影視圈某些臭戲班子，是真的有點欠收拾

一部原計劃于5月底上映的電影《監獄來的媽媽》，打著“真實故事改編”、“原型人物真實出演”，扮演女主的趙簫泓獲得第73屆圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳主角銀貝殼獎的旗號，出了一陣風頭。

不，是抽了一陣瘋。

瘋點一：女主扮演者趙簫泓，原名趙曉紅，在演這部電影之前，在2009年便出名了，不過是惡名，因與丈夫為瑣事而發生爭執，她持刀殺夫，致人死亡。法院以故意傷害罪判了趙簫泓15年刑。

然而，這部《監獄來的媽媽》打著真實故事改編、原型人物真實出演的電影，卻將法院認定的“因瑣事持刀致人死亡”篡改為“長期家暴下的反抗失手殺人”。

把殺人犯包裝成受害者，把惡說成善，這劇組不是失心瘋嗎？

瘋點二：這部電影2019年就在拍攝，可那時趙簫泓在服刑。根據司法部與廣電部聯合發布的相關禁令：正在服刑的罪犯不得擔任影視演員或參與營業性演出。

那究竟是誰在操控這一切？

原來，電影劇組在籌備階段時，為獲得進入監獄拍攝的許可，最初的立項定位是拍攝一部記錄監獄生活、獄警工作及服刑人員改造的紀錄片。而像這種紀錄片的內容，是用于教育改造、法治宣傳等非營利性公共利益。只有這樣，劇組才能獲批進入監獄拍攝。

然而這個劇組心術不正，一番騷操作之下，紀錄片變成商業電影，還要在全國影院上映。這種打著紀錄片之名，行商業片之實的行為，不僅違背了《監獄法》中“監獄活動不得用于商業盈利”的規定，也涉嫌構成《行政許可法》中明文禁止的“以欺騙手段取得行政許可”行為。

篡改法院判決，把殺人犯包裝成受害者，又打著紀錄片的名義去騙取相關機構允許拍攝和許可，公然挑釁司法，這劇組的人腦袋是被驢踢了，蠢得連現實和電影都分不清？

為何這個劇組如此瘋癲？

首先，是為了迎合市場。

近年來，女性主義電影頻出，但其套路千篇一律，大概都是講女主被強奸、被家暴、被職場性騷擾，男性角色是丑惡、陰險的，女主突然覺醒，要么反殺，要么遠走高飛......

可從市場反響來看，這類販賣苦難的女拳電影并不能引起大眾的共鳴，根本留不住觀眾，沒幾個人愿意為這樣的破電影掏錢。

《監獄來的媽媽》也沒跳出女拳電影的老套路，不過是換湯不換藥，所以宣傳就把寶壓在“原型人物真實出演”上。

可這趙簫泓就是一顆地雷，《監獄來的媽媽》劇組本來要用她來引爆市場的，結果引爆了劇組，一群人的美夢都被炸得稀巴爛。

活該，像這種又瘋又蠢的劇組，能拍出來啥好電影，還妄想成為人們的精神導師，也不看看自己幾斤幾兩，先去掃掃盲學學法吧，如果哪天又整出幺蛾子來，把自己送去踩縫紉機不要緊，千萬別禍禍了社會好青年。

這并不是為罵而罵。如果扒開影視行業的一些潛規則，就知道《監獄來的媽媽》有多險惡。

近年來，不少影視圈娛樂圈里的人總在制造男人女人對立的矛盾，以此來博流量，掙大錢。

比如歌手鄧紫棋在一檔綜藝節目中，以觀察員的身份討論一對情侶的矛盾：女方因男方忙于事業而感到被忽視，男方則認為自己在為感情奮斗。

鄧紫棋表達了一個觀點：好的女友要理解為你去奮斗的男人，女友有事要直接溝通，不要總讓男友來猜。

這個觀點沒毛病，就算是普通朋友，也講究互幫互助，聊天談心。人心都是肉長的，你不體諒我，憑什么要求我捧著你。而親密的關系更不是枷鎖，如果想要維持長久的關系，彼此的理解和支持更重要。

然而，脫口秀演員楊笠就跳出來當場反駁，還說：男人的精力就這么一點？奮斗要用多大勁兒？

這個拱火的楊笠便是那個時常搞“性別對立”，講了很多“普信男”段子的極端女拳主義者。罵她的人很多，但她照樣罵男人，賺得盆滿缽滿。

再看《監獄來的媽媽》，把殺人犯篡改為長期家暴的受害者，顛倒是非黑白，把一切的錯都歸為是男人的錯，這其實跟楊笠的極端女拳行為是同一個性質，用性別對立來制造社會矛盾，把社會攪得一團亂后，這群人自己卻在家數鈔票。

