北京
王羲之的筆法乃是書法靈魂，千百年來，無數(shù)的人鉆研、臨學(xué)，想要將其參透，但是真正領(lǐng)悟的卻是寥寥無幾，除了我們熟悉的米芾、趙孟頫、智永等人，日本還有一位高手，將其筆法參透，此人就是卷菱湖。
卷菱湖是“幕末三筆”之一，他的家世比較嫻和，據(jù)記載，藏有不少的名帖，他得見古帖，自幼臨學(xué)，根基十分扎實，而且他一生只看晉唐法帖，用筆極為純正。
據(jù)說門下的弟子多達(dá)10000人，反觀與之同時代的元明清書法家，要么名帖失傳，難得精髓，要么隨意更改古法，因此不少的專家認(rèn)為，卷菱湖水平勝過元明清3代，可以比肩唐宋高手。
比如欣賞這幅《草書前后赤壁賦》，字字還原古法，非常值得臨學(xué)，《前后赤壁賦》卷菱湖一生抄寫多次，行、楷、草3種書體，皆有范本傳世，其中最精妙的就是草書。
這是筆法成熟期的巔峰力作，也是草書研習(xí)不可多得的寶藏法帖，全卷筆筆中鋒，行筆流暢毫無凝滯，點畫瀟灑暢達(dá)又從容遒和，字勢圓厚飽滿，整體章法開闊大氣，這種兼具法度與氣韻的書風(fēng)，在書法史上十分少見
而且卷菱湖的字沒有趙孟頫草書的單調(diào)板滯，也摒棄了王鐸書法的險峻奇崛；對標(biāo)王羲之、張旭、懷素等晉唐宗師，它在純正古法框架內(nèi)，增添了獨到的個人意趣，氣韻風(fēng)貌渾然天成。
最重要的一點，這幅《前后赤壁賦》的前卷字跡，帶有強烈的浮雕式凹凸立體感，字體仿佛從直面之中凸出來，這種效果會加強學(xué)者的空間想象力，令所寫的字跡構(gòu)勢和質(zhì)感更加高級。
類似《前后赤壁賦》這般高妙的法帖，翻遍書法史，找不出第二幅，而且此卷保存的十分精善，字體完整，細(xì)節(jié)盡備，每個筆畫的翻折、絞轉(zhuǎn)全部詳盡可察，非常值得臨摹，既能古法，還能深化字體的質(zhì)感、立體效果，消除柔弱之風(fēng)，實乃一箭多得的絕妙范本。
而今，我們對卷菱湖《草書前后赤壁賦》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，所有用筆的細(xì)節(jié)處理，包括原作的立體感，全部清晰呈現(xiàn)，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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