北京
學(xué)習(xí)草書，許多人直接臨摹張旭、懷素，實(shí)際上，這并非最佳選擇，張旭、懷素包括王羲之的筆法過(guò)于深?yuàn)W，內(nèi)在絞轉(zhuǎn)、翻折等變化復(fù)雜，不但難以參透，臨摹時(shí)，也無(wú)法精準(zhǔn)的控制筆勢(shì)。
特別是“張懷”的草書，筆筆連轉(zhuǎn)纏繞，勢(shì)態(tài)詭譎奔放、瀟灑肆意，其中的剛?cè)帷⑹辗诺茸兓羰前芽氐牟痪珳?zhǔn)，極易寫成“鬼畫符”，其實(shí)草書入門，以及根基不穩(wěn)的學(xué)者，臨摹明清法帖，便非常夠用。
首先明清距今不算遠(yuǎn)，傳世的墨跡偏多，筆畫詳盡，更易觀摩和參悟，其次，明清的草書筆畫率意、清晰，在質(zhì)感醇厚的情感下，還不會(huì)過(guò)于深?yuàn)W，用筆路徑直觀，草法恪守規(guī)范，非常適合學(xué)習(xí)。
就像黃衍相這幅《草書秋興八首》，便是一幅“極品草書”，此作寫于明天啟壬戌年，全卷共計(jì)400余字，單字約在3~7厘米之間，欣賞此帖之前，先了解一下黃衍相，他的名氣不高，當(dāng)今鮮為人知。
據(jù)史料記載，此人六冶，福建人，順治、康熙、崇禎3位皇帝，均請(qǐng)其題字，他與王鐸的時(shí)期相同，但是書法風(fēng)格與王鐸不同，王鐸崇尚個(gè)性，用筆野逸狂肆，黃衍相以古法為尊，用筆暢意舒和。
露鋒起筆，多為順勢(shì)切入，而后迅即換鋒，中鋒運(yùn)筆，沉著走筆，隨著字勢(shì)靈活的變化，字體舒展開(kāi)闊、連轉(zhuǎn)圓融，而且他以渴墨和時(shí)而遲澀筆觸，堅(jiān)守傳統(tǒng)之美，古韻凝厚，氣息虛和清雅，字字回歸本真，美得不可方物。
林散之評(píng)價(jià)其字：“草書到此境界，可稱前無(wú)古人者也”，啟功也稱贊曰：“黃衍相書妙合古法、格入六朝，識(shí)者奉之為圭臬”，總的來(lái)說(shuō)，此帖水平之高，可謂是書壇獨(dú)一份。
這幅《草書秋興八首》出土乾隆皇陵，據(jù)考證，這是云貴總督尹繼善，送進(jìn)宮內(nèi)的賀禮，乾隆對(duì)其愛(ài)不釋手，日夜觀摩，最后一同陪葬，因未經(jīng)風(fēng)雨侵蝕，墨稿保存精善，一字未損，非常適合臨摹。學(xué)習(xí)草法和筆法變化，日后銜接晉唐。
而今，我們對(duì)黃衍相《草書秋興八首》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，字體十分高清，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，所有用筆的細(xì)節(jié)處理，包括原作的立體感，全部清晰呈現(xiàn)，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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