北京
在《父母愛情》被萬人踩踏的時候，前妻張桂蘭卻被捧上神壇。
這個曾經道德敗壞的邪惡前妻，在網友的眼里成了整部劇最真實的人。
壞人洗白，好人變臟
在原本的故事里，張桂蘭出軌自己的丈夫的哥哥，被江德福當場捉奸。
但因為之后的窮苦日子，網友猜測她的出軌，或許有更陰暗的一面。
那場婚姻也許從一開始便是騙局，江家借著江德福的名義，實則把她嫁給了耳聾的江家老二。
同樣的還有《巴啦啦小魔仙》的嚴莉莉。
作為反派，嚴莉莉干了不少壞事。
嚴莉莉手受傷，遇到美琪美雪媽媽，媽媽不但幫她包扎，還叮囑她注意傷口。
結果嚴莉莉轉頭就用黑魔法讓媽媽迷路，還挑釁美琪美雪“你們再也不會見到她了”。
但是在如今網友的評價里，嚴莉莉卻成了受害者。
他們覺得嚴莉莉之所以這樣是因為媽媽給了她過大的壓力。
嚴莉莉陷害老師，是因為她膝蓋磕破了，而體育老師不允許她不跑步。
魏嬿婉更是如此。
她是劇中殺人最多的角色，從宮女到皇妃，只要是阻擋她上位的人，都被她趕盡殺絕。
但現在她卻成了大女主內核的踐行者。
壞人被捧上了神壇，那些好人卻被釘在了恥辱柱。
比如《步步驚心》的馬爾泰·若曦。
若曦絕對是正面人物，善良敏感，重情重義，敢與皇權抗爭，敢為他人出頭。
但現在，她卻變成了白蓮花、圣母心、戀愛腦、養心殿襲人
他們說她只關心上位者，是媚權，吃苦也是因為被封建體系吃死了，純屬活該。
《巴啦啦小魔仙》的主角團也被打成反派，是他們合起火來欺負黑魔仙。
為什么總給好人潑臟水？
大腦的本能就是喜歡共情苦難，厭惡道德約束。
影視劇在塑造壞角色時，通常都會加上悲劇buff，要么是有創傷過去，要么是有不得已苦衷。
當這個角色展現出痛苦、創傷、被辜負的過往時，大腦就會第一時間激活憐憫情緒，自動弱化他后續的加害行為。
而好角色通常很少展露破碎創傷，即便有也是一筆帶過，不會像反派那樣特寫渲染，觀眾看不到他的難處，只看得見他“本該做到完美”，所以，一點失誤就格外刺眼。
于是，反派造成的不可逆傷害被刻意忽視，施暴者被塑造成悲情圣人，受害者則簡化成“阻礙他的工具人”。
而且，心理學的自利歸因偏差也會遷移到對角色的評價。
在解釋自己行為的時候，我們會產生自利歸因偏差。
成功歸結為內因，我很努力，我能力強；失敗歸結為外因，環境不好、運氣差。
這種心理也會影響我們對影視角色的觀察，導致歸因錯誤。
簡單說就是，在評價別人的負面行為時，我們更容易歸因為他人性格、人品（內因），
但如果我們同情這個人，就會反過來，把他的惡行推給外部環境（外因）。
人腦處理信息不是理性分析，而是先有情緒，再找理由自洽。
看到反派悲慘的過往，產生同情，大腦就會尋找理由合理化這種同情，于是大量挖掘外部苦難，弱化他自主作惡的選擇。
但對于正派，我們預先就有極高期待，一旦他失誤，就會產生失望等負面情緒。
大腦任務就變成了尋找理由解釋這種失望，于是就把失誤歸結為性格缺陷，忽視困住他的客觀困境。
同時，當下壓抑的社會情緒催生出的逆反心態也會讓大家產生這種兩極評價。
當代人長期面臨內卷、人情消耗、老實人容易吃虧的現實，很多人在生活中堅持的善良、忍讓，換來的不是善待，而是得寸進尺，這時候就會積攢大量負面情緒。
于是，為了實現代償性復仇幻想，大家就會神圣化壞角色，借反派的報復、強勢，彌補自己現實不敢發泄的委屈。
而好角色的忍讓包容反而會勾起自身的痛苦記憶，因此會抵觸、遷怒，刻意挑刺。
更何況網絡環境也很容易讓人道德審判。
短內容需要鮮明立場、激烈情緒才能獲得流量。
在網上口嗨也能宣泄自己的道德潔癖的出口，因此就會不斷挑刺。
好人成為貶義詞
好人得到名聲，壞人得到一切。
在這種一邊倒的論調下，好人越來越像個貶義詞。
《狂飆》的安欣，二十年堅守正義，不妥協、不黑化，面對高啟強他們，也能保持基本人道主義底線。
但網友給他的標簽卻是京海圣父、圣母型男主、太過理想主義、拎不清。
《宮心計》的劉三好，哪怕多次被姚金鈴構陷、傷害，依舊不愿趕盡殺絕，不主動害人，絕對是個好人。
但觀眾對她的主流評價都是負面的，圣母、老好人、迂腐、看不清人心、道德綁架。
反觀反派姚金鈴，害人無數，但大量觀眾共情她出身卑微、被世道欺壓，認為被環境所迫，而她做的那些壞事卻被可以忽略了。
同樣的還有如懿，因為待人留有余地，不到絕境不反擊，被網友打為“大如”，而魏嬿婉為上位不擇手段，殘害孩童、宮人，卻被追捧為底層逆襲，被奉為女性應學習的野心家。
這種善惡顛倒本質上還是因為現實體驗催生出的集體創傷。
當大量的好人被索取、壓榨、得寸進尺時，大眾就會形成刻板聯想——
善良 = 好欺負，好人 = 軟柿子。
當人們吃過善良的虧時，再聽到這個詞，第一反應不是美好品質，而是一種會讓自己受損的特質，自然帶上貶義色彩。
還有一點就是，大家總是把兩種好人混為一談。
漢語里存在兩類完全不同的“好人”。
一種是主動選擇的好人，他們有底線、懂得自保，體諒他人，但不會任由別人壓榨。
另一種是被動的老好人，不懂拒絕、一味妥協、犧牲自己甚至身邊人。
大家討厭的是第二種爛好人，在影視劇里反感的也是主角不分是非的心軟。
于是人們直接簡化邏輯，老好人 = 好人→ 好人 = 軟弱、好拿捏、拎不清
久而久之，“好人”就從褒義詞變成諷刺義項。
事實上，人性本身就是復雜的。
人物變壞事出有因，但這也不能免除作惡的責任，好人一時犯錯值得批評，但不能抵消他一貫的堅守與付出。
同情不必寬恕，批評不必否定，灰度才是普通人最真實的模樣。
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