇立在靜水之中，籠罩在柔和漫射的天光下。這片原本只具備防洪實用價值的河岸風光，化作超現實的夢境圖景。在這靜謐震撼的畫面里，攝影師的創作理念得以極致呈現：萃取自然最純粹的本貌，定格片刻靜止的時光。
《光圈》雜志主編Zack Hatfield評價：“成片楊樹本是極易顯得單調的拍攝題材，而這組照片卻擁有令人沉醉的冥想力量，借由重復、看似雷同的景物，構筑出遼闊悠遠的意境。”
項目//21組
▲ 《暗夜棲居者》?Panitbhand Paribatra Na Ayudhya（泰國）
Panitbhand Paribatra Na Ayudhya是來自泰國的年輕水下攝影師、水肺潛水員。他潛心深耕海洋題材創作，記錄海洋生靈、海洋生態的脆弱，以及維系海洋運轉的各類生態系統，希望鏡頭下的這片海洋不被世人遺忘。
這組獲獎系列作品拍攝于菲律賓阿尼洛海域。每到夜晚，遠洋生物與海洋幼體便從深海洄游至淺處，在夜幕掩護下覓食。攝影師采用慢快門定格生物優雅靈動的姿態，輔以精心調配的彩色燈光勾勒它們的身形與美感，為世人揭開一個鮮為人見的海底秘境。拍攝絲帶鰻時，柔和漫射的暖光在它身后營造出落日般朦朧光暈，襯得它宛如暗夜主宰。部分這類生物終生漂泊于遠洋，造就遠洋生態既瑰麗獨特、又不堪一擊的特質。
《國家地理》攝影總監Alex Pollack評價道：“我深深沉醉于這些海洋生靈獨有的靜謐奇趣。襯在漆黑背景之中，它們宛若異世來客，奇異、纖弱，又攝人心魄。極簡的畫面呈現，讓生物本身獨特的形態特質盡情展露，也提醒著我們：拋開紛擾雜念去審視自然，會發現它如此陌生，又如此動人。”
肖 像 組
▲ 《他者》?Svetlana Jovanovic（荷蘭）
Svetlana Jovanovic擁有心理學專業背景，她的人像創作源于對身份議題的深切好奇：人類如何感知世界、構筑自我認知，又如何借他人的目光審視自身。她的創作融合純藝術人像美學與視覺美感的追求，堅信觀念表達與視覺審美渾然一體、不可分割，二者彼此成就、互為意義。
這組獲獎作品出自長期持續創作項目《異質共生》，作品圍繞同卵雙胞胎展開，探討共通身份與獨立個體存在感之間的內在拉扯。雙胞胎共享諸多相似特質，但隨著歲月浮現的細微差別、二人在相似外形下各自顯露的獨特性情，正是這組作品的核心內核。每一幅肖像都是一場雙向共創，既依托雙胞胎二人之間獨有的羈絆，也承載攝影師自身的創作思考，引導觀者思索：我們既依靠與他人的區別界定自我，也經由他人映照出完整的自己。
三影堂攝影藝術中心聯合創始人、藝術總監榮榮評價道：“這組人像精準把控光線與構圖，深入探索鏡像與二元性主題。無論是同一張面孔的兩面，還是兩個相似靈魂的靠近，畫面都以沉靜細膩的方式，層層展露含蓄豐富的情緒。”
街 拍 組
▲ 《清晨儀式》?Gosse Bouma（荷蘭）
Gosse Bouma是一位始終潛心追尋靜謐的攝影師。在這個步履匆匆的世界里，他試圖借鏡頭留存安寧瞬間。他獨特的創作風格交融城市幾何線條與自然風物，將建筑硬朗利落的輪廓，和天氣造就的柔和、變幻莫測的肌理相融。每一幅作品都承載著同一份初心：在紛繁喧囂的日常中喚起平和，打造能讓人沉靜思索的視覺體驗，縱使這份安寧只停留片刻。
這組獲獎系列作品拍攝于荷蘭各地，以街邊市集為拍攝主體。市集容納不同年齡、不同出身的人們，人們在此短暫交談、傳遞暖意，而后各自離去。布馬捕捉下這些從容細碎的相遇，留存下當代社會愈發稀缺的真實歸屬感。
阿姆斯特丹攝影博物館資深策展人Aya Musa評價道：“這位攝影師深諳氛圍、畫面尺度與拍攝時機的把控。空曠冷調的藍色城市空間里，零星亮著燈光的小小售貨亭，讓畫面兼具私密溫情與宏大厚重之感，形成極具張力的攝影語言。整組作品中色彩服務于畫面結構，而非單純裝飾；薄霧、人工燈光與建筑融為一體，構筑出完整統一的視覺世界。”
野 生 動 物 組
▲ 《林間漫游》?Alfred Minnaar（南非）
Alfred Minnaar的創作始終以細致觀察與長久等候為起點。他不只是單純記錄拍攝對象，更力求讀懂它們的行為習性、棲息環境，以及與周遭生態系統的依存關系。十余年間，他踏遍全球各地進行拍攝，其純藝術攝影理念也從最初單純的旅行熱愛，轉變為呼吁生態保護的有力發聲。他捕捉深海生靈與野生動物轉瞬即逝的生命圖景，以此喚起世人守護地球的意識。
這組獲獎作品拍攝的是棲身珊瑚叢中的迷你蝦虎魚，意在打破人們對尺寸尺度的固有認知，促使觀者俯身細看。攝影師并未將鏡頭完全聚焦于小魚本身，而是以它作為廣袤水下世界的參照坐標。將蝦虎魚置于原生環境之中，珊瑚礁反倒成為畫面核心，引導觀者從海洋最微小生靈的視角，去想象整片礁盤的浩瀚無垠。
《國家地理》攝影總監Alex Pollack評價：“濃郁鮮活的色彩瞬間抓住觀者視線，小魚置身環境的構圖方式塑造出獨特尺度感，畫面近乎一幅海底風光。作品在細節刻畫與整體布局間達成精妙平衡，這些微型生命在宏大、近乎抽象的水下環境里，擁有獨屬于自身的視覺分量。”
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