陜西
編劇是要有想象力作為支撐的，當然，想象力很大程度上根植于顯示邏輯，如果沒有了現實邏輯作為支撐，想象力就會快速墜入到深淵當中，也就是俗稱的不接地氣。雖然想象力不可獲取，也很難把握，但有總好過沒有。墨守成規，靠著之前的名聲不思進取而圈錢混日子的影視創作者自然對于這些嗤之以鼻。所以說好的作品都是高度統一的，那就是創作者得拿觀眾當觀眾，觀眾自然也就比較尊崇作品，反之，觀眾不買賬，創作者就只能隔空罵娘，但往往這個時候，就能看出來創作者的能力和素養。
今天推薦給大家的是一部優秀的印度女權電影《一個星期四》。故事主要講述的是一個幼兒園女老師綁架了一群小孩子，這個時候正值印度大選，警方在與女老師周旋的過程中不得不滿足女老師的訴求，要求印度總理跟她對話，這個看似不合理的需求最終卻得到了滿足，然而當總理真正出現后，現場的僵局突然被打破了，女老師當著總理的面射殺了人質，但是卻讓案情有了轉機。
《一個星期四》遵從的是懸疑電影的基本邏輯，本片的前三分之二一直在渲染綁架案件的復雜以及綁匪女老師的復雜，創作者一開始便用一種迷惑性質的線索將觀眾的注意力成功的引向他處，當所有人都認為女老師之所以綁架孩子，原因在于她的精神出了問題的時候，影片突然甩出了一個線索——蛋糕，這個時候，影片真正的部分才剛剛開始。
此后，節奏加快，女老師在回憶童年的時候，快速地將觀眾們代入到了她的視角，從而將本片真正的核心內容進行了闡述。原本正襟危坐的警察沉默了，原本心急如焚的未婚夫沉默了，原本對綁匪的要求不屑一顧的總理也沉默了，于是，故事順利的進行到了下半部分，真兇浮出水面。
不得不說，《一個星期四》的編劇是一個優秀的編劇，而能創作出來這樣的作品的創作團隊也是一個優秀的團隊，對于印度的女性來說，本片給出來的問題與解答方式確實是充滿想象力的，雖然我們都知道現實情況下，本片中的故事是沒有辦法推進的，而現實中的印度女性即便是遭受到了侵犯，他們也并不會像本片中的女老師這樣，將十幾年前的案件做成一起舉國震驚的熱點事件，但我們依舊是對于本片的編劇以及創作者心懷崇敬之情，起碼，他們看到了現實問題，也給出來一定的解答。
本片的創作者團隊跟國內的創作者團隊們看待問題的方式是完全不同的，同樣的看待現實問題，國內的創作者團隊一般聚焦的是小眾的，狹隘的且充滿著主觀偏見的問題，因為客觀上來看，那些被發掘出來的問題原本并不是問題，而所有的問題都是被帶上了一層濾色眼鏡來看待的，之所以有這樣的問題，原因在于國內的創作者為了滿足國外獲獎的需求而生搬硬造出來的，比如說《隱入塵煙》等影片。
而對于本片來說，對于真正的看到了印度電影與現實之間的距離的創作者來說，他們所發現的問題是印度現實中確實存在的問題，也是無法通過顯示方式解決或者說緩解的問題，這樣的問題如何通過電影進行表達？這一點創作者可謂是給足了想象力。
現實印度社會中，針對女性的犯罪頻發，但這種頻發的背后不僅僅是對于女性的普遍社會地位的不尊重，更是印度本身文化方面的深遠影響。而創作者并沒有聚焦這些核心點，因為這些點是自己無法把握的，針對這些點來進行概括，很容易陷入到一種自說自話的怪圈中去。而創作者給出來的點是什么呢？就是普遍的問題，針對女性的犯罪在近幾年來在任何國家都會成為一種熱門話題，而結合了這個話題之后呢？本片的立意一下子就高大上了。
女性犯罪，針對女性犯罪，針對兒童綁架案，而且是具有全國直播性質的兒童綁架案，且電視臺作為媒體方，在全國熱點事件中扮演了什么角色等等。這些點集中爆發起來，本片的氛圍感十足，這是優秀的創作團隊擅于處理各種各樣的邏輯的必然結果，如果一個創作者無法將現實中的所有的涉及的元素進行很好的歸類且放置在影片的合適位置，那么他創作出來的影片必然也會淪為試聽垃圾，但本片不是。
我們的創作者總喜歡強調學習，但學習學什么？這是一個沒有人愿意談及的話題，我們不需要對于別人頂禮膜拜，但起碼要看到，一部成功的作品的背后支撐它成功的究竟是哪些元素，哪些方面共同構成，學習別人學習的是別人的敘事框架，學習的是別人的聚焦點，學習的是別人的統籌能力，而不是學習別人展開什么話題，學習別人批判什么現象，那樣只不過照貓畫虎而已。奈何國內的一些創作者已經壟斷了這個行業太久了，他們的能力早就枯竭但卻占著位置只為牟利，而中國電影的崛起之路也只能坎坷不已。
你好，再見
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