山西
3、宋金時期婦人啟門圖的考古材料
宋金時期墓葬中的啟門圖有一百余處，主要分布于山西、河南、河北、山東、陜甘寧和川貴渝地區(qū)，以山西、河南發(fā)現(xiàn)的最多。
據(jù)統(tǒng)計，山西宋金元時期墓葬中出土啟門圖59幅，墓葬均為仿木構(gòu)磚室墓。（營建墓室時柱子、斗拱、門窗等構(gòu)件以繪畫或雕刻制作出來，稱為“仿木結(jié)構(gòu)”，仿木結(jié)構(gòu)的墓室在兩漢時期隨著橫穴墓流行開始出現(xiàn)，遼宋金元時期達(dá)到高峰。）
其中磚雕38幅、彩繪21幅。墓葬坐北朝南，最常見的情況是啟門圖位于墓室最深處的北壁上。
這些墓葬的主人大體為地方上的富戶，沒有高等級的官員。
元代蒙古人抵觸和毀壞漢文化，并進(jìn)行經(jīng)濟(jì)掠奪，墓葬中華美的裝飾走向衰落，“啟門圖”這一題材也消失了。
4、“婦人啟門圖”的作用？
因為歷史文獻(xiàn)上沒有對“婦人啟門圖”明確的闡釋，引發(fā)了學(xué)者們的熱烈討論。
宿白先生最早對這一題材進(jìn)行了討論，他在《白沙宋墓》中說：“按此種裝飾就其所處位置觀察，疑其取意在于表示假門之后尚有庭院或房屋、廳堂，亦即表示墓室于此并未到盡頭之意?！?br/>
宿白先生不虧是考古大家，他的推斷目前仍然是對婦人啟門圖最好的詮釋，歷久彌新。
啟門圖擴展了墓室的空間，暗示門后還有另外的世界。
5、“門”是什么門？“人”是什么人？
一些學(xué)者希望“婦人啟門圖”背后有一個主題故事，能一舉破譯這個謎題，迄今并沒有找到。
更多的學(xué)者意識到：啟門圖出土的墓葬地域不同，墓室結(jié)構(gòu)不同，啟門圖的表現(xiàn)形式不同，空間位置不同，歷史年代不同，顯然，在不同的情況下，啟門圖有不同的含義。
目前有以下幾種觀點：
A、門后是廳堂庭院，婦人是侍者，啟門圖表現(xiàn)世俗生活，使地下的陰宅充滿生活情趣。
B、司馬光在《居家雜儀》中說：“男治外事，女治內(nèi)事，男子晝無故不處私室，婦人無故不窺中門。有故出中門，必?fù)肀纹涿??！?br/>
宋金時期的家庭生活中，“中門”之內(nèi)由女性主導(dǎo)，門是通往內(nèi)院的“中門”，人是女主人，體現(xiàn)的是儒家思想“婦人無故不窺中門”的禮教秩序。
C、門是陽間和陰間的分界，門后通往另一個世界。
D、門是“天門”，婦人是仙界的使者，引導(dǎo)墓主人升天。
6、結(jié)語
墓葬是人死后的居所，中國的喪葬思想認(rèn)為：人死后會去另一個世界，在墓葬中既有對現(xiàn)實生活的描繪，也有對理想世界的想象。
藝術(shù)是打通現(xiàn)實和理想最有力的手段。門后既可以是現(xiàn)實生活的延續(xù)，也可以是理想的世界，半開的門扉，美麗的女子，引發(fā)人們無盡的遐想，幽暗封閉的墓室也就不那么陰森恐怖了。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
