《江海潮生》央視開播，何冰演的這位經(jīng)商的狀元值得被看見

7月20日，重大歷史題材電視劇《江海潮生》登陸CCTV-1黃金檔播出,愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷同步播出。“江海潮生”四個(gè)字不是隨便起的——南通通江達(dá)海，張謇這輩子做的事，也跟潮水一樣，一波推著一波往前涌。

這劇來(lái)頭不小。國(guó)家廣電總局重點(diǎn)扶持，江蘇省廣播電視總臺(tái)、幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司出品。是江蘇重大題材文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目、江蘇省廣播電視局精品扶持項(xiàng)目,也是近年來(lái)聚焦中國(guó)近代民族工業(yè)發(fā)展歷程的重大歷史題材精品力作。28集的體量，講的是張謇最重要的人生階段。

要說張謇的傳奇人生，太適合拍成電視劇了。
他身上全是矛盾——既是封建王朝最后一代狀元，又是中國(guó)近代化的開路先鋒；既是締造商業(yè)帝國(guó)的實(shí)業(yè)家，又是最終破產(chǎn)的悲劇人物。胡適說他是一個(gè)“很偉大的失敗的英雄”。當(dāng)“偉大的”和“失敗的”放在一起，本身就充滿了戲劇張力。
為什么失敗了還是英雄？因?yàn)樗吡艘粭l沒人走過的路。

按常理，中了狀元的張謇就該平步青云，走那條無(wú)數(shù)讀書人擠破頭都想走的仕途之路。但張謇41歲中了狀元，卻趕上甲午戰(zhàn)爭(zhēng)一敗涂地，朝廷內(nèi)外士氣低落，加上父親過世，國(guó)事家事雙重刺激，悲涼之意由心而生。
然后他做了一個(gè)當(dāng)時(shí)所有人看來(lái)都不可理喻的決定——回南通，辦紗廠。
一個(gè)狀元去經(jīng)商，在當(dāng)時(shí)看起來(lái)就是離經(jīng)叛道，自甘墮落。畢竟生在“士農(nóng)工商”的封建時(shí)代，士是“四民之首”，商是“四民之末”。更何況，張謇還是狀元，雖然是晚清的狀元，但那也是狀元不是？
但張謇的理由很簡(jiǎn)單：只有發(fā)展民族工業(yè)，才能抵制外國(guó)資本的侵入。他想的不是個(gè)人發(fā)財(cái)，是救國(guó)。大生紗廠的名字出自《易經(jīng)》“天地之大德曰生”——辦廠是為了“生”，為了養(yǎng)活更多的人。

他在某種程度上，確實(shí)也養(yǎng)活了幾百萬(wàn)人。
胡適的原話是：“他獨(dú)力開辟了無(wú)數(shù)新路，做了三十年的開路先鋒，養(yǎng)活了幾百萬(wàn)人，造福于一方，而影響及于全國(guó)。”大生紗廠、通海墾牧公司、通州師范學(xué)校、南通博物苑、盲啞學(xué)校、氣象臺(tái)……他在南通一個(gè)人撐起了一座城的近代化人物。

但最后他失敗了。
1922年棉紡織業(yè)危機(jī)爆發(fā)，大生集團(tuán)全面崩盤。到1925年，大生一廠負(fù)債高達(dá)資本總額的258.89%，被上海銀行團(tuán)接管。他30年的心血，付諸流水。
他失敗不是因?yàn)椴慌Γ且驗(yàn)樗粋€(gè)人要對(duì)抗整個(gè)時(shí)代的局限——資金短缺、列強(qiáng)擠壓、制度落后。他開辟的路太多，每一條都需要錢，而那個(gè)時(shí)代的中國(guó)，給不了他那么多。

