為一場(chǎng)大戲，赴一座小城

“上午看戲，下午逛情景空間，晚上還有演出。老人能品味《紅樓夢(mèng)》的意境，孩子覺(jué)得像在闖關(guān)，我喜歡這里的沉浸感。”周末，家住北京朝陽(yáng)區(qū)的劉羽帶著父母和孩子驅(qū)車(chē)來(lái)到河北廊坊，走進(jìn)“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”。原本計(jì)劃當(dāng)天返程，一家人最終決定住上一晚。來(lái)自天津的游客趙宇專(zhuān)程為戲而來(lái)，認(rèn)為這里能待上一整天甚至兩三天。越來(lái)越多來(lái)自京津冀地區(qū)的游客，正因?yàn)橐粓?chǎng)戲奔赴一座城。

“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”完整開(kāi)城

近日，位于河北廊坊的“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”迎來(lái)完整開(kāi)城，全新主入口南大門(mén)正式開(kāi)放，導(dǎo)演王潮歌4.0系列作品《大觀戲陣》、青春歌舞大戲《24少》同步公演，園區(qū)原有劇目完成升級(jí)煥新。

“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”正在探索一種可能——讓越來(lái)越多人愿意因?yàn)橐徊拷?jīng)典、一場(chǎng)戲劇、一種文化體驗(yàn)，跨越城市邊界，開(kāi)啟一場(chǎng)深度文化旅行。

戲劇幻城

補(bǔ)齊沉浸式文旅供給短板

“以前覺(jué)得《紅樓夢(mèng)》離年輕人很遠(yuǎn)，看了演出，發(fā)現(xiàn)它其實(shí)可以和現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。”在“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”，來(lái)自天津的大學(xué)生小王說(shuō)，自己原本對(duì)《紅樓夢(mèng)》并不熟悉，但來(lái)到戲劇幻城后，對(duì)這部文學(xué)經(jīng)典產(chǎn)生了新的興趣。

近年來(lái)，京津冀地區(qū)持續(xù)聚集高能級(jí)文化資源。從北京環(huán)球度假區(qū)到國(guó)家級(jí)博物館群，從大型演唱會(huì)到古典音樂(lè)季，從城市公園到科普?qǐng)鲳^，北京已經(jīng)形成覆蓋演藝、休閑、研學(xué)、科技等多個(gè)領(lǐng)域的文化消費(fèi)體系。天津則依托海河沿岸城市風(fēng)貌、工業(yè)遺產(chǎn)資源和濱海旅游產(chǎn)品，構(gòu)建起兼具休閑屬性和城市特色的文旅格局。

園區(qū)以經(jīng)典文學(xué)IP為核心

但縱觀整個(gè)京津冀區(qū)域，以中國(guó)經(jīng)典文學(xué)IP為核心，以戲劇演藝為主要內(nèi)容，以沉浸式體驗(yàn)為呈現(xiàn)方式的大規(guī)模戲劇聚落則相對(duì)缺乏。“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”的出現(xiàn)，填補(bǔ)了這一市場(chǎng)空白。

項(xiàng)目以中國(guó)古典文學(xué)巔峰之作《紅樓夢(mèng)》為精神內(nèi)核，通過(guò)戲劇語(yǔ)言、數(shù)字技術(shù)、空間藝術(shù)和東方美學(xué)表達(dá)，將傳統(tǒng)文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為可進(jìn)入、可感知、可互動(dòng)的文化場(chǎng)景。與傳統(tǒng)景區(qū)不同，這里并沒(méi)有按照原著還原大觀園，也沒(méi)有復(fù)刻古典園林建筑。

導(dǎo)演王潮歌曾表示，《紅樓夢(mèng)》不是一部簡(jiǎn)單的小說(shuō)，而是一部關(guān)于人生經(jīng)驗(yàn)和情感記憶的作品。“這里只有讀者，沒(méi)有觀眾。”在她看來(lái)，每個(gè)人讀《紅樓夢(mèng)》都會(huì)擁有屬于自己的理解，而戲劇幻城所希望搭建的，正是一個(gè)讀者與經(jīng)典重新相遇的空間。

戲劇幻城營(yíng)銷(xiāo)負(fù)責(zé)人王佐權(quán)介紹，今年6月戲劇幻城完整開(kāi)城、劇目全面上新，最大亮點(diǎn)是王潮歌導(dǎo)演4.0系列首發(fā)作品《大觀戲陣》。它由35個(gè)微劇場(chǎng)組成“戲陣”，每場(chǎng)約17分鐘，觀眾入場(chǎng)隨機(jī)抽卡并換卡決定觀看組合，在空間中穿行、偶遇、選擇，觀演邊界被推進(jìn)到“觀眾參與敘事”的層面。每個(gè)小劇場(chǎng)僅容納20至40人，演員與觀眾咫尺相隔。

