天生不適合芭蕾的鄉(xiāng)下小孩？他偏不認(rèn)，一路“軸”成費城首席

梁澤程，廣州市藝術(shù)學(xué)校2009屆芭蕾舞畢業(yè)生，美國費城芭蕾舞團(tuán)首席。今年7月，他回到廣州，參與《華人之光?芭蕾明星GALA》，和母校師弟師妹同臺演繹《帕基塔》片段，也帶回與妻子共同創(chuàng)編的雙人舞《旅途》。

梁澤程，美國費城芭蕾舞團(tuán)首位華裔首席演員。

一個半小時的對話，梁澤程很少聊“華人首席”的名頭，只平鋪直敘這些年的經(jīng)歷。剛學(xué)舞時，別人都說他先天條件樣樣不行，吃不了芭蕾這碗飯，他偏不認(rèn)，帶著山東人骨子里的倔，一路死磕，別人轉(zhuǎn)五圈，他就七八圈。

這份“軸”，是認(rèn)死理的性子，是不肯妥協(xié)的自我，從十二歲鄉(xiāng)下少年轉(zhuǎn)到費城首席，如一、穩(wěn)住的“軸”。

起點 / 天生不適合芭蕾的“鄉(xiāng)下小孩”

梁澤程老家在山東青島即墨農(nóng)村，二十多年前，當(dāng)?shù)剡B業(yè)余芭蕾班都找不到，他十二歲前根本不知道芭蕾是什么。父母只是送他去舞蹈機(jī)構(gòu)碰運氣，老師看他身形，直言不符合芭蕾“三長一小一高”標(biāo)準(zhǔn)。

“脖子、胳膊、腿不長，頭不小，腳背也不高，啥條件都沒占。”梁澤程回憶道。

2004年，廣州市藝術(shù)學(xué)校的老師到當(dāng)?shù)卣猩o了零基礎(chǔ)的他一個機(jī)會。來到廣州，同班13個男生大多身形優(yōu)越、有一定舞蹈基礎(chǔ)，只有他兩眼一抹黑，每天重復(fù)練功。

他的啟蒙恩師趙勝利回憶初見梁澤程的印象：“孩子很活潑，臉上總帶笑容，學(xué)動作快，但肢體先天條件不算優(yōu)越，動作規(guī)范度要花大量時間打磨。”

在校三年級時，一次觀看大師哥《堂吉訶德》變奏表演，西班牙式的熱烈奔放打動了他。他第一次生出明確目標(biāo)，開始綁沙袋晨跑加練，一點點爭取老師的關(guān)注。

“芭蕾是很枯燥的藝術(shù)，那時候我總偷偷抱怨老師不給我登臺機(jī)會，現(xiàn)在回頭看，正是那段死磕基本功的日子，撐住了我后來所有舞臺。”梁澤程坦言。

在校期間，趙勝利常帶著學(xué)生們外出參賽，梁澤程多次拿到國內(nèi)賽事獎項，洛桑國際芭蕾舞比賽結(jié)束后，他收到了休斯敦芭蕾舞團(tuán)的夏令營邀請。那時他一句英語不會，靠著比畫手語和國外老師溝通，拿到了全額獎學(xué)金進(jìn)入休斯敦芭蕾舞團(tuán)二團(tuán)深造。

海外六年 / 壓抑低谷，撐住才能看見前路

休斯敦六年，是梁澤程最難熬的階段。同等技術(shù)條件下，舞團(tuán)優(yōu)先給到本土演員機(jī)會，亞裔舞者很難拿到核心角色。團(tuán)長曾直白評價他動作笨拙，長期的不被認(rèn)可曾讓他萌生放棄的念頭。

“我在那邊熬了五六年，好幾次收拾行李準(zhǔn)備回國。就算后來在北京國際芭蕾舞比賽拿到金獎，回到休斯敦依舊沒有合適的演出機(jī)會。”梁澤程說。

最低谷的時候，他在舞團(tuán)遇見后來的妻子。兩人同為摩羯座，不用刻意告白，自然而然走到一起，也是彼此的初戀。排練、生活里的分歧，異國打拼的孤獨，對方都能接住。

