虞世南的字到底好在哪？這 3 個優(yōu)勢，歐顏褚都比不了

貞觀年間的某一天，李世民在弘文館練字。

鋪開麻紙，研好濃墨，提筆寫一個 “戩” 字。

左邊 “晉” 部刷刷寫完，到右邊的戈鉤，筆懸在半空頓了半天，終究沒落下去。

扭頭吩咐內(nèi)侍：去，把虞世南叫來。

虞世南來了，拿起筆輕描淡寫補了那一筆。

后來李世民拿著這幅字給魏征顯擺，說你瞧瞧朕這字，有沒有點右軍的意思？

魏征盯著看了半天，躬身回了一句：

“今窺圣作，惟戩字戈法逼真。”

皇上您這筆墨里，就這一戈，是真虞世南的手筆。

這段故事載于唐代《隋唐嘉話》，傳了一千四百多年。

初學書法的人聽了大多一笑：他連個鉤都寫不好？

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

我教了這么多年書，每次講完都只說一句：

不是李世民寫不好，是虞世南這一筆里的功夫，天底下沒幾個人能真正學透。

現(xiàn)在很多人學唐楷，上來直奔歐陽詢、顏真卿。

翻到虞世南，掃兩眼就劃走。

覺得沒棱角、不刺激、寫著不過癮，不如歐體險絕、顏體大氣。

其實初學嫌虞世南 “沒意思”，太正常了；

寫了三五年還覺得他 “沒東西”，那只能說明你還沒摸到書法的門檻。

他的字從來不是入門款的花架子，是唐楷里最值錢的一門內(nèi)功，

你底子越薄，練他進步越快；你寫得越久，越懂他的深不可測。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

一、根正苗紅的二王嫡傳，唐楷里獨一份的魏晉氣韻

楷書從漢末萌芽，到南北朝裂成南北兩派。

南派跟著二王走，秀潤靈動，重氣韻；

北派跟著碑刻走，雄強剛猛，重骨力。

到了隋朝，南北書風開始合流，但誰都沒揉到點子上。

要么偏野氣，要么呆板滯，總差點文人的韻味。

初唐四家里，歐陽詢是南人北相，底子帶著北碑的剛猛，結(jié)構(gòu)險絕，一眼就抓人眼球；

褚遂良是后起之秀，靈動婀娜，筆法花哨，特別討初學者喜歡；

薛稷更不用說，基本是褚遂良的追隨者，沒跳出前人的框子。

唯獨虞世南，是根正苗紅的二王正傳。

他的老師，是智永和尚。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

王羲之的七世孫，一輩子窩在永欣寺練字，寫壞的筆頭裝了十甕，埋成了 “退筆冢”，是南北朝到唐初，王氏筆法唯一的正統(tǒng)傳人。

虞世南跟著智永學了一輩子。

不是照貓畫虎描字形，是把魏晉人寫字的 “心法” 完完整整接過來了。

什么心法？

就是寫字不是 “做字”，不是拼結(jié)構(gòu)、堆技巧、故意制造反差。

是筆鋒在紙上自然行走，不刻意、不較勁、不張牙舞爪。

是藏在規(guī)矩里的瀟灑，是守著法度的風流。

你去看《孔子廟堂碑》，第一眼絕對平平無奇。

橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩，連個夸張的捺腳、鋒利的折角都找不到。

可你盯著看久了就會發(fā)現(xiàn)，每一筆都是活的。

起筆收筆沒有多余動作，行筆不飄不僵，線條圓融飽滿。

像春天剛抽條的柳枝，看著柔軟舒展，實則韌性十足，風刮不斷，雪壓不折。

這就是魏晉人的 “韻”。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

唐楷家里，能把規(guī)規(guī)整整的官方楷書，寫出魏晉散淡氣韻的。

虞世南說第二，沒人敢說第一。

唐代書法評論家張懷瓘，在《書斷》里寫過一句定論：

“虞則內(nèi)含剛?cè)幔瑲W則外露筋骨。君子藏器，以虞為優(yōu)。”