說到底《監獄來的媽媽》劇組，就是一群極度自私自利的人，不要以為得了個歐洲的什么破獎，就成了大藝術家，大家都要去捧這群人的臭腳。

在電影圈里，有一個明顯的特征：急著拿獎，拿國際大獎，最好是拿歐洲三大電影節的大獎。

這部《監獄來的媽媽》獲得的是圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳主角銀貝殼獎，有點拗口，它其實就是一個國際A類電影節，影響力遠不如戛納、柏林、威利斯這三大電影節。

而《監獄來的媽媽》老拿這個獎做宣傳，跟影視圈中攀附西方獎項有關。

這些年中國電影表現優越，可還是有不少電影人喜歡崇洋媚外的那一套。說白了，這樣的人根本拍不出中國人喜歡看的電影，因為他們的思想已經跟不上時代了。

中國強了，中國人自信了，中國人要看什么樣的電影，不是由那些捧西方人臭腳的人說了算，也不是得了西方電影節獎的電影才配得上好電影。

去年的《日掛中天》因主演辛芷蕾獲得威尼斯國際電影節影后大火，可這部電影在國內一共才取得2300萬的票房。這其實也反映了一個問題，被國際電影節認可的電影，國人未必會買單。

所以，在國人自信的年代，那些自以為是的影視人不要再搞崇洋媚外的那一套，不好使了。

接下來，要說一些更嚴重的事：有些國際電影節的獎項，可能存在意識形態的滲透。

也許喜歡看紀錄片的朋友，對柯文思這個名字并不陌生，他是英國紀錄片導演，獲得過2座奧斯卡獎，16座艾美獎，他拍過《鏡頭里的中國》等作品展現中國脫貧攻堅、抗疫等重大主題。

2024年，柯文思在一個論壇上講述，他拍了一部以香港風波為題材的紀錄片《羅生門：香港》，紀錄片并沒有局限于某一方的視角。他想把這部紀錄片推到三個比較高端的歐洲電影節，不過都被拒了。

理由是：你不夠反華！

柯文思揭露了西方影視行業的一個特點：不反華就得不到歐洲大電影節的認可。

想想就可怕，在西方影視劇里，只能看到與中國現實不符的臟亂差、陰暗、極端......

如果按照這個思路分析，趙簫泓，一個之前沒有表演經歷但卻有前科的人，不會有什么驚人的演技，最多算本色出演，可圣塞巴斯蒂安國際電影節卻把最佳主角銀貝殼獎頒給了她，這不奇怪嗎？

這是不是可以說明，這個電影節在趙簫泓身上找到了可以攻擊中國的東西？

如果這個推論成立，那《監獄來的媽媽》劇組還把西方世界頒的獎當一種榮譽大肆宣傳，那是不是說明這個劇組本身就有反黨反國家的人在？

細思極恐啊！

我們有理由懷疑，歐洲的一些電影節可能被某些NGO（非政府組織）操控著。

這些NGO正在以文化交流的名義，影響一批國內影視從業者，傳播西方價值觀的同時，故意抹黑中國，并配合西方國家推動“顏色革命”。

這并不是信口雌黃，某些NGO已被揪出來了。

比如在2022年北京冬奧會前夕，有一個叫“國際工會聯合會”的NGO就發表了一份題為《中國：鎮壓（迫害）金牌》的報告宣稱，“奧林匹克運動自有規則，但中國表明，它很少或根本不尊重國際法和規范。”

“國際工會聯合會”主席夏蘭·巴洛還惡毒地說：“若設迫害獎牌，中國每次都能得金。”

這不是胡扯嘛，國家有多重視那些國際賽事或會議，我們自己清楚。

說白了，這個NGO就是在故意抹黑中國，妄想攪亂北京冬奧會。當然，這種睜眼說瞎話的行為沒有得逞。

像這種老想搞破壞的NGO，其實就相當于生活中的小人，網絡上的黑子，爬行在陰溝里的蛆，看起來沒多厲害，但很會惡心人。

這次，大家被《監獄來的媽媽》狠狠惡心了一回，所以大家自覺出手討伐它，雖然沒能將它扼殺在搖籃里，但至少沒讓它擴散開來。

最后給某些影視從業人員提個醒：群眾的眼睛是雪亮的，別妄想顛倒黑白、以次充好，不要去挑釁司法，人民不答應。規規矩矩做人，認認真真做電影，這才是正道。