遼寧
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來時萬縷弄輕黃，去日飛毬滿路旁。
我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙。——宋 石懋《絕句》
春天是什么時候真正落幕的？
對北宋詩人石懋（mào）而言，春天不是隨節氣走到盡頭，而是被漫天的楊花柳絮輕輕掩埋。
彼時，他在密州的官舍里，看著窗外的楊柳枝條從初春的鵝黃嫩綠，到暮春的飛絮如雪，寫下一首絕句。
全詩二十八個字，沒有晦澀典故，沒有激昂壯志，只以最樸素的語言，把一個中年宦游人的疲憊與無奈，刻畫得入木三分。
“來時萬縷弄輕黃”，詩的開篇，是一幅鮮活的早春圖景，一個“弄”字，讓春風有了溫度，讓楊柳的枝條有了姿態。
萬千楊柳的枝條在風中輕舞，嫩黃的新芽在枝條上舒展，像極了初生的希望，溫柔又明亮，“輕黃”為鵝黃、淡黃之意。
石懋初到密州時，心中或許也曾有過這樣的期待，新的仕途，新的環境，新的開始，一切美好都在春風里緩緩生長。
然而時光從不留情，“去日飛毬滿路旁”，轉眼已是暮春，楊花漫天，柳絮飄飛，“毬”即“球”，指楊花、柳絮成團，像白色的雪球一樣鋪滿了道路。
輕盈的春意散盡，只剩下漫天紛亂的飛絮，無聲宣告春天的終結，原來，從“輕黃”到“飛毬”，不過一季光陰。
從新生到飄零，如一場無聲的時光魔術，轉瞬而已，這哪里是寫楊花？分明是在寫時間的殘酷，寫人生的無常。
對漂泊者而言，最傷人的不是奔波之苦，而是美好總如春光般短暫，剛熟悉一座城，剛適應一種生活，便又要收拾行囊，奔赴下一場未知。
如果說前兩句是寫春景，那后兩句便是直抵人心的嘆息，這“我比楊花更飄蕩”之句，是如此扎心的自比。
在古典詩詞里，楊花向來是漂泊的象征，蘇軾嘆它“似花還似非花”，李白怨它“楊花茫茫愁殺人”。
世人皆憐楊花無根無依，隨風飄蕩，可石懋卻說：“我比楊花更可憐”，為何？因為“楊花只是一春忙。”
楊花雖漫天紛飛，卻只忙一個春天，待到春盡之后，便落地歸根，化作塵土，哪怕卑微，也算有了歸宿。
而石懋的漂泊，卻是一生，他是安徽蕪湖人，元符三年進士及第，本以為能施展抱負，卻因性格剛正、不肯趨炎附勢，仕途輾轉坎坷。
為了生計和前程，他從江南遠赴山東，又在各地輾轉，故鄉的炊煙、親人的笑語、安穩的日常，都成了遙不可及的夢。
當時他任密州教授（負責地方教育的學官），職位清苦，仕途并不如意，他像被風推著走的人，身不由己，停不下來，也回不去。
楊花的飄蕩是季節的宿命，而它的飄蕩，是人生的常態，所有身處異鄉的人，都應該懂得這份身不由己。
石懋這首小詩最動人之處，就在于他的誠實，他不寫壯志凌云，不寫懷才不遇，只寫一個中年人最樸素的疲憊：我累了，我想回家，可我回不去。
這像極了今天的我們，為生活奔波，為前程打拼，離開故土，擠進城市，在無人看見的角落，我們都曾是風中的楊花柳絮。
我們努力扎根，卻常常身不由己，我們渴望安穩，卻不得不繼續向前，楊花尚有春為期，而我們的歸期，卻常常遙遙無期。
而這，并不是矯情，而是成年人之間無需言說的默契而已。
石懋的這首小詩，表面看似乎隱隱有頹廢之意，其實不然，細細品味，就知道那是他的人間清醒。
他告訴我們：人生難免飄蕩，但心不能無依，忙碌不是目的，安穩才是歸途，遠行不是為了遠離，而是為了有一天能從容歸來。
楊花柳絮一春，終有歸處，人生漫漫，愿你我都能在奔波中守住內心的安定，在風雨里找到屬于自己的岸。
哪怕只是片刻的停歇，也是對自己最好的溫柔，愿我們半生漂泊，終有岸可依。
參考資料：
《宋詩精華錄》
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