園區(qū)內(nèi)景

此外，園區(qū)劇目總量擴(kuò)充至55部，戲劇總時(shí)長(zhǎng)從800分鐘躍升至1500分鐘；主劇從三部擴(kuò)展為四部；全新南大門(mén)迎禧門(mén)及320余米入城城墻正式投用；在票務(wù)體系方面新增了三日通票。

北京青年報(bào)記者注意到，在京津冀沉浸式文旅賽道中，多數(shù)項(xiàng)目側(cè)重于場(chǎng)景復(fù)刻或情節(jié)再現(xiàn)，而“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”更是從文學(xué)經(jīng)典的內(nèi)核與哲學(xué)意境出發(fā)，以獨(dú)特的東方美學(xué)、情感共鳴講述蕓蕓眾生的“大觀”萬(wàn)象，從內(nèi)容深度和體驗(yàn)感上都獨(dú)樹(shù)一幟。在文旅融合縱深發(fā)展的趨勢(shì)下，戲劇幻城這種融合戲劇藝術(shù)、文學(xué)閱讀、文化研學(xué)和休閑度假的復(fù)合型業(yè)態(tài)，在同質(zhì)化市場(chǎng)中構(gòu)建起獨(dú)特競(jìng)爭(zhēng)力。

戲劇幻城不僅打造了一個(gè)熱門(mén)打卡地，也完善了京津冀區(qū)域文旅供給體系。北京擁有國(guó)際化都市文化資源，天津側(cè)重濱海休閑和工業(yè)文化體驗(yàn)，而河北廊坊則依托戲劇幻城形成獨(dú)具特色的東方文學(xué)沉浸式體驗(yàn)產(chǎn)品。三地優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、錯(cuò)位發(fā)展，共同構(gòu)建起更加豐富的京津冀文旅消費(fèi)矩陣。

跨城流動(dòng)

觀眾停留時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)超普通劇場(chǎng)和景區(qū)

一座占地228畝的戲劇聚落，幾十座劇場(chǎng)、108個(gè)情景空間、大規(guī)模停車(chē)設(shè)施以及完整的商業(yè)配套，共同構(gòu)成一個(gè)能夠容納全天候消費(fèi)的文化目的地，這就是“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”。

近年來(lái)，“演唱會(huì)經(jīng)濟(jì)”成為城市消費(fèi)熱點(diǎn)。越來(lái)越多人愿意為了喜歡的歌手跨城旅行。如今，這種消費(fèi)邏輯也開(kāi)始延伸到戲劇領(lǐng)域。

“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”自2023年7月首期開(kāi)城以來(lái)，項(xiàng)目累計(jì)演出超2.4萬(wàn)場(chǎng)，接待觀眾超1400萬(wàn)人次。完整開(kāi)城后，僅端午假期就有10萬(wàn)人次觀劇，其中省外觀眾占八成。

“只有紅樓夢(mèng)”推動(dòng)了廊坊從“過(guò)境地”轉(zhuǎn)向“目的地”。省外觀眾占比持續(xù)走高，過(guò)夜兩日游占比超50%。

項(xiàng)目主打全天沉浸式深度體驗(yàn)，觀眾停留時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)超普通劇場(chǎng)和景區(qū)。在空間設(shè)計(jì)上，戲劇幻城采用“門(mén)—墻—城”遞進(jìn)式入城動(dòng)線，觀眾由南大門(mén)進(jìn)入后，穿過(guò)320余米城墻、52個(gè)表演空間，才進(jìn)入戲劇幻城，形成從現(xiàn)實(shí)步入夢(mèng)幻的獨(dú)特體驗(yàn)。在劇目排布上，55部劇目、1500分鐘總時(shí)長(zhǎng)，項(xiàng)目為觀眾提供了一日票、兩日票、三日票等多類(lèi)型停留時(shí)長(zhǎng)的選擇。在業(yè)態(tài)組合上，戲劇幻城聯(lián)動(dòng)一墻之隔的水云間文化商街、絲綢之路國(guó)際藝術(shù)交流中心，形成一站式文旅綜合體，觀眾可白天觀劇、晚間逛商街、入住周邊酒店，實(shí)現(xiàn)“吃住行游購(gòu)?qiáng)省比亻]環(huán)，有效拉動(dòng)了住宿、餐飲、交通、文創(chuàng)等配套消費(fèi)。

