海南
或許以肢體表現(xiàn)力著稱的舞臺戲劇，和以內(nèi)心表現(xiàn)力見長的影視作品，本質(zhì)上是完全不同的兩個行業(yè)。
或許那些成為影壇經(jīng)典的名場面或鏡頭，未必都是精雕細刻之下的巔峰藝術(shù)，而是不經(jīng)意間的隨性與本能反應。
也許這才是影視或戲劇作品的真正魅力所在，也許只有那些所謂的意外，才會真正得到觀眾的認可與追捧。
這跟你是不是畢業(yè)于“里昂國立高等戲劇藝術(shù)與技術(shù)學院”沒有必然聯(lián)系，這跟你是不是以研究生身份從這所法國頂尖、歐洲一流的戲劇 大學畢業(yè)沒有因果關(guān)系。
作為一名被網(wǎng)友戲稱為“紅劇（正劇）專業(yè)戶”的臉熟型男演員，雖然王桐早在2002年便開始出道并參演電視劇，但真正讓觀眾認識并且想要了解他的，還是那部他在里面飾演外號“魏和尚”的魏大勇這個角色。
從角色重要程度和知名度的層面來看，魏大勇這個人物算是王桐正式出演的第一個角色，也是在他演藝生涯最讓人津津樂道、記憶深刻的角色。
一個剛剛出道3年左右的年輕男孩，一個剛剛從頂級學府走出來的年輕男孩，用他那有著扎實理論基礎(chǔ)卻無比生澀的演技，為觀眾詮釋了一個他就是角色本人的魏大勇，一個堪比男主角存在的神級配角。
自此之后，王桐便成為了央視正劇的常客，便開啟了革命、抗戰(zhàn)、軍旅題材電視劇專業(yè)戶的演員生涯。
直到一部電視劇讓他有了“玉面手雷王”的稱號，直到越來越多年輕人未必對“魏和尚”有所了解，才慢慢讓人對其演技有了“劇拋臉”的刻板印象。
因為魏大勇之后的王桐，大多數(shù)時候都在塑造軍人與硬漢形象，因為這些正面角色“逼迫”王桐只能用極為刻板的語氣和表情去塑造人物，于是便有了他一次又一次將話劇舞臺上常見的表情，生搬硬套進以近景拍攝見長的電視劇作品中。
當王桐飾演的李智信輕而易舉就混入只限侵華日軍休閑娛樂躉船后，當一身正義的新四軍大隊長用怒目圓睜的表情望向鄧向群時。
此時此刻的王桐，完美展現(xiàn)出一名新四軍戰(zhàn)士毫不畏懼侵華日軍的豪邁，因為這是屬于中國人的土地，所以即便這是一艘全是荷槍實彈日軍的躉船，也無法阻擋李智信展現(xiàn)出想要生吞活剝鄧向群的怒火。
此時此刻的日軍躉船上，沒有了精明強干的侵華日軍高級軍官，也沒有了不放過任何蛛絲馬跡的日軍憲兵，只有一群無論將眼睛從美人鄧向群身上挪開的色鬼日軍。
在這群色鬼日軍眼中，只有那個喝醉鬧事的日軍，因為他讓自己無法懷中的美人正常跳舞，因為他讓自己在懷中美人面前丟了顏面，至于旁邊那個怒視自己懷中美人的中國男人，或許更像是會隱形的超級英雄，只有鄧向群這種美女才可以用心靈感應到他的存在。
曾經(jīng)那個因為“輕視”土匪而被黑槍射殺魏大勇真的壯烈犧牲了，他用自己的死亡，印證了是人就會有犯錯誤的時候，是人就會輕視與狂妄的可能，是人就要為自己犯下的錯誤買單，所以才有了鄺春庭最后這一段自殺式的懺悔。
今天的李智信，徹底擺脫了當年那個青澀的魏大勇，開啟了用獨屬于戲劇舞臺的表情，極具張力去詮釋正面人物與角色的新時代。
只可惜，作為一名普通的觀眾，筆者很難將這個具有強烈正面角色的表情，與其背后這個危機四伏的場景放在一起思考。
在這個到處都是侵華日軍的場景中，只有李智信與鄧向群四目相對，除此之外，再也沒有人會去關(guān)注一個中國男人眼中的怒火，也沒有人會去關(guān)注一個中國女人眼中快要落下的淚水，只因為今天的張桐早已不再青澀，只因為今天的張桐，早已不再是那個需要為自己魯莽買單的魏大勇。
關(guān)于《九個彈孔》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。
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