最“活人感”女明星：爆紅全網(wǎng)后，她跑到杭州鄉(xiāng)下租房種菜

演員李夢總被網(wǎng)友評價為有“活人感”。

在大部分的采訪場合，

她幾乎都是素顏出鏡。

社交媒體上，她更是素面朝天，

毫不在乎地曬出打理自家菜園、做木工活兒、

穿著拖鞋在街上遛彎的生活日常。

李夢2025年搬到了杭州

李夢最近再次被人關(guān)注，

是在電視劇《蜜語紀(jì)》里飾演

“小三”魯貞貞——這個“反派”人物

卻意外地獲得了不少觀眾的喜愛，

他們說，李夢演活了魯貞貞身上的

理性、高配得感、生命力。

李夢在杭州的家中

她的戲路很廣：

憑借《天注定》里的蓮蓉，

她成為第一個走上戛納紅毯的中國90后女演員。

這幾年里，

她既是《隱秘的角落》里痛失愛女的繼母王瑤，

又是《墨雨云間》里愛轉(zhuǎn)圈圈的長公主婉寧。

也有人說，她是“惡女專業(yè)戶”。

因最近在《蜜語紀(jì)》中飾演的“小三”魯貞貞而出圈

一條攝制組去到杭州良渚，

和李夢聊了聊家鄉(xiāng)、童年和演員的夢想。

李夢接受一條采訪

我們家是湖南人，出生后不久，父母就移居深圳。奶奶和太婆帶我到三歲半，我父母在深圳站穩(wěn)了腳跟，奶奶才帶著我，坐了綠皮火車，慢悠悠地從耒陽老家到了深圳。

在我的童年記憶里，我爸總是很忙，我快睡著了，我爸才應(yīng)酬完回家。他會輕輕推開我臥室的門，看一眼，小聲跟媽媽確認一句“睡著了？”然后才輕輕帶上門離開。小時候，父母陪伴得不多。

30歲以前，我管那種感覺叫“孤獨”。但30歲以后，我覺得那叫“野蠻生長”。我很感謝他們當(dāng)年沒有那么多的陪伴和教育，讓我可以自己決定自己的人生。

童年李夢

千禧年初，出國潮的熱度不減，按照流程，孩子要先去學(xué)語言。那時我11歲，脖子上掛著一塊“無人陪伴兒童”的牌子，一個人登上了從香港飛往多倫多的飛機。

那段旅途差不多一天一夜，掛著那個牌子走了一路，受到無數(shù)人矚目的眼光。那種眼光讓我覺得很刺痛，很丟臉。

到了加拿大，我住在白人寄宿家庭里。他們很客氣，但也可以說是“相敬如賓”的冷淡。那個地方人很少，方圓幾里看不到幾個人。在學(xué)校里，我也很難和當(dāng)?shù)氐耐瑢W(xué)真正交流。

我變得比以前更敏感，更沒有安全感。很害怕寄宿家庭的爸爸媽媽生氣，害怕和他們的孩子產(chǎn)生矛盾。一直都是隱忍又小心地生活。

在加拿大最難熬的那些夜晚，有一天我吃完晚飯回到自己的房間，打開電視。加拿大電視臺正在放《亂世佳人》（Gone with the Wind）。

我從中間開始看的。正好放到斯嘉麗穿了一條綠色的裙子去參加舞會，白瑞德見到她，眼神里全是興趣。費雯麗就那么光芒萬丈地出現(xiàn)在屏幕上。

我當(dāng)時在加拿大生活得很壓抑，很希望遇到一個“白馬王子”來拯救我，也很迫切地想要沖破一切規(guī)則。斯嘉麗身上那股不認命的勁，一下子就撞進了我的眼睛。

李夢在戛納

我不知道那個職業(yè)叫“演員”，我只是覺得那個電影符合我當(dāng)時所有的情緒。后來回國以后，我把《飄》的書也看了，電影也看了，費雯麗所有的作品都找了來看。