“第一次是朋友推薦，這次專(zhuān)門(mén)帶父母和孩子過(guò)來(lái)。”天津游客趙宇告訴北青報(bào)記者，他已經(jīng)第二次來(lái)到戲劇幻城。他說(shuō)，相比傳統(tǒng)劇場(chǎng)，戲劇幻城最大的不同在于停留時(shí)間更長(zhǎng)。“過(guò)去看戲，是晚上7點(diǎn)進(jìn)劇場(chǎng)，10點(diǎn)結(jié)束回家；現(xiàn)在看戲是一整天的體驗(yàn)。看完劇可以逛文創(chuàng)店、吃飯、拍照，還能住下來(lái)第二天從容體驗(yàn)，感覺(jué)完全不一樣。”

據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前來(lái)自北京、天津及河北省其他城市的觀眾占比超五成，來(lái)自周邊省份及長(zhǎng)三角、珠三角城市的觀眾數(shù)量也在快速提升。此次完整開(kāi)城后，隨著兩個(gè)全新劇場(chǎng)的推出，更多觀眾走進(jìn)并愛(ài)上了這里。

觀眾穿漢服在情景空間打卡

事實(shí)上，隨著國(guó)風(fēng)消費(fèi)持續(xù)升溫，傳統(tǒng)文化正在成為文旅產(chǎn)業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。漢服旅拍、國(guó)風(fēng)演藝、非遺體驗(yàn)、博物館文創(chuàng)受到年輕消費(fèi)群體追捧。而“只有紅樓夢(mèng)”進(jìn)一步推動(dòng)經(jīng)典文學(xué)從書(shū)本閱讀走向現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，讓文化資源真正轉(zhuǎn)化為消費(fèi)產(chǎn)品，“為一場(chǎng)戲赴一座城”正在上演。

外溢效應(yīng)

激活京津冀文商旅融合新賽道

“大家購(gòu)買(mǎi)的不只是商品，更是一種文化情感和精神認(rèn)同。”園區(qū)工作人員告訴北青報(bào)記者，不少游客會(huì)因?yàn)橄矚g某句臺(tái)詞、某個(gè)角色或者某段劇情，而購(gòu)買(mǎi)相應(yīng)文創(chuàng)產(chǎn)品。

相比傳統(tǒng)觀光旅游，文化體驗(yàn)類(lèi)產(chǎn)品更容易形成深度消費(fèi)。園區(qū)內(nèi)，《紅樓夢(mèng)》主題文創(chuàng)產(chǎn)品已經(jīng)形成完整體系。人物周邊、文具、香氛、飾品、書(shū)籍等產(chǎn)品受到年輕游客歡迎。漢服體驗(yàn)、國(guó)風(fēng)攝影等項(xiàng)目也成為新的消費(fèi)增長(zhǎng)點(diǎn)。

文化消費(fèi)外溢效應(yīng)也逐漸顯現(xiàn)。廊坊當(dāng)?shù)鼐频旰兔袼藿?jīng)營(yíng)者表示，周末及節(jié)假日期間，北京、天津游客明顯增多，部分民宿還推出紅樓主題客房和國(guó)風(fēng)套餐，以吸引年輕消費(fèi)群體。

園區(qū)營(yíng)銷(xiāo)負(fù)責(zé)人王佐權(quán)說(shuō)，“只有紅樓夢(mèng)”項(xiàng)目已入選第二批全國(guó)旅游演藝精品名錄。這種“經(jīng)典IP+戲劇群落”的模式本身就具有極大的挑戰(zhàn)與獨(dú)創(chuàng)性。因此未來(lái)戲劇幻城還將把更多的創(chuàng)新和精力放到戲劇內(nèi)容以及觀眾體驗(yàn)上，從美學(xué)觀賞性、互動(dòng)共創(chuàng)性、玩法多變性、氛圍沉浸等多角度放大傳統(tǒng)文化IP的當(dāng)代表達(dá)的價(jià)值。

目前“只有紅樓夢(mèng)”已與全國(guó)上百所學(xué)校建立研學(xué)合作關(guān)系，接待研學(xué)師生超30萬(wàn)人次，未來(lái)將進(jìn)一步深化與全國(guó)學(xué)校的研學(xué)合作，拓展校企共育模式，圍繞傳統(tǒng)文化經(jīng)典與戲劇藝術(shù)，讓包括中小學(xué)生及年輕人在內(nèi)的更廣泛的大眾觀眾，對(duì)戲劇、對(duì)經(jīng)典名著產(chǎn)生更濃厚的興趣，讓更多人走進(jìn)劇場(chǎng)，感受戲劇的魅力。

