《奇譚：紙刃渡荒墟》7月23日獨家上線愛奇藝 成國內(nèi)首部獲證上線AIGC網(wǎng)絡(luò)故事片

　　AI內(nèi)容創(chuàng)作正在從短片探索，邁入商業(yè)化長片落地的新階段。

　　7月23日上午10時，愛奇藝獨家上線AIGC網(wǎng)絡(luò)故事片《奇譚：紙刃渡荒墟》。該片由大夢創(chuàng)新、愛奇藝聯(lián)合出品，以中式志怪傳奇為故事底色，應(yīng)用AI進(jìn)行全流程制作，全片時長超60分鐘，是國內(nèi)獲得《網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可證》首部上線播出的AIGC網(wǎng)絡(luò)故事片。

　　《奇譚：紙刃渡荒墟》由曾祥程執(zhí)導(dǎo)，劉海洋擔(dān)任AI導(dǎo)演，趙勝男、岳思雨、肖陽擔(dān)任編劇。作為AIGC網(wǎng)絡(luò)故事“奇譚三部曲”的開篇之作，這部影片講述了一場充滿東方志怪色彩的奇幻冒險：失去記憶的御紙師白小滿為找回記憶，與半紙人胡不歸勇闖陰陽兩界的夾縫“隱市”。在找尋無根水等三件寶物的過程中，一段關(guān)于執(zhí)念、救贖與人性的故事真相被逐步揭開。片中，紙偶異獸穿行其間，幽詭奇景與煙火市井交織共生，呈現(xiàn)出獨特的東方志怪美學(xué)。

　　制作上，《奇譚：紙刃渡荒墟》率先系統(tǒng)性地探索了長篇敘事的AIGC全流程制作模式，逐步建立起覆蓋創(chuàng)意開發(fā)、提示詞工作流、視覺資產(chǎn)生成、AI轉(zhuǎn)繪、4K輸出及后期制作的完整技術(shù)流程。本片由一支20余人團(tuán)隊制作完成，導(dǎo)演、編劇等影視創(chuàng)作核心工種的基礎(chǔ)上，AI資產(chǎn)效果師、提示詞工程師等新型創(chuàng)作者深度參與其中，有力推動了AI技術(shù)與影視生產(chǎn)流程的深度融合。

　　創(chuàng)作過程中，人的創(chuàng)意主導(dǎo)與藝術(shù)判斷始終是不可替代的核心。《奇譚：紙刃渡荒墟》主創(chuàng)團(tuán)隊深入挖掘《山海經(jīng)》《子不語》《聊齋》等經(jīng)典志怪典籍與民間傳說，累計完成200余個角色及視覺資產(chǎn)設(shè)計，構(gòu)建出獨具特色的東方志怪影像世界。據(jù)影片AI導(dǎo)演劉海洋介紹，全片核心場景乃至道具基本都經(jīng)歷了多輪迭代，主要角色更是經(jīng)歷了十余輪形象探索。劉海洋表示，“AIGC強大的快速迭代能力，讓創(chuàng)作團(tuán)隊能夠不斷嘗試不同視覺方案，在較短時間內(nèi)完成創(chuàng)意驗證，實現(xiàn)創(chuàng)意表達(dá)與視覺呈現(xiàn)的持續(xù)優(yōu)化。”

　　在影片導(dǎo)演曾祥程看來，AIGC的巨大價值在于幫助創(chuàng)作者突破傳統(tǒng)影視制作方式的限制，讓想象力高效落地，但這并非降低門檻，反而要求創(chuàng)作者同時具備美術(shù)、光影、表演、技術(shù)等復(fù)合能力。影片總制片人蔣程也表示，“隨著大模型能力的持續(xù)迭代，AI長片創(chuàng)作中場景細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、復(fù)雜空間調(diào)度、人物表演及一致性等問題，正逐步得到改善。相信未來我們能夠在AI長片創(chuàng)作中，實現(xiàn)更深度的創(chuàng)作者創(chuàng)作與AI技術(shù)的相互賦能。”

　　從去年“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”的AI短片先鋒探索，到今年愛奇藝為AIGC創(chuàng)作者提供了更加系統(tǒng)全面的技術(shù)、平臺服務(wù)支持，并對AIGC內(nèi)容限時開放20%額外分賬補貼，再到如今國內(nèi)首部AIGC網(wǎng)絡(luò)故事片獨家上線，愛奇藝對AI專業(yè)影視內(nèi)容創(chuàng)作者的支持正逐步顯現(xiàn)成效。《奇譚：紙刃渡荒墟》的上線，不僅標(biāo)志著AIGC電影長片實現(xiàn)從技術(shù)驗證跨入商業(yè)落地的新階段，也印證了AIGC技術(shù)迭代與影視創(chuàng)作的浪潮的加速到來。愛奇藝將持續(xù)完善AIGC內(nèi)容創(chuàng)作生態(tài)，為創(chuàng)作者開拓更廣闊的創(chuàng)新和收益空間，也為用戶帶來更加多元、更具想象力的內(nèi)容體驗。