很多人把這話理解成 “虞世南比歐陽詢厲害”，其實不對。

他倆沒有高下，是路子完全不同。

歐陽詢把功夫亮在明面上，棱角分明，一眼就知道是高手；

虞世南把功夫藏在骨子里，表面溫溫吞吞，內(nèi)里全是干貨。

就像江湖高手，一個耍大刀，刀光霍霍，看著就威風；

一個揣著軟劍，藏在袖里，不出手則已，一出手就是殺招。

后者，才是真正的深不可測。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

總有人隨口說一句 “虞世南字太軟”，其實是把 “圓潤” 當成了 “軟弱”。

就像上好的和田玉，摸著溫潤細膩，硬度比普通鋼鐵還高。

看不懂的人，才會覺得它不如玻璃碴子鋒利。

二、“沒風格” 的背后，是最頂級的楷書基本功

很多人吐槽虞世南：

初唐四家里，就他最沒個人風格。

說這話的，基本都是初學。

我常跟學生說：

書法里，做有風格的字容易，做沒風格的字難。

你想有特點太簡單了。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

橫寫斜一點，豎寫歪一點，捺腳翹一點，結(jié)構(gòu)撐開一點。

怎么扎眼怎么來，練幾個月就能寫出 “高辨識度”。

可難的是什么？

是高級的橫平豎直，端端正正，不偏不倚，不激不厲。

規(guī)矩到了極致，卻又不呆板、不僵硬、不匠氣。

這叫 “中和之美”，是中國書法審美的天花板。

虞世南，就是把 “中和” 做到極致的人。

《孔子廟堂碑》為什么在北宋就值千兩黃金？

黃庭堅那句詩不是隨便吹的：

“孔廟虞書貞觀刻，千兩黃金那購得。”

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

這碑里沒有一個炫技的筆畫，沒有一個耍巧的結(jié)構(gòu)。

每個字都端方、安穩(wěn)、大氣。

像廟堂上站著的大儒，衣冠整齊，氣度雍容。

不用說話，往那一站，氣場就出來了。

你學歐體，學的是結(jié)構(gòu)的險絕，是怎么制造矛盾又化解矛盾；

你學顏體，學的是氣魄的開張，是怎么把筆畫撐起來、把格局打開；

你學褚體，學的是線條的靈動，是怎么讓字飛起來、活起來。

而你學虞世南，學的是 “打底子”。

打什么底子？

中鋒的底子，筆力的底子，氣息的底子，章法的底子。

他的字里沒有花招，全是最正、最純、最扎實的楷書基本功。

就像練武的扎馬步，看著簡單，扎十年馬步的人，跟扎半年的，一出手就知道不一樣。

我見過太多寫了三五年唐楷的人。

歐體寫得結(jié)構(gòu)精準，筆畫鋒利，可越寫越僵，像印刷體；

顏體寫得粗壯有力，可越寫越野，滿身火氣。

為什么？

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

就是底子歪了，光練外形，沒練氣息。

這時候我都會讓他們回去臨三個月《孔子廟堂碑》。

每天認認真真寫五十個字，不用多，也不用求快。

三個月之后再看，筆穩(wěn)了，氣順了，字里的火氣褪下去了。

高級感，自然就出來了。

米芾年輕的時候，也看不起虞世南。

在《書評》里吐槽：

“虞世南如學術(shù)休糧道士，神氣雖清，而體勢疲困。”

說他像個辟谷的道士，看著清高，其實沒勁兒。

可米芾到了晚年，回頭再臨虞世南，才懂人家的好。

年輕的時候都愛鋒芒畢露，覺得張揚才叫本事。

寫到一定境界才懂：

收比放難，藏比露難，平和比激烈難。

能把所有鋒芒都收住，還能立得住、有味道，才是真功夫。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

三、寫字就是修心，他的字是最好的心法字帖

虞世南這個人，是書法史上少有的 “字如其人”。

史書上說他 “容貌怯懦，弱不勝衣”。

看著文文弱弱，說話輕聲細語，像個沒脾氣的老書生。

可了解他的人都知道，這人骨頭硬得很。

李世民寫了首宮體詩，讓他和一首。

滿朝文武都等著拍皇帝馬屁，他直接站出來：

“圣作誠工，然體非雅正。上之所好，下必有甚者，臣恐此詩一傳，天下風靡。不敢奉詔。”

這詩格調(diào)不高，我不寫。

李淵去世，李世民要按漢高祖長陵的規(guī)格厚葬，勞民傷財。

滿朝沒人敢勸，他直接上《諫厚葬疏》，從三皇五帝講到秦漢隋唐，條條論證厚葬就是挖墳招禍，最后直接說 “自古及今，未有不亡之國，亦無不掘之墓也”。

話說得極其難聽，道理卻站得極穩(wěn)。

皇帝生氣嗎？當然生氣。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

可氣完了還得聽他的，還得夸他敢說話。

李世民說虞世南有 “五絕”：

一曰德行，二曰忠直，三曰博學，四曰文詞，五曰書翰。

書法，排在最后一位。

你看，在皇帝眼里，他首先是個正人君子，其次才是個書法家。

這種人品心性，落到紙上，就是虞世南字里的那股 “正” 氣。

他自己寫過一本《筆髓論》，里面有句話，是書法的心法總綱：

“收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙。”

寫字之前，先收心。

摒除雜念，心氣平和了，寫出來的字才能入妙境。

心里亂糟糟的，手上再使勁，寫出來的字也是飄的、歪的、躁的。

很多人寫字，越寫越急，越寫越煩。

總想著快點寫好，快點出效果。

其實問題根本不在手上，在心上。

臨虞世南的字，最磨的就是心性。

你急不得，躁不得。

稍微有點心浮氣躁，寫出來的味道立刻就不對。

你必須沉下心，穩(wěn)住氣，一筆一筆慢慢走。

中鋒行筆，藏鋒收筆，把力氣收在筆鋒里，不能往外散。

寫久了你就會發(fā)現(xiàn)，不止字變穩(wěn)了，人也變靜了。

遇到事不慌了，待人接物也平和了。

書法到了最高處，從來不是練手，是練心。

虞世南的字，就是最好的心法字帖。

你臨的不只是筆畫結(jié)構(gòu)，是一個君子的沉穩(wěn)、坦蕩、外柔內(nèi)剛。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

