河北
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這些年發行的紀念幣，似乎都被困進了一個打不開的結里。
很多人都在抱怨現在的紀念幣行情萎靡不振，把鍋全都甩給了動輒上億的發行量。
但老孟想說句公道話，發行量大是一方面，但更致命的病根，其實是那越來越敷衍的設計。
顏值即正義這句話，在收藏圈同樣適用，不好看的東西，誰愿意真正的去收藏呢？
這幾年的設計也確實讓人一言難盡。最典型的例子莫過于高鐵紀念幣。
當時設計圖剛一公布，整個收藏圈都炸鍋了，鋪天蓋地的吐槽聲幾乎要淹沒論壇。
那空洞的構圖、生硬的線條組合，讓無數本來摩拳擦掌準備預約的藏友瞬間失去了興趣。兩億的超大發行量加上不討喜的顏值，導致這枚幣從落地那一刻起就被釘在了面值線上，至今連一塊錢的溢價都炒不起來。
如果說高鐵幣是個意外，那咱們再來聊聊這種一脈相承的數字幣設計風格。
這類題材往往承載著厚重的歷史節點，本來應該有著極強的文化感染力，卻硬生生被設計給毀了。
拿同屬抗戰題材的幣來做個對比。
15年發行的一元面值抗戰七十周年紀念幣，幣面上除了一個巨大的數字七十，就是幾只白鴿和一段長城的剪影，畫面極其扁平化，可以說是毫無新意可言，看久了甚至覺得像某個會議的紀念胸章。
咱們再回頭看看95年發行的抗戰五十周年紀念幣，那才叫真正的藝術品。
當年的設計以人為本，背面是巍峨連綿的萬里長城，主題極其鮮明。更絕的是人物的刻畫，抗日英雄們沖鋒陷陣的英姿被生動形象地鐫刻在方寸之間，那種噴薄而出的力量感和豐富的畫面層次感，至今看依然讓人熱血沸騰。
這就是用不用心的最直接體現。
在上世紀九十年代以前，咱們國家的普通紀念幣發行量都很保守，基本都在幾百萬枚的量級。正因為量少，那個時代的雕刻師們有足夠的時間和精力采用手工雕模的方式來創作。
那是真正的慢工出細活。一刀一刀刻出來的浮雕，不僅立體感十足，而且圖案極其精細，那種帶著手工溫度的視覺效果是冷冰冰的機器永遠無法替代的。
但如今效率成了第一追求。
從94年開始咱們國家引進了硬幣電腦雕刻機，流通硬幣和紀念幣全面進入了電腦激光雕模時代。
隨著科技的進步，造幣廠的工藝確實越來越牛了，什么彩印技術、幻彩工藝層出不窮，讓硬幣看起來五光十色。
但諷刺的是，技術升級了，工藝花哨了，但最核心的幣面設計靈魂卻變得越來越平庸，缺乏了那種直擊人心的人文關懷。
雖然一枚紀念幣在市場上的交易價值不能單單只靠顏值來決定，但一個不爭的事實是，那些被歷史銘記、被資金追捧的暴漲神話，絕對不會降臨在那些連看一眼都覺得敷衍的硬幣身上。
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