北京
兩位歷史與古典學專家在觀看克里斯托弗·諾蘭新片《奧德賽》后，既感到震撼，也備感遺憾。盡管他們驚嘆于影片在70mm IMAX銀幕上呈現的奇觀，也肯定了諾蘭對史詩的現代性重構，但專家明確指出，影片砍掉了《奧德賽》的核心基石——長達十年的特洛伊戰爭背景。
?？巳卮髮W古典學講師艾米麗·豪瑟博士直言，諾蘭版《奧德賽》最令人意外的是完全刪除了奧德修斯在特洛伊的過往。她指出，荷馬史詩中奧德修斯“足智多謀、飽經風霜”的特質，幾乎全部源自那場戰爭的磨礪。影片雖然保留了奧德修斯對家庭的執念，卻剝離了對他身份至關重要的戰爭創傷。豪瑟博士直言：“刪掉了整個特洛伊戰爭？但這對于真正理解奧德賽的全部意義來說，恰恰是無可替代的存在?！迸c此同時，歷史作家特里斯坦·休斯也表示，雖然自己并不執著于百分百還原，但完全略去這段歷史，確實讓原著宏大的時間縱深感大打折扣。
諾蘭在改編中徹底舍棄了“神”的直接干預，轉而將怪物與挑戰進行去神話化處理，這一點得到了專家的部分認可。豪瑟博士認為，剔除神祇讓故事更聚焦于人性，但影片在此基礎上的替代方案卻顯得保守。她特別指出片中對“食蓮人”場景的改編錯失了一個巨大的機會：原著中奧德修斯手下的船員沉溺于食蓮帶來的遺忘之樂，而影片僅將此處理為一場單純的逃殺。豪瑟遺憾地表示，諾蘭本可以借此深挖成癮、創傷與逃避主義的隱喻，卻選擇了一條更簡單粗暴的動作片路徑，這也反映出影片對女性角色挖掘的淺嘗輒止。
盡管存在諸多偏離原著的處理，兩位專家依然為影片的藝術成就辯護。豪瑟博士強調，從荷馬的口述傳統開始，每一個時代對《奧德賽》的重新演繹都會打上其特定的時代烙印，“任何認為荷馬版本是最終定稿的人，都忽略了其背后流動且靈活的口述傳統。”休斯也認為，這部三個小時一氣呵成的電影在純粹的娛樂性上做到了極致。兩人一致表示，只要一部電影能激發觀眾走出去，去探尋那段古老歷史的更多細節，那么它在本質上就是成功的。
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