廣東
張大千《溪岸閑居圖》
立軸?設色紙本106.5×49.5 cm
題 識: 戊子十二月二十三日，寫頌寒楓道兄五十初度，大千弟張爰再拜。
鈐 印: 張爰、大千
1948年十二月，張大千寓居上海李秋君邸甌湘館，為好友劉寒楓五十初度創作了這幅《溪岸閑居》。此時的大千，正處于其藝術生涯中“師古”階段的巔峰期，而其古畫收藏的豐碩成果，更深刻影響著山水畫的創作。上款人劉寒楓是民國時期海上金融巨子，祖籍蘇州，酷愛收藏，與張大千交誼跨越二十余年，從青年而至壯年。這份情誼在畫壇傳為佳話。1948年為大千五十虛歲，劉寒楓亦五十初度，年齡相仿，祝壽的禮物，自然格外精心。
全作高古曠遠，體現出張大千以先賢古人為基石，以自然造化求奇變的臨古、仿古而變古的藝術追求。圖寫高山仰止，松風陣陣，清幽雅景中一隱士立于茅屋門前，雙手攏于服袖中，似觀美景，又似神思遠揚。構圖險中求隱，用筆多變靈活，細皴密點，石作披釘，水作橫波，松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又獲空靈之氣。全畫氣宇淵穆，奇峰峭壁、危巒平坡、畫意玄遠清逸。張大千善用復筆重色，長短披麻皴交互使用，用筆圓潤，在繁密中力顯空間，古拙幽深，瀟灑磅礡。此軸以布局為次，以氣韻為先，細觀整幅畫，皴染之空靈、用筆之深厚、運墨之淋漓均窮極中國畫筆墨之能事。線條的勾勒、皴擦亦具有深厚的傳統功底，蒼老而不失清潤。此作展現了張大千由以古人為法向自創新法的轉變過程中的山水風貌，構圖布局、皴法點苔透出張大千傳統功力的精深；用墨用色尤其是近景處一片以色、墨雜染而成的樹葉，跳出古法矩范，張大千山水畫之獨特體貌初見端倪。
張大千此作“寫意”而非“寫實”。畫中的山水并非某處特定景致，而是融匯了董源的精神、宋人的丘壑、以及畫家本人的筆墨理想。他借“溪岸閑居”這一傳統題材，既向友人傳達了祝壽的誠意：愿其如畫中高士般心歸林泉、閑居自適；又不動聲色地展示了自己對董源意趣深入骨髓的理解，更是將古法化為己用的自信?！皫煿哦児拧?，它既見證了兩位同好友人跨越二十余年的情誼，也成為大千五十歲藝術成就的自我寫照。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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