北京
諾蘭新片《奧德賽》今天正式登陸院線了。沒看過的朋友可能還覺得，這不就是又一版荷馬史詩改編？古希臘英雄、十年漂泊、回家之路——幾千年來被翻拍了無數(shù)次的故事。但作為克里斯托弗·諾蘭的作品，它的野心顯然不止“翻拍”。
先看口碑。IGN給出了8分，影評人Scott Collura直接用了“必須體驗的電影時刻”來形容。其他評論界也是一片叫好。如果你只是想找個周末在電影院爽一把，《奧德賽》完全夠格。但如果你把電影當(dāng)作一種藝術(shù)，那這部片子可能是近年大制片廠預(yù)算下最稀有的東西：一部從頭到尾透著導(dǎo)演個人審美，還讓你相信那個世界的商業(yè)大片。
這年頭，我們習(xí)慣了超級英雄電影里角色沖著綠幕怪叫“那個會說話的鳥也太離譜了吧”式的搞笑。漫威、DC帶起來的這種套路——用諷刺和自嘲消解世界觀，好像是怕觀眾太認(rèn)真了尷尬。結(jié)果呢？屏幕上的世界越來越像搭出來的棚子，而不是活生生存在的地方。《奧德賽》恰恰相反。諾蘭根本沒在跟你開玩笑。片子里年代錯亂的服裝設(shè)計，神話里的獨眼巨人、海妖，哪一個都不逼近“寫實”，但你坐進(jìn)影院的時候就是會忘了它們是假的。
這里頭有個電影行當(dāng)里挺老派的詞：逼真性。不是說必須像紀(jì)錄片，而是創(chuàng)作團(tuán)隊得先把這個世界當(dāng)真了，觀眾才會跟著當(dāng)真?；仡^看看那些真正變成文化符號的類型片——中土世界、矩陣?yán)锏奶摂M現(xiàn)實、遙遠(yuǎn)的銀河系——它們的共同點不是設(shè)定多嚴(yán)謹(jǐn)，而是創(chuàng)作者沒有一邊搭積木一邊朝你眨眼說“這東西挺扯的對吧”。
諾蘭干的就是這件事。他用大筆預(yù)算搭建起一個有觸感的古希臘，不靠廉價笑話消解神話的重量。當(dāng)主演馬特·達(dá)蒙扮演的奧德修斯在海上掙扎求生，你信這個世界的理由很簡單：導(dǎo)演和他的團(tuán)隊先信了。這種在商業(yè)大片里近乎絕跡的“真誠感”，恰恰是《奧德賽》最戳人的地方，也是它給大制作電影行業(yè)留下的一個希望——原來不靠自嘲和段子，也能讓人沉浸其中。
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