戲劇幻城將依托廊坊地處京津雄黃金三角的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，持續(xù)深化京津冀客源市場(chǎng)，強(qiáng)化“這么近，那么美，周末到河北”的品牌效應(yīng)，并將影響力向全國(guó)輻射，打造成為代表中國(guó)的文化藝術(shù)名片。

從一本經(jīng)典名著，到一座沉浸式戲劇之城；從文學(xué)閱讀，到文化消費(fèi)；從城市邊緣地帶，到京津冀文旅新地標(biāo)。“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”所激活的不僅是人們對(duì)《紅樓夢(mèng)》的重新認(rèn)識(shí)，也是一種新的消費(fèi)選擇。

當(dāng)越來(lái)越多人愿意因?yàn)橐徊拷?jīng)典、一次文化體驗(yàn)跨越城市邊界，京津冀協(xié)同發(fā)展的文化故事，也正在書(shū)寫(xiě)新的篇章。

演職人員

從漂泊在外到重回故鄉(xiāng) 00后演員圓夢(mèng)“幻城”

“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”約有600名演職人員，他們來(lái)自全國(guó)各地，京津冀籍的演員不在少數(shù)。

孫鉦斌：

最忙的時(shí)候一天要演出10場(chǎng)

《大觀戲陣》里的微劇《三人行》陸清河的飾演者孫鉦斌來(lái)自河北涿州。2024年，孫鉦斌從播音主持專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，懷揣著對(duì)未來(lái)的憧憬，他前往杭州闖蕩，從抖音主播做起，雖然收獲了很多成績(jī)，但他始終覺(jué)得缺少對(duì)專(zhuān)業(yè)的深耕。大學(xué)時(shí)期，孫鉦斌曾參與過(guò)沉浸式舞臺(tái)劇的演出，那段在舞臺(tái)上真聽(tīng)真看真感受的經(jīng)歷，在他心里種下了戲劇的種子。在杭州時(shí)，他一直默默關(guān)注著戲劇行業(yè)的動(dòng)態(tài)。

彼時(shí)，“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”的招聘信息發(fā)布，得知家鄉(xiāng)有這樣一個(gè)專(zhuān)業(yè)的戲劇平臺(tái)，孫鉦斌心動(dòng)不已。他用了數(shù)月的時(shí)間學(xué)習(xí)、準(zhǔn)備，才鼓起勇氣投出簡(jiǎn)歷，“播音主持專(zhuān)業(yè)給我積累了舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)，我又學(xué)習(xí)了臺(tái)詞、聲音、形體的技巧，提升自己的專(zhuān)業(yè)能力，機(jī)會(huì)來(lái)了，才有能力全力以赴。”

面試的過(guò)程，也充滿了戲劇性。當(dāng)天，孫鉦斌的鬧鐘沒(méi)響，導(dǎo)致沒(méi)有充足的時(shí)間做準(zhǔn)備，洗完頭發(fā)來(lái)不及吹干就匆匆趕到考場(chǎng)，上臺(tái)時(shí)頭發(fā)還沒(méi)干。考官讓他表演委屈的情緒，他憑借扎實(shí)的準(zhǔn)備和臨場(chǎng)發(fā)揮完成了任務(wù)。考官認(rèn)可了這個(gè)雖然遲到卻滿心熱忱的青年，孫鉦斌成功拿到了進(jìn)入戲劇幻城的入場(chǎng)券。

進(jìn)入戲劇幻城后，孫鉦斌面臨著全新的挑戰(zhàn)。戲劇幻城的演出形式獨(dú)特，演員與觀眾距離極近，每一次表演都是“一鏡到底”，容不得半點(diǎn)失誤，任何錯(cuò)誤都無(wú)法當(dāng)場(chǎng)彌補(bǔ)。起初，這種高壓的演出環(huán)境，讓他有些不適應(yīng)。在與搭檔們的磨合中，他逐漸融入了團(tuán)隊(duì)，在一次次的排練和演出中，慢慢適應(yīng)了高強(qiáng)度的工作節(jié)奏，也找到了屬于自己的表演節(jié)奏。

在戲劇幻城，孫鉦斌最忙的時(shí)候一天要演出10場(chǎng)，僅《大觀戲陣》的劇目一天就要演3遍。“每一次面對(duì)的觀眾都不同，觀眾的反應(yīng)也各不相同，可能就是這種新鮮感讓我始終保持著飽滿的熱情，我覺(jué)得我很享受這個(gè)過(guò)程，所以不覺(jué)得累。”