四、初唐書風的定調(diào)人，整個唐代都在吃他的紅利

很多人不知道，初唐的官方書風，其實是虞世南定下來的。

貞觀年間，李世民設弘文館，專門教貴族子弟寫字。

虞世南是首席書法老師。

滿朝文武的子弟，都跟著他學筆法。

李世民自己更是鐵桿粉絲，直言 “遠學王羲之，近學虞世南”。

不是他不想直接學王羲之，是真跡太少，門道太深。

學虞世南，等于摸到了王氏筆法的正門。

可以說，整個唐代初年的書風，幾乎是虞世南一手帶出來的。

后來的褚遂良，早年跟著他的路子走，中年以后才慢慢變出自己的風格；

虞世南的外甥陸柬之，得了他的親傳，寫的《文賦》被稱為 “大唐第一行書”；

陸柬之再傳兒子陸彥遠，又傳外孫張旭，張旭再傳顏真卿……

往上數(shù)筆法脈絡，盛唐書壇的半壁江山，都能繞到他這條線上。

他就像唐楷的 “基建工程師”。

沒人記得地基是誰打的，可上面的高樓大廈，全靠這層地基撐著。

《孔子廟堂碑》刻成的時候，整個長安城都轟動了。

“車馬集碑下，捶拓無虛日”，天天有人排隊來拓字。

沒多久原碑就毀于大火，武則天朝重刻，又毀了。

到了宋朝，貞觀年間的原拓本，已經(jīng)是有錢都買不到的寶貝。

為什么這么珍貴？

因為它不只是一塊碑，是唐楷正統(tǒng)的源頭。

是魏晉筆法第一次完完整整融入官方楷書的標桿。

后世學唐楷的人，不管學歐學顏學褚，只要往上溯源，都繞不開虞世南。

他不是某一家某一派的宗師，是整個唐代楷書的底色。

沒有這層底色，后面所有的繁花似錦，都是空中樓閣。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

五、為什么說，學唐楷的人遲早都要回補虞世南

我接觸過很多寫了五六年、七八年書法的朋友。

一開始都追著險絕、追著氣勢、追著個性跑。

歐顏柳褚挨個臨，恨不得把所有風格都學一遍。

可寫到最后，大多都會繞回來，老老實實臨《孔子廟堂碑》。

為什么？

因為寫得越久，越明白一個道理：

技巧是學不完的，風格是追不盡的。

真正決定你書法上限的，是底子。

底子薄的人，玩再多花樣，也是花架子，風一吹就倒。

底子厚的人，隨便寫什么，都立得住，有分量。

虞世南給你的，就是最厚的底子。

他沒有花里胡哨的技巧，沒有博人眼球的風格。

可他的每一筆，都是最純正的唐楷正脈，都是最扎實的筆法根基。

初學的時候看不上他，很正常。

因為你還在追求 “好看”“有勁”“有特點”。

等你寫到一定階段，開始追求 “耐看”“有味道”“有氣韻” 的時候。

你自然會讀懂虞世南。

就像年輕的時候愛喝碳酸飲料，夠甜夠刺激。

年紀大了才愛喝清茶、喝白粥。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

平淡，但是養(yǎng)人，回味綿長。

虞世南的字，就是書法里的清茶、白粥。

看著寡淡，實則最養(yǎng)筆力，最潤心性。

你喝慣了重口味，偶爾喝一次，覺得沒味道；

可你天天喝，就會發(fā)現(xiàn)，身體舒服了，心氣平和了。

手上的功夫，也不知不覺長了。

一千四百年過去了。

初唐四家的名頭還在，人人都知道歐虞褚薛。

可真正愿意沉下心啃虞世南的人，始終是少數(shù)。

畢竟這個時代，大家都追求快。

追求見效快，追求一眼驚艷，追求立刻就能看到成果。

沒人愿意花時間，去磨這種 “看起來沒長進” 的慢功夫。

可書法這件事，從來都是慢的。

慢下來，才能沉進去；

沉進去，才能拿到真東西。

請點擊輸入圖片描述（最多18字）

虞世南就站在書法史的那里，不聲不響，不爭不搶。

懂的人自然會停下來，慢慢品，慢慢學。

不懂的人，匆匆路過，也沒什么可惜。

只是我始終覺得，學唐楷的人，這輩子總得認認真真臨一遍《孔子廟堂碑》。

不然你永遠不會知道，唐楷真正的高級感，到底是什么樣子。

你臨過虞世南的《孔子廟堂碑》嗎？臨帖時最讓你有感觸的是哪一點？歡迎在評論區(qū)聊聊你的真實感受。