我覺得斯嘉麗跟我媽媽有點像，都是一個很堅強、很堅韌的女性形象。也跟我骨子里向往的那種“不認命”很像。

直到現(xiàn)在，費雯麗都是我在表演這條路上的女神。

在加拿大生活了一年半以后，有一天我終于忍不住給我媽打了電話。我說，我要回國，受不了這里了。

我又再次回到了國內(nèi)繼續(xù)讀書。一旦我做了決定的事情，就沒有變過。

中學(xué)時期的李夢

其實現(xiàn)在站在演員的身份去回溯，過往可能有很多似是而非的線索，來證明我是不是從小就想當(dāng)演員，只是當(dāng)時并沒有意識到。

但我真正決定考電影學(xué)院，是因為一個很幼稚的緣故——我的初戀高我一級，考進了專業(yè)的電影院校，隨后就出軌了——這段年輕的心碎故事讓我賭氣般下了個決心，我也要考電影院校，而且要考最好的。

我身邊的朋友很少有考藝術(shù)類院校的，父母也并不算支持。我也害怕失敗，但我覺得如果不去做這件事，我會后悔一輩子。于是一切都跟著直覺走。

我記得三試通過的那一天，我從表演系的大樓往學(xué)校大門走，北京的二月份特別冷，但那天艷陽高照，夕陽把整個臉曬成了金色。我回頭一看，北京電影學(xué)院的招生標(biāo)語正好寫著——“夢開始的地方”。我覺得太契合了，那一刻，我實現(xiàn)了自己夢想的第一步。

李夢飾演《天注定》中的蓮蓉

我至今很感激賈樟柯導(dǎo)演給了我《天注定》的offer，當(dāng)時他已經(jīng)是第六代導(dǎo)演里的翹楚，而我只是一個恰逢低谷期的學(xué)生。面試的時候，他沒有讓我試戲，只是讓我站在攝影機前，自我介紹，然后360度轉(zhuǎn)一圈。我轉(zhuǎn)到了后面，他突然在后面叫了一聲“李夢”。我猛地轉(zhuǎn)過頭，他看了我一眼，沒說什么，就說：謝謝，可以了。

一周之后，我收到通知，說導(dǎo)演覺得我不錯，但戲里會有一些相對比較裸露的鏡頭，問我能不能接受。我說沒有問題，對方問你不考慮一下嗎？我說不考慮。

我當(dāng)時覺得，沒有更好的機會能證明我是個好演員了，我簡直是兩眼冒火光一樣的狀態(tài)。

李夢與賈樟柯導(dǎo)演在片場

《天注定》有一場戲是在和諧號列車上拍的，乘務(wù)員也不知道我們在干什么。有人在跟乘務(wù)員溝通、爭吵，而我和戲里的另一個演員就坐在那兒等著。

就在我們無所事事之中，攝影機從頭到尾一直沒有停過。

那種感覺就是——鏡頭內(nèi)外好像沒有太大的區(qū)別，但又好像有很大的區(qū)別。表演就是貼近生活，但又不完全是生活。

后來這部片子去了戛納。走紅毯的時候，100臺相機對著你閃光，噼里啪啦地拍照。我當(dāng)然也虛榮，也享受那個時刻。但更讓我感動的，是賈樟柯導(dǎo)演上臺領(lǐng)最佳編劇獎的那個瞬間。那個榮耀感和責(zé)任感，會讓你覺得自己肩負著某種使命，要繼續(xù)往前走。

因為《天注定》，她成了國內(nèi)第一個走上戛納紅毯的90后女演員

演戲?qū)ξ襾碚f還是很享受的事，它讓我的情緒有了出口，對世界的理解可以通過角色表達出來。我所演繹的很多角色都是我自己爭取的，《隱秘的角落》里的王瑤就是我自己爭取的。我有一次在飛機上一口氣讀完《壞小孩》，心里想，怎么會有這么好看的犯罪小說？我就找到紫金陳老師，說如果有可能的話，希望能和你合作。

