19部電影今天上，可汗看了都要說(shuō)聲“點(diǎn)不動(dòng)了”

今年五一檔上映的電影數(shù)量已經(jīng)創(chuàng)下了歷史記錄，19部影片的體量放在全世界范圍內(nèi)都是少見(jiàn)的。頭部影片領(lǐng)跑，中小片扎堆湊數(shù)，平時(shí)周末新片寥寥無(wú)幾，五一檔卻擁擠不堪，這樣不均衡的上映策略引起了不少人的擔(dān)憂。

因?yàn)橄袷俏逡贿@種大型假期，時(shí)間短，影響力大，不具備做長(zhǎng)尾宣傳的條件，完全是“首日定勝負(fù)”，只要第一波的熱度和口碑沒(méi)有跟上，那就基本是以失敗告終了。如此一來(lái)，今年五一檔各大新片的局勢(shì)就尤為嚴(yán)峻。

除去首次在內(nèi)地公映的老片《縱橫四海》；除去本來(lái)要進(jìn)軍五一檔卻臨時(shí)改檔、只在五一做點(diǎn)映的北影節(jié)獲獎(jiǎng)影片《森中有林》；再除去低質(zhì)量的國(guó)產(chǎn)恐怖片、面向兒童的動(dòng)畫(huà)片，“能看”的其實(shí)也不多。

有潛力的頭部影片主要集中在《寒戰(zhàn)1994》《穿普拉達(dá)的女王2》《10間敢死隊(duì)》《消失的人》這幾部中，還有一部已經(jīng)在點(diǎn)映就大獲好評(píng)的《給阿嬤的情書(shū)》低調(diào)發(fā)育中……這些影片構(gòu)成了今年五一檔最值得關(guān)注的主力軍。

很多人的觀影首選就是《寒戰(zhàn)1994》，從陣容上看它就贏了——周潤(rùn)發(fā)、梁家輝、郭富城、古天樂(lè)、謝君豪、吳慷仁、鄭則仕七大影帝主演，“不務(wù)正業(yè)”的吳彥祖回歸演員身份，還有艾丹·吉倫和休·博納維爾兩位國(guó)際演員加盟，而且今年金像獎(jiǎng)最佳女主角廖子妤也有飾演重要角色。宛如香港電影半壁江山一般的演員陣容，有些過(guò)于耀眼了。

《寒戰(zhàn)1994》是《寒戰(zhàn)》系列的前傳，故事發(fā)生在1994年香港回歸前夕，政治部即將解散。一宗富商綁架案，讓劉俊謙飾演的熱血正義的警探李文彬（《寒戰(zhàn)》系列中這一角色由梁家輝飾演）和吳彥祖飾演的冷血野心家蔡元祺，在警界掀起一場(chǎng)暗潮涌動(dòng)的權(quán)力較量。英方、警隊(duì)、富商、黑道四方勢(shì)力卷入其中互相博弈，香港迎來(lái)了新一輪權(quán)力洗牌，并為2017年的寒戰(zhàn)風(fēng)波埋下了伏筆。

電影中既有少量的正傳時(shí)間線，讓周潤(rùn)發(fā)、郭富城、梁家輝等前作原班人馬回歸，又把重點(diǎn)篇幅放在1994年，使新老角色產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，清晰地呈現(xiàn)“過(guò)去的因如何種下未來(lái)的果”，拼湊出一個(gè)龐大而完整的“寒戰(zhàn)宇宙”。

正傳中的李文彬是沉穩(wěn)梟雄，游走在灰色地帶，前傳里卻是莽撞青年，一腔正義無(wú)處安放。《寒戰(zhàn)1994》就是要刻畫(huà)他如何在殘酷的權(quán)力漩渦中，一步步被迫成長(zhǎng)的心路歷程。

老牌豪門(mén)潘氏家族也是電影中的一個(gè)亮點(diǎn)，預(yù)示著未來(lái)的重要戲份。前傳第二部《寒戰(zhàn)1995》正在后期制作中，預(yù)計(jì)今年年內(nèi)上映。

回歸的系列電影還有《穿普拉達(dá)的女王2》。2006年首部《穿普拉達(dá)的女王》上映即成為風(fēng)靡全球的時(shí)尚寶典，更是無(wú)數(shù)觀眾的職場(chǎng)與時(shí)尚啟蒙。20年后的續(xù)作讓梅麗爾·斯特里普、安妮·海瑟薇、艾米莉·布朗特原班人馬全部回歸。

很多人都說(shuō)第二部和之前相比有些“消費(fèi)降級(jí)”，片中的很多造型都透露著經(jīng)濟(jì)下行的簡(jiǎn)易，遠(yuǎn)不如前作華麗精致，但其實(shí)這正是第二部所要表達(dá)的。

《穿普拉達(dá)的女王2》直面數(shù)字時(shí)代時(shí)尚行業(yè)的迭代浪潮，曾經(jīng)指引潮流的時(shí)尚圣經(jīng)《Runway》遭遇前所未有的危機(jī)，米蘭達(dá)與安迪再度聚首，而時(shí)尚圈的地位也經(jīng)歷大洗牌——昔日助理艾米莉進(jìn)階成長(zhǎng)為奢侈品集團(tuán)高管。從各自為戰(zhàn)到并肩破局，從過(guò)去“被支配”到“掌控話語(yǔ)權(quán)”，角色的身份轉(zhuǎn)變與立場(chǎng)碰撞在這部中體現(xiàn)得尤為明顯。

