云南
聽蔣方舟的訪談，她和母親之間那種密不透風，讓人感到窒息。
那不是普通的"母女情深"，是一種讓人喘不過氣的 “共生”——母親在剝奪蔣方舟的人生，蔣方舟也在不知不覺中，剝奪了母親的人生。
蔣方舟說，她從來沒有因為愛情、因為分手這些事而痛苦過，她說自己沒辦法像愛自己的母親一樣去愛另一個人。
像是情人之間告白的話語，對象卻是自己的母親，讓人脊背發涼。
蔣方舟的“少女作家”之路，是母親一手鋪就的。
上大學之后，蔣方舟覺得自己和周圍的同學沒有共同語言，每天至少要和媽媽通兩個小時的電話。她自己后來形容，和媽媽之間"像牽著一條永遠剪不斷的長臍帶"，是種讓人厭煩的捆綁依賴。
大學畢業后在北京定居，她把媽媽接來同住，更是徹底沒了自己的生活。更令人窒息的是，她媽媽會趁她睡著或醒著不動時，翻看她的手機消息和朋友圈，里里外外查個底朝天。
蔣方舟的媽媽是個精明人，懂世道、懂套路。她把女兒捧成年少成名的天才，掙夠了名氣和體面，還專門出書教別人怎么培養孩子。
可這她偏偏犯了育兒的大忌：過分干涉。
蔣方舟活到30多歲，都可能從未被允許成為"自己"。
蔣方舟真的喜歡寫作嗎？可能并不。在她還沒展示出自己的天賦與熱愛時，就被推上了這條路。小時候的她并不確定自己是不是天才，但外界就告訴她，她就是天才，我、她不會有寫作之外的選擇。
她真的喜歡讀書嗎？也不盡然。她坦白，小時候讀《生命中不能承受之輕》《百年孤獨》這樣的書，不是因為喜歡，而是希望別人羨慕她"這么小就讀這樣的書"。
她要維持那個 “天才少女” 的人設，要符合所有人對她的期待。
正因如此，蔣方舟的很多文字和言論，特別像"行走的讀書筆記"，精致，正確，卻缺少生命的熱度。
蔣方舟的爸爸媽媽，教育理念截然不同。
爸爸希望她成為一個快樂普通的小孩。媽媽卻堅持"孩子可以不快樂，但一定要特殊"。
后來，媽媽贏了。爸爸逐漸在家庭中喪失了話語權。
不知現在，他們會不會后悔？
想起另一位作家李娟。同樣是和母親在絕境里共生，同樣是彼此唯一的依靠，她們卻走出了完全不同的路。
少女時期的李娟，到新疆投奔母親，兩個人在北疆的草原上相依為命。開流動小賣部，種百畝向日葵，在貧瘠的戈壁里，她們是彼此唯一的親人。
可她們的性格沖突尖銳到極致：母親強勢暴躁，會扔酒瓶砸傷她的眉骨，會私自拆她的信，會擅自處置她的財物。兩個人在一起，超過兩個月就會爆發劇烈的矛盾。
李娟太清楚了，近距離的相處，只會互相消耗，彼此刺痛。
所以成年之后，她選擇了分開。
她和母親分居，拉開了物理的距離，到最后，她坦言，自己已經整整十年沒有和母親見面了。
她沒有不管母親，她依然盡著贍養的義務，定期給母親寄生活費，給母親換新車，保障她的晚年。可她再也沒有回到那種密不透風的共生狀態里。
她完成了母女分離。
當她終于從母親的捆綁里掙脫出來，當她終于找回了屬于自己的空間，她才能真正地做自己，才能寫出那些充滿生命力的文字。
而蔣方舟，直到30多歲，還困與母親的共生中。
現在蔣方舟被取消了碩士學位，“翻車”了，不知道她今后還會不會繼續走寫作這條路。
覺得還是有點可惜，畢竟近些年的蔣方舟，好像終于開始摸索出了一條屬于自己的路。
她寫了小說《占有》，一本虛構自傳。書里的女主角姜諾亞，其實就是她自己。書里的母親林愛竹，就是她的母親尚愛蘭。她在書里復刻了她和母親之間的羈絆：母親覺得她們的生命是連在一起的，我就是你，你就是我；女兒覺得母親在操控自己的人生，可到最后才發現，是自己也占有了母親的全部人生。
這是她第一次，把她們之間那種互相占有、互相捆綁的關系，攤開在所有人面前。
她做播客，講女作家和母親之間的羈絆。她和大家一起，探討文學里的母女關系，探討那些和她一樣，被母女羈絆困住的女性的故事。
這些都是最適合她的選題，因為這就是她自己的人生啊。
還是希望今后，她能誠實地面對自己，能真正地，為自己活一次。
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