《隱秘的角落中》的繼母王瑤

《墨雨云間》里的長公主婉寧

可能在別人眼中，我是一個文藝片屬性更強的女演員。但是我覺得文藝片和商業(yè)片都不好演。如何讓觀眾跟著你的情緒走，相信你的角色，都不容易。演繹了《墨雨云間》里那個喜歡轉(zhuǎn)圈圈的婉寧公主以后，很多“惡女”角色找上門來，我其實并沒有特別的偏愛，我也希望能嘗試更多不同的角色。

這次《蜜語紀(jì)》的魯貞貞，我對她是不是“小三”沒有什么特別的看法。我覺得她就是一個很務(wù)實、配得感很高的女人，有自己的一套原則和底線。我發(fā)現(xiàn)她好像沒有這么招罵。可能在某種程度上，她是不是也有點現(xiàn)代獨立女性的樣子？

社媒上，她經(jīng)常更新自己素面朝天侍弄菜園的照片

很多人說我有“活人感”，有“松弛感”。其實我也沒有刻意為之。我就是長這個樣子，白頭發(fā)、法令紋，都是我的一部分。其實它們也曾困擾我，但我沒有辦法改變衰老這件事。

我還記得2023年在柏林電影節(jié)，我看到韓國演員金敏喜，她有好多白發(fā)，站在雪地里喝著酒，美得那么出眾。我就問自己：為什么到了我身上，我就要介意白頭發(fā)？

李夢偶遇金敏喜的合影

小時候我就因為長相被攻擊過，初一的時候，因為嘴唇厚，很多高年級的男生叫我“香腸嘴”，甚至有從樓上朝我吐口水的。一開始我肯定難受，但后來我想，為什么要聽他們的？我改變不了父母給我的這張臉，我從來也不覺得自己長得特別好看，那我就做一個實力派女演員。我不想被別人的意見所左右。

人就是在與自我和解的一生中度過的。

《蜜語紀(jì)》在良渚拍攝，當(dāng)時就在想，要是能住在這里就好了。沒想到機緣巧合就真的搬來了這里。房子是租的，選這個房子，其實就是因為那一扇扇窗戶。從這里看出去，滿眼都是綠樹。那棵大樹就在窗外，春天發(fā)芽，夏天繁茂，秋天變黃，冬天落葉。它每天都在變，像天然的油畫。

李夢因為窗景而愛上了這個屋子

我剛搬來的時候，樓下那個院子是一片荒草地，什么都沒有。現(xiàn)在你看到的辣椒、紫蘇、番茄、黃瓜，都是自己種的。有一條方便澆水的石板路，也是家人自己鋪的。墻上的藝術(shù)漆，我堅持換了兩次，就為了那種粗糙的、不光滑的質(zhì)感。窗簾是我從朋友那兒拿來的布料，我自己動手做的。二樓的木隔板，是從木材廠拖回來原木，自己切割、打磨、刷漆，親手做的。

不拍戲的時候，做這些東西讓我很滿足。自己做，性價比高。生活的地方，總希望它更像家一點。

李夢展示菜園里自己侍弄的蔬菜

可能因為童年在湖南耒陽的農(nóng)村生活過，半山腰上的老房子，爺爺在地里種稻谷、黃瓜、西紅柿。后來去了城市，但童年的記憶是揮之不去的。種菜這件事，好像就是刻在骨子里的血脈覺醒。而且我最喜歡種的、吃的，就是辣椒，這也是湖南人的基因，改不掉的。

這些年的我面對過一些爭議，也經(jīng)歷過一些低潮。可能過去我也有做得不太好的地方，但是現(xiàn)在肯定也成長了，人不可能永遠停留在幼稚的地方。我現(xiàn)在整體來說是很平和的一個狀態(tài)。但我也希望能在這個世界上有一點態(tài)度。

我可能最多演到四五十歲。我不想別人去評價我臉上的褶皺，或者我有沒有白頭發(fā)。我覺得那是一個自然衰老的過程，演員給觀眾帶來精神上的娛樂，這是演員的工作。但我想，花了幾十年的時間在做這件事，總需要有一些時間是留給自己的。