做客Visit｜在重復(fù)的空間序列里，聽(tīng)見(jiàn)時(shí)間的回響

2026年米蘭設(shè)計(jì)周期間，愛(ài)馬仕在拉佩洛塔（La Pelota）打造的展覽現(xiàn)場(chǎng)宛如建筑的詩(shī)篇。空間內(nèi)立柱如經(jīng)緯交錯(cuò)，建筑化身漫游路徑，穿行其間，一步一景：錘紋鍍鈀金屬花瓶裹上馬鬃或皮革，大理石餐桌勾勒馬背曲線，羊絨薄毯泛出日落斑駁......材料的觸感、線條的韻律、工藝的溫度，全新家居系列呈現(xiàn)出某種物質(zhì)性和凝聚力，重復(fù)的空間序列里，工匠們錘出時(shí)間的回響——它看似無(wú)形，卻直抵人心。

Charlotte Macaux Perelman

& Alexis Fabry

愛(ài)馬仕家居世界藝術(shù)總監(jiān)

愛(ài)馬仕家居世界藝術(shù)總監(jiān)Charlotte Macaux Perelman（左）與Alexis Fabry（右），前者注重建筑與空間設(shè)計(jì)，后者側(cè)重材質(zhì)敘事與工藝邏輯。兩人于2014年起聯(lián)合擔(dān)任愛(ài)馬仕家居世界藝術(shù)總監(jiān)。在愛(ài)馬仕，Charlotte將空間視作敘事的主體，Alexis則在材料中尋找情感的語(yǔ)言——他們的合作如同“編織”：看似各自獨(dú)立，實(shí)則精密交織，這正是愛(ài)馬仕長(zhǎng)期主義視野的縮影。

2026年米蘭設(shè)計(jì)周期間，愛(ài)馬仕依舊在La Pelota構(gòu)筑富有建筑詩(shī)意的展覽：三十根立柱列陣成詩(shī)，木紋作律，穿行其中步步皆風(fēng)景。Charlotte注重建筑與空間設(shè)計(jì)，Alexis則側(cè)重材質(zhì)敘事與工藝邏輯，他們共同為展覽注入力量：空間為骨，材質(zhì)為韻，手工為魂。

2026年米蘭設(shè)計(jì)周期間，

La Pelota成為愛(ài)馬仕全新家居系列的舞臺(tái)，

空間內(nèi)的立柱以重復(fù)的方式列陣，

形成迷人的空間序列，

看似隨機(jī)，實(shí)則精密。

從裹馬鬃或皮革的錘紋鍍鈀金屬花瓶到長(zhǎng)出決明木柄的水壺，再到宛如古代鎧甲的角斗場(chǎng)造型置物盤(pán)；皮革收納盒之上仿佛有“琴鍵”跳躍，置物籃上藏著色彩密碼，大理石餐桌輪廓似馬背曲線，羊絨薄毯泛出日落色澤與斑駁光影，織就生命的豐饒與回響……

自2011年參與米蘭設(shè)計(jì)周以來(lái)，

愛(ài)馬仕以空間為媒介詮釋主題，

在La Pelota呈現(xiàn)深度的展覽。

自愛(ài)馬仕于2011年參與米蘭設(shè)計(jì)周以來(lái)，每年都以獨(dú)特的藝術(shù)敘事與工藝美學(xué)，構(gòu)筑關(guān)于材質(zhì)、形態(tài)與時(shí)間的感官之旅。從2011年承載“家之意象”的游牧紙屋，到2022年輕盈的半透明“水塔”，從2024年致敬馬術(shù)本源的幾何大地裝置，再到2025年近乎透明的懸浮盒子，空間敘事逐年更迭，卻始終緊扣“手藝”的內(nèi)核：重復(fù)并非停滯，而是向深處扎根。

圖1、圖2：PALLADION D'HERMèS系列花瓶

以帕拉斯·雅典娜的雕像為靈感，

瓶身外覆黑色馬鬃，

同系列水壺采用決明木手柄。

圖3：PALLADION D'HERMèS CASAQUE系列花瓶

如同騎師身著的絲綢賽服，由皮革護(hù)套包裹。

今年的展陳，Charlotte和Alexis大膽使用排布規(guī)整的三十根立柱，讓物品回應(yīng)建筑、空間與情感：重復(fù)的空間序列里，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)物的低語(yǔ)。愛(ài)馬仕全新家居系列無(wú)關(guān)“新”的宣言，而希望作關(guān)于“久”的沉思。

“我們相信物品與建筑、空間和環(huán)境之間的聯(lián)結(jié)。今年，我們希望展現(xiàn)愛(ài)馬仕在嚴(yán)謹(jǐn)建筑感與工匠重復(fù)動(dòng)作之間的張力——它遵循著‘編織’的邏輯：看似隨機(jī)，實(shí)則精密，這正是讓我們感到自在的長(zhǎng)期主義視野。”Charlotte說(shuō)道。

在CONFETTIS和PIANO系列中，

置物籃以縫制工藝皮革嵌飾，

點(diǎn)線拼湊成“H”標(biāo)識(shí)，

方寸之間，色彩與幾何默契協(xié)奏。

收納盒鑲嵌山羊皮與小牛皮，

宛如優(yōu)美的琴鍵。

然而，兩位藝術(shù)總監(jiān)坦言“重復(fù)”并非捷徑，而是向內(nèi)深耕，以鑿新路，“每次使用不同材料，我們都會(huì)遇到新的困難。愛(ài)馬仕對(duì)金屬并不陌生——它曾用于馬具的關(guān)節(jié)。但問(wèn)題是：如何以不同方式使用它，賦予它迷人的肌理，并使工匠的手藝在材料中有跡可循？”

