上海
上周末看了《給阿嬤的情書》，在這部電影大火之前，我一直把阿嬤手作叫做阿莫（輕聲）手作，現在知道了，就叫阿媽手作。
我看的是國語版，很多人說潮汕話版更有感覺，我知道，但是就這國語版也讓我淚如雨下，這種場景太久沒有過了，很可能就沒有過，我是一個人看的，這給我了盡情釋放眼淚的機會，否則我還會放不開。
很多牛逼的電影我都會看睡著，比如《F1》和《飛馳人生3》的前半部分，可能和我的身體狀態有關系，也可能電影真的是太無聊了，點燃不了我，總之很多運動的、激情的、武俠的電影在前半部分總有一些文戲的時候，我大概率會睡著。
《給阿嬤的情書》從頭到尾都很文，只有中間有一小段印度人放火的橋段，但我從頭到尾都被帶入其中了，這部戲今天破了十億票房的結果不是沒有原因的，僅憑口碑和流量可以把人拉進電影院，但是看完的人沒有差評和落差，這就很不容易了。
這部電影用四兩重的制作和成本打動了每一個觀眾的心，包括我和我后座的女觀眾，我以為只有我淚如雨下，后面坐著的陌生女觀眾抽泣聲我都能聽到。
說說我覺得意難平的幾個橋段吧。
1、謝南枝在碼頭和鄭木生的分別，這一別就是永別，實際上我們經常都會聽到類似的話，你和某個人最平常的見面可能就是人生中的最后一面。
我看了很多人說謝南枝對鄭木生沒有那種愛，這不是扯么？多么明顯，又多么自然而然，只是礙于木生掛念著分別很多年的老婆和孩子，收斂著情感而已。
在那個時代，在那個物質條件下，從1945年就分別了老婆孩子，過去了十多年，獨自漂泊在外打拼賺錢養家，基于人的基本情感需求和生理需求，真的在一起無可指責，也非常正常。
但是就偏偏如此，謝南枝沒有其他意中人，但又壓抑著對木生的情感，就在碼頭匆匆一別，再次聽到的就是木生遇難的消息。
這一段我淚崩了。
2、在那個年代，一個人的死亡是多么的平常，被如此的輕描淡寫，以至于電影中對木生的死去很輕的帶過，1960年離他離開潮汕的老婆孩子過去了15年，遠在潮汕的家人就那樣生活了15年，并且一直還在繼續，直到又過了若干年收到那張被誤會的照片和沒有收到的長信，再到老年時知道的真相，一輩子就如此過去了，一部電影時間把幾十年的生活概括了，這里面誰都不容易。
3、如果不是那場印度人放的火，木生的錢就不會燒掉，很可能在1960年之前他就賺夠了路費回到潮汕老家，但是人生就是如此偶然，并且只有一次，還是單行線，沒有路可回頭了。
4、電影中那一封封優美和真摯文字的僑批（家書），還有木生在外省吃儉用攢的錢和給老婆孩子買的東西，我相信在那個年代這都是真的，男人可以十幾年和家人分開，獨自一人在陌生的地方打拼求生，就為了賺錢養家。
5、一封封僑批里的飽含中文之美的文字，兩位女主角和木生的形象和性格，大部分時間里是悲的、苦澀的、思念的、忍耐的情緒，這些都是一次次催淚的元素。
6、以前從泰國回到潮汕要一個月，現在飛機2個多小時，所以如果用今天的現實帶入那個時代的種種行為方式和境遇，肯定是不對的，就像會問為什么一定要十多年不回去？明明那么思念。
也許回去一次要花掉很多很多錢，并且回去了就再也出不來了，你想想那是什么年代？普通人能辦到護照么？所以大部分下南洋的潮汕人再回去故鄉都是在80年后了，也就是改革開放之后， 并且已經是泰國、馬來西亞、印尼人了。
在時代之下的個體就是微小的，所以壞時代和好時代的差別非常非常的大，差別大到無法想象，如同我們懷念十年前很多人眼里有光的感覺。
既要埋頭苦干，也要抬頭看路，洞悉時代。
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