陳思誠的勝利

我知道最近中國電影圈最火的片子，

是《給阿嬤的情書》。

豆瓣9.1分的國產(chǎn)電影不多見，

好電影能賣好票房當(dāng)然值得高興。

我也一直在堅(jiān)持做阿嬤的自來水，推薦給所有朋友們。

但是只靠《給阿嬤的情書》并不能扭轉(zhuǎn)中國電影的頹勢(shì)。

《給阿嬤的情書》票房漲勢(shì)很好，

不過這個(gè)五一檔票房冠軍另有其人。

《消失的人》

這怎么能說不是另一種陳思誠的勝利呢？

先插入時(shí)長4分47秒的“蛋蛋秀”

為啥這么說？今天視頻聊一聊。

首先先打臉。

五一檔開始之前，我聊《寒戰(zhàn)1994》的視頻里說，

如果問五一檔票房冠軍是誰，

我會(huì)毫不猶豫投票給《寒戰(zhàn)1994》。

但這事也不能全怪我，

這樣的陣容，這樣的題材，這樣的IP，

明顯是奔著五一檔票房冠軍來的。

但當(dāng)最后結(jié)果揭曉，答案跟很多人預(yù)測(cè)的并不一樣。

《消失的人》的五一檔票冠，意料之外卻也在情理之中。

看到網(wǎng)上有人說，之所以看《消失的人》，

還以為跟《消失的她》有劇情上的關(guān)聯(lián)，

是續(xù)集或者姊妹篇之類。

你看這不還是陳思誠的影響嗎？

而且無論從犯罪懸疑的類型還是兩性情感的表達(dá)，

你說《消失的人》是《消失的她》姊妹篇也并非毫無道理。

只是從開發(fā)創(chuàng)作角度說，這兩部電影來自不同的公司來自不同的主創(chuàng)，

不過對(duì)于看電影的觀眾來說，這些說重要也重要說不重要也不重要。

這些年陳思誠對(duì)于中國電影票房的重要性顯而易見。

從早期《唐探》系列到《誤殺》系列再到《消失的她》，

可以說是他慢慢培養(yǎng)起觀眾對(duì)犯罪懸疑國產(chǎn)電影的購買欲。

目前中國電影票房榜前20名里，

主打犯罪電影大概有四部，

有《唐探2》《唐探3》《唐探1900》跟《消失的她》，

都來自陳思誠的手筆。

若說10億以上的國產(chǎn)犯罪電影，《誤殺》《誤殺2》赫然在列。

而票房緊挨著排在《誤殺》上面的是，同一個(gè)導(dǎo)演柯汶利的另一部電影《默殺》。

《誤殺》當(dāng)年叫好賣座，雖然之后柯汶利跟陳思誠分道揚(yáng)鑣，

但卻讓兩個(gè)團(tuán)隊(duì)分別開始深耕在懸疑犯罪電影賽道。

陳思誠的《誤殺》《誤殺2》《誤殺3》，口碑有好有差，票房卻幾乎都是10億左右的成績。

柯汶利的《默殺》《匿殺》，口碑穩(wěn)步下滑，票房雖說也有下降，但對(duì)于其他很多類型電影來說也是可望不可及的成績。

柯汶利的“殺”系列，又怎能斷定不是受到陳思誠的影響呢？

不然很難解釋為啥一共殺了五六部了，每部都逃不過東南亞這塊“風(fēng)水寶地”。

另一位受陳思誠啟發(fā)，大搞國產(chǎn)犯罪電影且票房有聲有色的導(dǎo)演則是馬浴柯。

這位曾出現(xiàn)在《唐人街探案》電影跟網(wǎng)劇里的演員，之后開啟自己導(dǎo)演生涯。

至今馬浴柯導(dǎo)演兩部電影：《怒潮》和《重生》。

熟悉的犯罪，熟悉的東南亞，只是在犯罪類型里更偏重動(dòng)作一些。

兩部電影豆瓣評(píng)分都在6分左右徘徊，

票房則是2.3億跟4.6億的飛躍。

這該是類型片的勝利吧，否則一個(gè)原來常在港片里做配角的演員轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演，何談票房號(hào)召力呢。

這兩部電影一定是賺錢的，因?yàn)椤吨厣?》已經(jīng)標(biāo)注2027年會(huì)上映。

《消失的人》成為五一檔票房冠軍，

跟所有主創(chuàng)的努力付出肯定有很大關(guān)系，

但從另一層面說，這何嘗不是類型的勝利，不是陳思誠的勝利呢？

陳思誠多年深耕國產(chǎn)犯罪電影，培養(yǎng)了觀眾的觀影口味。

如果說《消失的人》票冠里有陳思誠的功勞，

那《10間敢死隊(duì)》輸給《消失的人》，也可以說是陳思誠輸給了陳思誠。

陳思誠自然知道什么類型電影是賺錢的。

只是當(dāng)后來者緊隨其后的時(shí)候，他已經(jīng)開始嘗試探索其他類型。

《外太空的莫扎特》失敗了，《解密》也不成功，

《10間敢死隊(duì)》單論票房，應(yīng)該偏向不成功多一點(diǎn)吧，

只是考慮到演員陣容以及口碑，總比《莫扎特》要好多了。

其他先不說，陳思誠愿意嘗試新類型，愿意啟用新人，就這份膽識(shí)跟魄力，確實(shí)挺值得佩服。

我再強(qiáng)調(diào)一次，我很喜歡《給阿嬤的情書》，

這部電影能票房大爆能逆襲，我特別高興，也在積極到處推薦。

但我還是想悲觀的潑一潑冷水，

如果說《消失的人》成為票冠有必然性，

那么《給阿嬤的情書》的大賣存在很大的偶然性。

名氣不大的導(dǎo)演加一群素人演員主演，這樣電影能大賣，可遇不可求。

殘酷一些說，

觀眾更需要《給阿嬤的情書》，市場(chǎng)更需要《消失的人》。

可能有人要罵我了，

說什么屁話，市場(chǎng)不是由觀眾組成的嗎？

是。

這兩者按說不矛盾，手搓的《給阿嬤的情書》對(duì)觀眾來說彌足珍貴，更工業(yè)化的《消失的人》票房成功的幾率更大。

這么多年只有一部《給阿嬤的情書》，票房上卻成了很多部《消失的人》。

最后我還得說，朋友們，咱們是一伙的，都是電影觀眾。

電影不管是手搓的還是工業(yè)的，好看就是好電影，咱們就去看。

不好看那就說啥都白扯，對(duì)創(chuàng)作者來說早淘汰早進(jìn)步吧。

只是我作為一個(gè)擦邊電影行業(yè)從業(yè)者，肯定還是希望市場(chǎng)更繁榮嘛。

市場(chǎng)繁榮，選擇才能更多。

創(chuàng)作者選擇更多，觀眾選擇也更多。

你說對(duì)不？

我是蛋蛋，祝大家早日富可敵國，拜拜！