甘肅
詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
人生如四季，走過春的繁華與夏的張揚，就必然會迎來秋的蕭瑟和冬的荒寂。
所以，自古詩者都無不善感于季節的更替，都無不嗟嘆于光陰的無情。
本期我們來分享一首劉鴻謨的《冬日感懷》。
這首詩雖然較為冷僻，但是它卻以精煉的語言寫盡了人生況味，值得我們一讀再讀。
冬日感懷
清·劉鴻謨
投筆班生曾出關，霜侵兩鬢漸成斑。
江心浪拍云端月，驢背人行雪里山。
燕市三年空仆仆，魏風十畝且閑閑。
半生壯志消磨盡，擬訂樵漁共往還。
劉鴻謨，我國清代山左詩人，因為沒有正史記載，所以他的生平信息也無從考證。
我們本期所分享的這首詩因被編于《國朝山左詩匯》而得以留存下來。
幾百年過去了，當我們讀及此詩，在幸運之余，心情更多的應該是沉重吧，這份沉重來自于歲月的流轉，來自于作者生活的特定背景，更來自于我們自己對生活與生命本身的體悟。
詩的首聯引用相關典故，直接將一味厚重體現出來：投筆班生曾出關，霜侵兩鬢漸成斑；曾經也像東漢的班超一樣棄筆從戎而出關，如今“我”的雙鬢已經逐漸斑白。
作者借用“班超”的典故，很間接地表達了自己曾經的遠大志向，并且將自己當年的生活也以縮影的方式展示與讀者。
那么通過作者對班超這一人物的擇入，我們也是無不看到了作者年輕時意氣風發的形象。
后一句的到來瞬間又將讀者的思緒由從前拉回至“現在”，進而看到了作者被時間催老容顏的憔悴模樣。
將兩句結合起來品讀我們可以發現，在作者的“從前”與“現在”的形象之間，已然形成了一種鮮明的對比，而這鮮明的對比關系，也讓他如今的形象顯得更為憔悴，讓他如今的心情顯得更為低沉。
頷聯是景語描寫：江心浪拍云端月，驢背人行雪里山；江心的浪拍打著云端升起的月亮，騎在驢背上的“我”行走在大雪飄零的空山中。
從角度來講，頷聯其實分別從夜晚與早晨兩個時間角度去下筆的。
前一句的夜景蒼茫大氣，后一句的晨景空寂悲涼，前后句各有特點，但都把作者內心的沉重與孤獨有力地詮釋出來。
作者將鏡頭放大，將空間拓開，為我們呈現了一個江浪拍夜月的壯觀景象，這一景象有著杜甫筆下“星垂平野闊，月涌大江流”的氣勢，有力印證了作者獨特的審美視角和他超于常人的構思水平。
“驢背人行雪里山”，這句又有著陸游筆下“細雨騎驢入劍門”的幾分韻味，只不過和陸游詩相比，劉詩因季節不同要顯得更為清寒寂寞。
“燕市三年空仆仆，魏風十畝且閑閑。”；在京師混跡三年，只落得個空塵仆仆，忽然想起《詩經》里那片十畝桑園，好羨慕人家采桑時那悠閑的情景。
頸聯的前一句又將筆觸落在“曾經”生活上。作者這里以“燕市”來指代京師，可謂讓自己曾經奔走求志的形象展現得極為滄桑和辛苦，同時也將市井的熙攘特征予以說明。
“空仆仆”，寫出了作者抱負落空的失意形象，在這里，社會現實的殘酷也得以無聲的體現。
“魏風十畝”是對田園的指代，這四個字在構建樸素畫面的同時，無不含蓄地道出了作者對田園生活的隱隱向往。
和首聯一樣，頸聯中的兩句也形成了鮮明的對比關系，一者為對曾經的寫實，一者為“如今”產生的想象，二者互為支撐，互為烘托，不但銜接了脈絡，還增強了情感色彩。
“半生壯志消磨盡，擬訂樵漁共往還。”；半生的壯志已經消磨而盡，“我”打算找個伴侶相互陪伴去過漁樵生活。
最后的尾聯直抒胸臆，把作者壯志未酬之后的無奈傾注于筆端，帶領讀者的思緒上升到“生命”的高度與厚度。
但是，在無奈和低沉之余，作者又“翻出”新的局面，他打開了生活的另一扇窗，讓淡泊閑適的韻味融入到詩中。
過漁樵生活是作者無奈之下的選擇，更是他歷經坎坷以后的醒悟與超脫。所以，尾聯的情感色彩并不完全是低沉的。最后一句稍作調整，沖去了詩中的幾分苦澀，讓此詩顯得別有韻味。
幾度沉浮心性懶，布衣欲著做漁樵；讀完一首，味留唇齒。
以詩詞為伴，吟嘯前行，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩再約！
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