2017年，費城芭蕾舞團(tuán)向他拋出橄欖枝，團(tuán)長一眼看中他獨有的舞臺感染力，直接破格提拔。休斯敦六年的沉淀，成為他的底氣，到費城后他快速晉升首席，擁有主要角色演出機(jī)會。

回頭看那段難熬的日子，梁澤程說：“如果能回到當(dāng)年，我會告訴那時候的自己，往前沖，堅持住才能看見后面的收獲。沒有休斯敦六年的沉淀，我也不會在費城爆發(fā)。”

梁澤程先后主演《天鵝湖》《睡美人》《吉賽爾》等經(jīng)典古典劇目。

他和妻子共同創(chuàng)編雙人舞《旅途》，內(nèi)核是“尋找家”。兩人一個老家山東，一個來自巴西，在美國組建了小家庭，卻始終在尋找歸屬感。所有掙扎、陪伴、異地相隔的思念，全都揉進(jìn)肢體里。“隔了幾年再跳，人生多了新故事，表達(dá)也會不一樣，對‘家’的思考也會有新的共鳴。”

歸穗 / 回到母校，赴一場傳承之約

此次《華人之光?芭蕾明星GALA》，梁澤程主動邀請廣州市藝術(shù)學(xué)校的師弟師妹一起上臺。“澤程每年都會回母校看望老師、師弟師妹，這次同臺，學(xué)生能近距離接觸從國際舞臺回來的舞者，這種課堂之外的示范，是日常訓(xùn)練替代不了的。”廣州市藝術(shù)學(xué)校校長佟樹聲說。

回到母校授課，臺下坐著當(dāng)年一手帶他入行的趙勝利老師，梁澤程心里很踏實。

“前幾天，我去看六年級學(xué)弟的期末考核，站在臺下，像看見了十幾年前的自己。很多孩子先天條件普通，心里總自我否定，我回來就是給他們一個答案。”梁澤程說。

趙勝利坐在臺下旁聽，心里很感慨：“他在國外多年積攢的專業(yè)經(jīng)驗，授課標(biāo)準(zhǔn)、動作要求都十分專業(yè)。學(xué)生成名后愿意放下國際舞臺的身段，主動反哺母校，這就是芭蕾傳承最好的樣子。”

在梁澤程眼里，“華人之光”的“光”，既是榮譽，也是沉甸甸的壓力。“我們在外演出，代表的不只是自己，是中國人。我的根在中國，不能在外給祖國丟人。‘光’不只是我們這群舞者，更要照亮國內(nèi)年輕、還在摸索的學(xué)舞孩子。”

往后 /舞臺會落幕，傳承不會停下

芭蕾舞者職業(yè)生涯有限，梁澤程清楚自己留在舞臺的時間不多，也在慢慢規(guī)劃舞臺之外的人生。

第一是教學(xué)，到北京、上海、廣州等地的院校授課，把海外多年的訓(xùn)練、舞臺經(jīng)驗分享給國內(nèi)舞者。第二是編舞，希望創(chuàng)作更多貼合中國文化的芭蕾作品，此前他參演蘇州芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)舞劇《鵲之橋》，講述牛郎織女的故事，是他第一次演繹本土題材。“跳歐美古典劇目，總像穿別人的衣服，演繹中國故事，骨子里的情感自然而然就抒發(fā)出來。”

此外，他提到：“我還有個藏了很久的心愿，帶著費城芭蕾舞團(tuán)回國演出，可惜爺爺沒能等到這一天，這是我心里跨不過去的遺憾。”

梁澤程沒有完美的先天身形，但他相信，真摯的詮釋一樣能打動觀眾。在他心里，一場動人的芭蕾演出有三點：舞者能傳遞內(nèi)心情緒、有屬于自己的角色理解、演出后發(fā)自內(nèi)心傾盡所有。

“芭蕾沒有終點，直到我退休最后一場演出，才敢說那是我最滿意的一次。現(xiàn)在的我，永遠(yuǎn)還有可以進(jìn)步的地方。”梁澤程說。

采寫：南都N視頻記者 張德威

視頻：南都N視頻記者 黃澤胤