“沒(méi)有小角色，也沒(méi)有小演員，每個(gè)人都是自己人生的主角，只要心懷熱愛(ài)，全力以赴，就能在舞臺(tái)上綻放屬于自己的光芒。”孫鉦斌說(shuō)。

王鑫蕊：

親近感讓她選擇留在故鄉(xiāng)

另一位來(lái)自河北滄州的演員王鑫蕊，在《大觀戲陣》里的微劇《三兒的舞廳》中飾演燕子。她曾在吉林系統(tǒng)學(xué)習(xí)了戲劇表演專(zhuān)業(yè)，2023年大學(xué)畢業(yè)后來(lái)到戲劇幻城實(shí)習(xí)，憑借扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功底和踏實(shí)肯干的態(tài)度，順利轉(zhuǎn)正，成為戲劇幻城的正式演員。

談及回到故鄉(xiāng)的選擇，她坦言，河北有著濃厚的戲劇文化底蘊(yùn)，而“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”作為沉浸式文旅演藝的標(biāo)桿項(xiàng)目，恰好為她提供了施展專(zhuān)業(yè)才華的絕佳平臺(tái)，加之家鄉(xiāng)距離戲劇幻城很近，這份地緣上的親近感，讓她堅(jiān)定地選擇留在故鄉(xiāng)。

從初入戲劇幻城到深入角色，王鑫蕊經(jīng)歷了一次蛻變。最初，王潮歌導(dǎo)演并不認(rèn)為她適合出演《三兒的舞廳》中的燕子一角，“我那個(gè)時(shí)候性格有點(diǎn)潑辣直率，妝造也是簡(jiǎn)單的馬尾，導(dǎo)演非常不滿意，說(shuō)我身上透著一股‘?huà)屛丁仨氄{(diào)整。”在王潮歌導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)下，王鑫蕊打破原有狀態(tài)，完成了從潑辣大妞到80年代迪斯科摩登女郎的轉(zhuǎn)變。當(dāng)王鑫蕊以全新造型亮相演出匯報(bào)時(shí)，王潮歌導(dǎo)演甚至一時(shí)沒(méi)認(rèn)出是她。這份改變，不僅讓她成功拿下燕子這一角色，更讓她深刻領(lǐng)悟到表演的真諦——演員要敢于打破舒適區(qū)，跳出自我局限，才能塑造出鮮活立體的角色。

《大觀戲陣》作為演員和觀眾一起共創(chuàng)才能完成演出的劇場(chǎng)，最大的特點(diǎn)就是演員與觀眾的距離極近。“因?yàn)楹陀^眾離得特別近，還用傳統(tǒng)話劇腔調(diào)反而會(huì)讓觀眾覺(jué)得別扭。所以就要拋掉那些表演技巧，靠口齒清楚、感情真摯來(lái)打動(dòng)觀眾，讓大家能沉浸進(jìn)去。”王鑫蕊說(shuō)，“沉浸式表演最關(guān)鍵的就是要和觀眾產(chǎn)生情感上的連接，需要快速反應(yīng)來(lái)應(yīng)對(duì)各種突發(fā)狀況，讓每個(gè)觀眾都感覺(jué)到自己被重視。”

演出過(guò)程中，王鑫蕊遇到過(guò)許多令人印象深刻的觀眾互動(dòng)瞬間。有一次，教觀眾跳舞互動(dòng)時(shí)迎來(lái)了一位大爺，他跳著廣場(chǎng)舞登上了舞臺(tái)，所有觀眾都笑了，面對(duì)這種意料之外的情況，王鑫蕊沒(méi)有按部就班地教大爺跳迪斯科，而是主動(dòng)模仿大爺?shù)膹V場(chǎng)舞動(dòng)作，現(xiàn)場(chǎng)氣氛瞬間被點(diǎn)燃，這場(chǎng)互動(dòng)成為演出的亮點(diǎn)。還有一次，王鑫蕊表演哭戲時(shí)，有觀眾主動(dòng)上臺(tái)擁抱安慰她，這份來(lái)自觀眾的真誠(chéng)反饋，讓王鑫蕊深受感動(dòng)。

“觀眾的每一次笑聲、每一次鼓勵(lì)，都是我前進(jìn)的動(dòng)力。”王鑫蕊說(shuō)，在接收觀眾正向能量的同時(shí)，也將這份能量轉(zhuǎn)化為表演的熱情，在與觀眾的雙向奔赴中，不斷提升自己的臨場(chǎng)反應(yīng)能力和情感傳遞能力，讓專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)持續(xù)進(jìn)階。

來(lái)源：壽鵬寰

統(tǒng)籌 ：孫慧麗 高語(yǔ)陽(yáng)