STADIUM D'HERMèS系列餐桌置于立柱之間，

其“8”字輪廓如馬背曲線，

通體采用大理石鑲嵌工藝，

桌腿飾以雙色幾何圖案，

盡顯輕盈如躍，

致敬馬術(shù)障礙賽場(chǎng)的歡樂(lè)時(shí)光。

重復(fù)也意味著一種近乎固執(zhí)的“真誠(chéng)”，是用耐心對(duì)抗時(shí)間，以雙手回應(yīng)材料，“真誠(chéng)是愛(ài)馬仕的最珍視的品質(zhì)之一，它看似無(wú)形，卻能被人深切感知，且不隨環(huán)境的變化而輕易改變。”

“長(zhǎng)久以來(lái)，愛(ài)馬仕始終忠于其價(jià)值觀：卓越的材質(zhì)、極致的匠藝，以及在重復(fù)動(dòng)作中的篤定從容。我們的工藝經(jīng)得住時(shí)間洗練，設(shè)計(jì)則隨時(shí)代而流動(dòng)。”Charlotte和Alexis解釋道。

織物系列在空間溫柔鋪陳。

近兩年，人工智能無(wú)疑震蕩了整個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)，但在兩位藝術(shù)總監(jiān)看來(lái)，“人工智能可以非常有創(chuàng)意，但愛(ài)馬仕的一切創(chuàng)意皆由手工完成，訴說(shuō)的是‘手的智慧’”。

PALLADION D'HERMèS系列花瓶

外覆黑色馬鬃與蜥蜴皮鑲邊的 Swift 小牛皮護(hù)套，

與愛(ài)馬仕Toupet手袋遙相呼應(yīng)。

從堅(jiān)硬到柔軟，從錘擊至縫合，空間在序列中展開(kāi)，器物在循環(huán)里成形，材料的觸感、線條的韻律、手工藝的溫度，全新家居系列呈現(xiàn)出某種物質(zhì)性和凝聚力，Alexis Fabry談及這些物件所具備的情感價(jià)值，“我們一直認(rèn)為，物件有能力傳遞一種超越物質(zhì)本身的‘靈氣’，與使用者產(chǎn)生精神共振。”

角斗場(chǎng)造型的置物盤(pán)

令人聯(lián)想起古代的胸甲或護(hù)盾。

鍍鈀金屬的凜冽光澤

與皮革的溫潤(rùn)質(zhì)感

形成鮮明對(duì)比，

呼應(yīng)愛(ài)馬仕的首件作品?馬具。

餐桌則由英國(guó)設(shè)計(jì)師組合

Edward Barber與Jay Osgerby構(gòu)想而成，

Venato Carrara大理石的溫潤(rùn)質(zhì)感，

配以細(xì)膩的灰色紋理，

與Verde Alpi大理石

的深邃綠色彼此映襯。

在這個(gè)過(guò)程中，物件與物件之間或許也能相互滋養(yǎng)，“比如今年花瓶取材自愛(ài)馬仕已有的設(shè)計(jì)——一款基于相似構(gòu)思的手袋。傳承始終是靈感的源泉——它有時(shí)來(lái)自近期的作品，正如眼前的例子；有時(shí)則追溯至品牌創(chuàng)立之初，遠(yuǎn)及19世紀(jì)早期。”

Charlotte Macaux Perelman和Alexis Fabry始終相信重復(fù)的力量，正如愛(ài)馬仕珍視工藝的價(jià)值，熱愛(ài)它所擁有并嫻熟運(yùn)用的卓越材料，當(dāng)然還有團(tuán)隊(duì)的凝聚力，“在愛(ài)馬仕，團(tuán)隊(duì)協(xié)作至關(guān)重要。設(shè)計(jì)的意圖與工匠的詮釋緊密相連，愛(ài)馬仕堅(jiān)持長(zhǎng)遠(yuǎn)的價(jià)值觀，堅(jiān)信集體的力量，這也是愛(ài)馬仕作為家族企業(yè)的本質(zhì)——由眾多成員共同滋養(yǎng)。”

圖1：H LETTER系列薄毯

運(yùn)用韓國(guó)傳統(tǒng)拼布工藝

bojagi的針縫技藝，

以手工編織羊絨

與亞麻薄紗精心制成。

圖2：SANGLES SELLIER系列羊絨薄毯

兩側(cè)邊緣采用受馬術(shù)織帶

啟發(fā)的羅紋織邊，構(gòu)筑立體輪廓。

圖3：AVENTURE系列羊絨薄毯

色彩明媚，飾以天鵝絨質(zhì)感的

小羊皮長(zhǎng)流蘇。

談到設(shè)計(jì)師在當(dāng)今世界的角色，他們留下了一句耐人尋味的話：“我們始終擁有身體。身體需要椅子、沙發(fā)、餐桌。無(wú)論設(shè)計(jì)工具如何改變，我們始終是在與具體的人、與承載人們行動(dòng)的身體以及真實(shí)的生活打交道。”于是，器物不再只是器物。在愛(ài)馬仕的展覽里，它們化作手的痕跡，成為時(shí)間的回響，是重復(fù)深處所蘊(yùn)含的、永不枯竭的生命力。

采訪｜LJ

文｜栗子

編輯｜徐露梅

設(shè)計(jì) | Karay

讓你印象最深刻的愛(ài)馬仕展覽是什么？你如何看待重復(fù)的力量和手工藝之美？留言和我們分享，DECO將選出一位精彩留言送出一本新刊。

做客Visit丨世界讀書(shū)日，跟DECO走進(jìn)6間naive理想國(guó)：閱讀，原來(lái)可以這樣發(fā)生

做客Visit｜逛完剛剛開(kāi)幕的這家北京新店，更懂愛(ài)馬仕的東方想象DNA密碼