米蘭達(dá)還是曾經(jīng)的毒舌派頭，但大環(huán)境的變化也讓她產(chǎn)生了前所未有的職場(chǎng)焦慮，從這部中，我們能看到這位女魔頭更多面的魅力。安迪依舊是充滿拼勁的樂(lè)觀模樣，多年的職場(chǎng)歷練，讓她和米蘭達(dá)重新共事后，也有了主動(dòng)權(quán)，能夠獨(dú)當(dāng)一面。

片中很多橋段都在和前作呼應(yīng)，這對(duì)于等待了20年的老粉來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是值得熱淚盈眶的時(shí)刻。不少時(shí)尚圈和演藝界的大咖本色出演，還有一些對(duì)當(dāng)下的影射，很方便觀眾在電影里“找彩蛋”。如果忽視戲外選角方面的爭(zhēng)議性事件，《穿普拉達(dá)的女王2》算得上一部合格的續(xù)作。

在剛剛結(jié)束的北影節(jié)上入選“天壇獎(jiǎng)”的《10間敢死隊(duì)》非常及時(shí)地?cái)D進(jìn)了五一檔，這部由陳思誠(chéng)又編又導(dǎo)的電影，是一出“生命喜劇”，也是一部他的“自嘲電影”。

醫(yī)院走廊盡頭的10號(hào)房是一個(gè)特別的存在，雖然這里住著的都是重癥病人，卻每天歡聲笑語(yǔ)熱鬧非凡。而故事就從章小兵跳樓未遂的那天開(kāi)始講起。當(dāng)一個(gè)一心求死的人，遇上一群拼命想活的人，他在這份滾燙的生命力里豁然醒悟。

光看劇情，感覺(jué)類(lèi)似這種討論生死的“喜劇式悲劇”已經(jīng)被拍爛了，但陳思誠(chéng)還真有和它們不一樣的地方，因?yàn)樗矣凇白院凇薄Ｒ恢币詠?lái)在影迷眼中陳思誠(chéng)是善于“耍小聰明”、做“縫合怪”的，他自己也深知這點(diǎn)。在《10間敢死隊(duì)》中，他就預(yù)判了觀眾的預(yù)判，先行一部玩梗，讓吐槽無(wú)話可說(shuō)。

電影講臨終關(guān)懷與生命尊嚴(yán)，嚴(yán)肅地叩問(wèn)了生命的意義；也講他自己對(duì)中國(guó)電影的態(tài)度，用滿屏的嬉笑怒罵，親自回應(yīng)了外界多年的嘲諷與質(zhì)疑。

電影還塑造了很多極為可愛(ài)的“怪咖”絕癥病人群像，他們不再生硬賣(mài)慘，反而以一種輕巧的方式解構(gòu)生死。觀影歸來(lái)，很多觀眾直言：這是最好的“陳思誠(chéng)式”的陳思誠(chéng)電影。

中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演程偉豪最擅長(zhǎng)拍驚悚懸疑等黑色類(lèi)型片，善于營(yíng)造心理壓迫感，這次他首次來(lái)內(nèi)地拍電影，繼續(xù)在自己的舒適區(qū)發(fā)力，自編自導(dǎo)的《消失的人》成為五一檔最“暗黑”的一部。

程偉豪和老搭檔邱澤再度合作，鄭愷、劉浩存、李晨、姜妍加盟出演。故事發(fā)生在一棟看似普通的居民樓里，有人在樓梯間憑空消失；有人在熟睡中被人侵犯；有人滿身血污，藏匿尸體。這三樁案件看似獨(dú)立，卻像藤蔓般纏繞，每個(gè)擦肩而過(guò)的“熟人”，都有可能是兇手。

電影直擊獨(dú)居安全、鄰里關(guān)系等現(xiàn)實(shí)議題，代入感極強(qiáng)。昏暗的燈光、低沉的配樂(lè)，加上一些大尺度的畫(huà)面，恐怖氛圍十足。作為五一檔稀缺的懸疑驚悚片，《消失的人》在類(lèi)型差異化上有很強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

在口碑上不可小覷的電影是一部很小眾的潮汕方言電影《給阿嬤的情書(shū)》，這是導(dǎo)演藍(lán)鴻春“潮汕三部曲”的溫情收官之作，用一封家書(shū)串聯(lián)起橫跨半個(gè)世紀(jì)的南洋往事。

故事從負(fù)債的孫子遠(yuǎn)赴泰國(guó)尋親開(kāi)始，卻意外揭開(kāi)了阿嬤葉淑柔塵封半生的秘密。原來(lái)與阿嬤通信數(shù)十年的“阿公”并非其遠(yuǎn)走南洋的丈夫，而是一位名叫謝南枝的女性。一份超越愛(ài)情的守護(hù)與女性之間的互助，就此緩緩展開(kāi)。

電影沒(méi)有任何知名演員出演，卻有望成為年度最佳華語(yǔ)片。去年口碑佳作《姥姥的外孫》中飾演姥姥的泰國(guó)演員也有參演，兩位“阿嬤”在銀幕上完成跨國(guó)相認(rèn)。映前點(diǎn)映及預(yù)售票房均破千萬(wàn)，穩(wěn)居五一檔預(yù)售票房榜首，是當(dāng)之無(wú)愧的“黑馬”。