山東
在遲連城最新作品《滇南的記憶》系列中，風(fēng)景不再是客觀的地理再現(xiàn)，而成為承載個(gè)人記憶與情感波動(dòng)的視覺詩篇。這批新作以云南邊陲為精神坐標(biāo)，構(gòu)建了一個(gè)既具體又超然的色彩世界。
遲連城的筆觸帶有一種顯著的書寫性。短促、重疊、交織的色塊如同音節(jié)，在畫布上譜寫出獨(dú)特的視覺韻律。這種筆法既非古典主義的平滑細(xì)膩，亦非印象派的純粹光色分析，而更接近于一種情緒化的手感——顏料堆積處形成微妙的肌理，仿佛時(shí)光在畫面上留下的觸覺痕跡。在《滇南的記憶》之五中，前景的赭石與翠綠以近乎倔強(qiáng)的短筆觸疊加，使土地與植被具有了某種堅(jiān)韌的物質(zhì)感，而遠(yuǎn)山則被簡化為幾筆含蓄的藍(lán)紫色調(diào)，空間在此被壓縮為一種心理距離。
《滇南的記憶》之五60×80cm2026年
色彩是這批作品最富感染力的語言。遲連城似乎有意避開了云南風(fēng)景常見的明麗高調(diào)，轉(zhuǎn)而采用一種亞熱帶黃昏般的濃郁色調(diào)。橄欖綠、熟褐、群青與赭石構(gòu)成主導(dǎo)色系，偶爾跳躍的朱紅或鉻黃如同記憶中的閃光點(diǎn)。這種調(diào)性選擇賦予畫面一種懷舊的溫度，仿佛所有景色都被時(shí)光浸泡過，褪去了浮華，沉淀下本質(zhì)的色相。特別值得注意的是他對中間色調(diào)的掌控——灰綠與土黃的交界處，色彩相互滲透，創(chuàng)造出空氣般的透明感，使密實(shí)的景物仍保有呼吸的空間。
《滇南的記憶》之三80×60cm2026年
在構(gòu)圖上，這批作品展現(xiàn)出一種克制的張力。遲連城常將景物壓縮為幾個(gè)大的色域板塊——天空、山體、地面——彼此以柔軟的輪廓線相接。《滇南的記憶》之九中，橫向展開的梯田被概括為幾條平行的色彩帶，水面的反光被提煉為有限的亮色點(diǎn)，具象的元素被半抽象的結(jié)構(gòu)統(tǒng)攝。這種簡化不是貧乏，而是一種豐饒的省略，邀請觀者用自身的記憶去填補(bǔ)畫面中留白的詩意空間。
《滇南的記憶》之九80×60cm2026年
如果說西方風(fēng)景畫傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)光線的物理屬性，中國山水畫注重可居可游的意境，那么遲連城的這批作品則介于兩者之間：光成為情緒的物質(zhì)化呈現(xiàn)，空間被轉(zhuǎn)化為心理的綿延。那些層疊的遠(yuǎn)山、靜謐的田疇、沉默的村舍，與其說是對滇南地貌的寫生，不如說是畫家內(nèi)心風(fēng)景的投射。每幅畫都像一扇半開的記憶之窗，我們能從中辨認(rèn)出具體的地域特征，但更強(qiáng)烈感受到的是時(shí)間流逝后留下的情感痕跡。
《滇南的記憶》之四60×80cm2026年
這批油畫風(fēng)景作品共同構(gòu)成了遲連城對滇南的個(gè)人記憶圖譜。在這里，油畫媒材的物質(zhì)性與表現(xiàn)性被推向一種精致的平衡，色料既是描繪自然的工具，也是承載情感的載體。當(dāng)我們站在這些作品前，最終看到的既是云南的山水，也是畫家通過色彩與我們分享的、關(guān)于觀看與記憶的私密對話。
（文/文化視界）
作品欣賞
《滇南的記憶》之一60×80cm2026年
《滇南的記憶》之二80×60cm2026年
《滇南的記憶》之四60×80cm2026年
《滇南的記憶》之六80×60cm2026年
《滇南的記憶》之七60×80cm2026年
《滇南的記憶》之八80×60cm2026年
《滇南的記憶》之十60×80cm2026年
《滇南的記憶》之十一80×60cm2026年
《滇南的記憶》之十二80×60cm2026年
《滇南的記憶》之十三80×60cm2026年
《滇南的記憶》之十四80×60cm2026年
《滇南的記憶》之十五80×60cm2026年
《滇南的記憶》之十六80×60cm2026年
《滇南的記憶》之十七60×80cm2026年
《滇南的記憶》之十八80×60cm2026年
《滇南的記憶》之十九80×60cm2026年
《滇南的記憶》之二十80×60cm2026年
畫家簡介
遲連城，常州大學(xué)歷史畫創(chuàng)作研究院院長、教授，北方油畫院院長。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆藝術(shù)委員會(huì)委員，中國壁畫學(xué)會(huì)理事，世界全景畫協(xié)會(huì)會(huì)員，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院榮譽(yù)院士。
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