北京
1994年1月26日，《巴比倫5號》開播，它帶來的不是一集一個故事的單元劇，而是一整部“電視小說”。
在這之前，美國電視節目基本是獨立的單集，看完一集就重置，方便重播跳著看。九十年代初，有些劇開始嘗試在單元劇里埋長線伏筆，但真正的轉折就來自《巴比倫5號》。創作者J·邁克爾·斯特拉辛斯基從一開始就把它規劃成一部完整的五年故事，而不是開放式的長壽劇。
他提前寫好了古代外星種族之間的戰爭大框架，給每一季都取了類似章節標題的副標題，110集劇本大部分由他本人執筆，就是為了保證敘事結構的連貫。劇組預算比同期的太空劇低得多，于是他們成了最早用電腦CG特效取代實物模型的美國劇組之一，反而靠這種低成本手段拍出了越來越宏大的太空大戰。這種從頭到尾規劃好的故事，搭配專門服務這個敘事的視覺技術，讓《巴比倫5號》的設計和當時任何同檔劇集都完全不同。
當然，連續敘事并非始于它，日間肥皂劇早就這么干了。但它的厲害之處在于規劃和執行力度：比如辛克萊指揮官在“火線之戰”后失蹤24小時的謎團，在第一季就埋下了，直到兩季之后才揭曉他和外星力量的關聯。這樣的長遠鋪排，讓一部本來只是太空站背景的劇，成了改寫電視敘事規則的里程碑。
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