但他的失敗和別人的失敗不一樣。
他留下的東西還在：大生紗廠的原址現(xiàn)在是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位；他辦的學(xué)校到現(xiàn)在還在教書育人；南通博物苑還在開門迎客。一個(gè)世紀(jì)前他打下的底子，到今天還能看得見摸得著。
所以你說，這樣充滿傳奇又悲情色彩的人生，怎么不值得被拍成影視劇？

為了拍好這段傳奇的人生，制作團(tuán)隊(duì)從立項(xiàng)到播出七年磨一劍。光是劇本就經(jīng)歷了反復(fù)打磨和多次修改，數(shù)易其稿、精益求精。總編劇張強(qiáng)，曾操刀多部重大歷史題材作品，擅長(zhǎng)在宏大敘事中嵌入人物命運(yùn)的細(xì)膩刻畫。導(dǎo)演王偉民，對(duì)年代劇和歷史正劇的節(jié)奏把控有豐富經(jīng)驗(yàn)。兩人合作保證了《江海潮生》既有歷史的厚重感，又不失大眾觀賞性。

演員陣容也是實(shí)力派拉滿，飾演張謇的何冰，一級(jí)演員，什么水平不用多說，《大宋提刑官》里宋慈那個(gè)角色擱那兒擺著；飾演張謇之友沈敬夫的楊立新，一級(jí)演員，《唐山大地震》、《大江大河》，經(jīng)典作品無(wú)數(shù)；飾演張謇同窗好友的郝平，一級(jí)演員，《蝸居》、《狂飆》、《太平年》，大熱作品里都有他的身影。還有王鷗、丁柳元、董勇等清一色實(shí)力派，沒有流量明星湊數(shù)。

晚清民初的時(shí)代風(fēng)貌則是劇集的一大看點(diǎn)。從士紳的長(zhǎng)袍馬褂到工廠工人的粗布短打，從官場(chǎng)的頂戴花翎到民間百姓的衣著，服裝上的階級(jí)差異、新舊交替時(shí)期的服飾變化，劇集都做了細(xì)致區(qū)分。道具方面，老式織布機(jī)、清末賬冊(cè)、學(xué)堂的經(jīng)史子集、紗廠的機(jī)械零件，質(zhì)感都經(jīng)得起特寫鏡頭的檢驗(yàn)。據(jù)說劇組專門從民間征集了一批清末民初的實(shí)物道具，包括張謇當(dāng)年使用過的文房器具復(fù)刻件。

因?yàn)閺堝赖墓适掳l(fā)生在江南文化與早期工業(yè)文明交匯之處，所以劇集在視覺上呈現(xiàn)兩種氣質(zhì)的碰撞與融合——一方面是江南水鄉(xiāng)的溫婉、士紳宅院的雅致、書院學(xué)堂的書卷氣；另一方面是紗廠煙囪的粗糲、墾牧海灘的蒼茫、機(jī)械設(shè)備的冰冷。導(dǎo)演在鏡頭語(yǔ)言上大量運(yùn)用對(duì)比：祠堂的肅穆與車間的轟鳴、書生的長(zhǎng)衫與工人的汗?jié)n、老城的青石板路與新建的柏油馬路……這種江南韻味與工業(yè)粗糲交融形成的視覺上的張力，恰好呼應(yīng)了張謇個(gè)人身上“新舊交替”的時(shí)代烙印。
劇中涉及的重大歷史場(chǎng)景——壬午兵變的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)、甲午戰(zhàn)敗后的朝堂氛圍、科舉考場(chǎng)的緊張、大生紗廠開機(jī)出紗的瞬間——都經(jīng)過了考據(jù)和還原。比如朝堂戲中，翁同龢、李鴻章、張之洞等晚清重臣的議事場(chǎng)面，從坐次排列到奏對(duì)方式，都盡量貼近清代宮廷禮儀規(guī)范。
有道是好劇不怕慢，怕的是沒內(nèi)容。而張謇太有內(nèi)容了，講述他一生的《江海潮生》也太有內(nèi)容了。這個(gè)人，這段歷史，這部劇，都值得一看。