北京
談到明朝的書(shū)法，我們首先想到董其昌、文征明、王鐸等，其實(shí)當(dāng)時(shí)的江南一帶人杰地靈，誕生不少文人墨客，譬如蘇州就有一位隱藏的書(shū)法高手，他18歲就跟文征明、祝允明比肩，稱作“吳中三杰”。
甚至論就藝術(shù)境界，他的水平高過(guò)80歲的文征明，堪為明朝最頂級(jí)的“書(shū)法天才”，此人就是王寵，王寵的名氣不高，他沒(méi)有顯赫的官職，而且年僅39歲離世，故而被后人遺忘，但是論就書(shū)法水平，他非常值得崇敬。
王寵生性淡薄，這也影響他的書(shū)法，其字風(fēng)貌疏淡，沒(méi)有一絲塵俗氣，同時(shí)融合鐘繇等人的質(zhì)樸古意，格調(diào)豐富，質(zhì)感高級(jí)，非常耐得住品系，我們欣賞晚年寫(xiě)的《草書(shū)詩(shī)經(jīng)二南》，此作是抄寫(xiě)的《詩(shī)經(jīng)》二南篇，還有漢末集成的《古詩(shī)十九首》。
全卷合計(jì)1000余字，單字1~3厘米，此作并非狂草的風(fēng)馳電掣，而是一種澄澈、寧?kù)o的疏淡之美，起筆多露鋒，尖而不薄，順勢(shì)鋪毫，線條圓勁醇厚，高雅而生動(dòng)。
結(jié)體方面，也沒(méi)有過(guò)于連轉(zhuǎn)、纏繞的勢(shì)態(tài)，重心多沉穩(wěn)下墜，在筆畫(huà)方向、疏密對(duì)比中，求得字體妙趣的變化性，他善于欹側(cè)取勢(shì)，字形的俯仰、向背如同高士醉后倚臥。
全卷天真自然，更精妙的是，他以大量點(diǎn)代替短橫短豎，使字的結(jié)構(gòu)“點(diǎn)化”處理，顯得空靈跳蕩而不失厚度，總的來(lái)說(shuō)，其字是治愈線條油滑、氣息浮躁的良藥，以拙勝巧”的結(jié)字，教會(huì)我們克制與含蓄，并且王寵上溯魏晉，更是一條我們深入古法的絕佳路徑。
這幅《草書(shū)詩(shī)經(jīng)二南》墨稿尚存，藏于臺(tái)北故宮博物院，全卷字體完整，筆畫(huà)清晰、詳盡，非常適合臨摹，不僅能掌握筆法，還可感受古雅虛和之氣，深化字跡的肌理和質(zhì)感，寫(xiě)出高品質(zhì)的書(shū)法作品。
而今，我們對(duì)王寵《草書(shū)詩(shī)經(jīng)二南》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，字體十分高清，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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