江蘇
7月13日晚，中國人民大學發布通報，認定蔣方舟碩士學位論文存在9處文字重合且未標注引用，構成學術不端行為，決定撤銷其碩士學位。通報發布后，蔣方舟發文稱“接受人大校方對此事的處理”，向“被驚擾并失望的讀者”致歉。
蔣方舟7歲寫作，9歲出書，12歲開專欄，19歲被清華大學破格錄取，23歲成為《新周刊》最年輕副主編。“天才少女”的標簽貼了二十年。但她的所謂“天才”從一開始就經不起推敲，9歲的孩子寫出遠超同齡人水平的文字，圈內早就有人質疑是否由其母親尚愛蘭代筆。只不過沒人捅破窗戶紙。
蔣方舟不是第一個被包裝出來的“文學天才”。在她之前，韓寒才是這個流水線上最成功的產品。
2000年，18歲的韓寒憑《三重門》一舉成名，銷量突破200萬冊。“叛逆少年，文學天才”，高中掛科寫書成名。這個人設精準踩中了世紀初的社會情緒，一個敢于對抗應試教育的少年，用文字證明了自己。但質疑從未停止：一個17歲少年能否寫出那般老辣的文筆？方舟子揪著“代筆”不放，成都下崗女工趙幼兵指控《三重門》抄襲她20年前的未發表手稿。韓寒父親韓仁均本身就是文學愛好者，這個背景讓“代筆”的猜測始終揮之不去。
韓寒和蔣方舟背后站著同一個人——出版人路金波，韓寒的書是他出的，蔣方舟的書也是他出的，路金波把韓寒包裝成“叛逆少年”，把蔣方舟包裝成“天才少女”，兩個標簽都是流量的密碼，兩個人都成了精準營銷的產物。
但韓寒和蔣方舟的區別在于，他比她有自知之明。韓寒很早就意識到，自己那套東西在文學上走不遠，他沒有死磕“作家”這個身份，而是果斷換賽道。他把寫作賺的錢投入賽車，先后拿下中國汽車拉力錦標賽和中國房車錦標賽年度總冠軍。然后轉型做導演，從2014年《后會無期》開始，一路拍到2026年《飛馳人生3》。2026年春節檔，《飛馳人生3》以29.27億元票房位居檔期冠軍。
如今的韓寒，身上最顯眼的標簽不再是“作家”或“車手”，而是“亭東影業董事長”，他從一個被質疑“代筆”的少年作家，變成了一個能用鏡頭講故事、能用票房證明自己的商業片導演，他不再需要“天才”這個標簽來證明什么，票房數據替他說話。
蔣方舟走了一條相反的路，她沒有換賽道，而是一直死守“作家”這個身份。2013年她接受采訪時說，想以此告別“天才兒童”的符號化概念。但告別的方式不是用新的成就覆蓋舊的標簽，而是用一篇抄襲率16.67%的碩士論文，親手把這個標簽釘死在恥辱柱上。
兩個被包裝出來的“文學天才”，一個在意識到自己走不通之后果斷轉向，用十幾年時間在另一個領域證明了自己；另一個則在原有的賽道上一路狂奔，直到被一紙撤銷學位的通報扒下最后一塊遮羞布。
韓寒的聰明不在于他有多天才，而在于他知道自己不是天才，蔣方舟的問題不在于她不夠天才，而在于她以為自己可以永遠靠“天才”這個標簽混下去。
事實證明，標簽可以貼一時，貼不了一世。區別只在于，有的人在標簽失效之前找到了新的立足之地，有的人則在標簽被撕掉的那一刻才發現，自己什么都沒有。
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