喬治·盧卡斯親自執(zhí)導(dǎo)的全部電影排名

喬治·盧卡斯是有史以來最高產(chǎn)的電影人之一。他不僅是《星球大戰(zhàn)》系列的創(chuàng)始人，還以制片人身份深度參與了《奪寶奇兵》《風(fēng)云際會》《魔幻迷宮》等影片。然而，盡管他的名字與影史最賣座的一批電影緊緊相連，他親自執(zhí)導(dǎo)的影片卻只有六部——這甚至不包括六部《星球大戰(zhàn)》正傳，因為《帝國反擊戰(zhàn)》和《絕地歸來》他只擔(dān)任制片，并未執(zhí)導(dǎo)。

盧卡斯的最后一部劇情長片已是二十多年前的事了。盡管多年來他一直暗示要回歸最初拍攝紀(jì)錄片的夢想，但盧卡斯似乎已經(jīng)放下導(dǎo)筒，轉(zhuǎn)而專注于建設(shè)盧卡斯敘事藝術(shù)博物館。即便他只拍了六部導(dǎo)演作品，這些電影也堪稱影史最具標(biāo)志性的作品之列。對于哪一部是他的最佳，大多數(shù)人看法一致；但其余五部呢？這份片單將帶你逐一梳理喬治·盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的全部六部電影，并比較它們之間的高下，考量維度包括影評與大眾反響，以及客觀的藝術(shù)成就。

六部導(dǎo)演作品 · 由佳到次

第1名：最佳

哈里森·福特飾漢·索羅、凱麗·費(fèi)雪飾萊婭公主、馬克·哈米爾飾盧克·天行者

《星球大戰(zhàn)》（又名《星球大戰(zhàn)：新希望》A New Hope，1977）

改變一切的開山之作

除了它還能是哪部？《星球大戰(zhàn)》首映時原名就只叫Star Wars，《新希望》這個副標(biāo)題是后來才加上的，它是電影史上最重要的作品之一。一部里程碑式的電影，至今仍位列影史最賣座影片之列。雖然喬治·盧卡斯并非影片成功的唯一原因——他得到了演員陣容、制片人加里·庫爾茨，以及當(dāng)時妻子兼剪輯師瑪西婭·盧卡斯的巨大幫助——《新希望》毫無疑問是"最喬治·盧卡斯"的一部電影。 關(guān)于這部電影影響力的學(xué)術(shù)著述汗牛充棟，但值得注意的是，喬治·盧卡斯似乎精準(zhǔn)地捕捉到了那個特定時刻世界所需要的東西。一部融合了科幻與西部片元素的現(xiàn)代童話，在一個普遍的犬儒主義彌漫于大眾文化的時代，給觀眾帶來了一個值得去相信的現(xiàn)代神話。然而，在傳統(tǒng)的神話敘事之外，喬治·盧卡斯又塞滿了足夠多的奇詭之處與獨(dú)特細(xì)節(jié)，使《星球大戰(zhàn)》成為同類中絕無僅有的存在。《星球大戰(zhàn)》永遠(yuǎn)是喬治·盧卡斯的代名詞。《新希望》是開創(chuàng)這一系列的影片，一個衍生品帝國，以及流行文化史的重要一環(huán)。半個世紀(jì)以來，它已是全球數(shù)百萬人生命的一部分。 你最喜歡喬治·盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的哪部電影？歡迎在評論區(qū)告訴我！

第2名：佳作

《美國風(fēng)情畫》American Graffiti（1973）

這部青春成長喜劇曾是票房爆款

弗朗西斯·福特·科波拉曾激將盧卡斯去拍一部喜劇。盧卡斯應(yīng)戰(zhàn)了，于是有了《美國風(fēng)情畫》。他從自己在加州莫德斯托的成長經(jīng)歷中汲取靈感。全明星陣容包括朗·霍華德、理查德·德萊福斯、辛迪·威廉姆斯、麥肯茲·菲利普斯、查爾斯·馬丁·史密斯和哈里森·福特，《美國風(fēng)情畫》以 1962 年夏夜的一系列片段，講述了一群青少年的故事。這部電影最終成為盧卡斯最賺錢的作品之一。在不到 100 萬美元的預(yù)算下，《美國風(fēng)情畫》拿下了 1.4 億美元票房。 《美國風(fēng)情畫》以最出彩的方式區(qū)別于喬治·盧卡斯的其他作品。它設(shè)定在現(xiàn)實世界，而非《THX 1138》的反烏托邦未來，也不是《星球大戰(zhàn)》中"很久以前，遙遠(yuǎn)的銀河系"。它有一種慵懶的暖意，更在意人物而非糾結(jié)于情節(jié)和主題，樂于讓人待在其中。然而，和《星球大戰(zhàn)》一樣，故事核心處仍有一場代際沖突——年輕人定義自己將成為什么樣的人，這恰恰映射了 1970 年代新好萊塢運(yùn)動中，以盧卡斯為代表的一代電影學(xué)院學(xué)生正于業(yè)界嶄露頭角。《美國風(fēng)情畫》是一部經(jīng)典，不應(yīng)被忽視。

第3名：邪典經(jīng)典

《THX 1138》劇照

《THX 1138》（又名《五百年后》，1971）

喬治·盧卡斯的處女長片

《THX 1138》是盧卡斯的導(dǎo)演處女作，改編自他 1967 年的短片《電子迷宮：THX 1138 4EB》。這部影片最初評價褒貶不一，票房也不盡如人意；但此后人氣逐漸攀升，成為一部邪典經(jīng)典，也是新好萊塢運(yùn)動最具代表性的作品之一。憑借邁克爾·D·哈勒令人不寒而栗的灰暗美術(shù)設(shè)計，以及已故的羅伯特·杜瓦爾和唐納德·普利森斯的冷峻表演，《THX 1138》是喬治·盧卡斯驚艷的處女長片。 影片中幾處巧妙的呼應(yīng)指向盧卡斯日后更宏大的作品，包括將音響公司命名為 THX。然而，影迷和影評人后來在《星球大戰(zhàn)》前傳中批評盧卡斯的諸多問題，其實在《THX 1138》里就已存在。這包括極為生硬的說話方式、被限制不能流露情緒的演員，以及近乎節(jié)拍器般的節(jié)奏。但與《星球大戰(zhàn)》風(fēng)趣、通俗的氣質(zhì)不同，《THX 1138》之所以成立，是因為它設(shè)定在一個刻意灰暗的末世未來。看完《星球大戰(zhàn)》前傳再來審視他的第一部電影，觀察什么改變了、又有哪些始終沒變，實在是一件妙事。

第4名：高分開篇

達(dá)斯·維達(dá)與帕爾帕廷在《西斯的復(fù)仇》中

《星球大戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》Star Wars: Episode III – Revenge of the Sith（2005）

盧卡斯為爭議纏身的前傳三部曲畫上高分句號

在《幽靈的威脅》和《克隆人的進(jìn)攻》都被視為失敗之后，《西斯的復(fù)仇》是喬治·盧卡斯證明自己的最后機(jī)會。雖然算不上全壘打，但也足夠接近。他不僅交出了前傳中最出色的一部，也造就了《星球大戰(zhàn)》系列中一整代影迷的心頭好。如果這真的成為喬治·盧卡斯的最后一部電影，那它無疑是一個高水準(zhǔn)的收尾。 盡管《西斯的復(fù)仇》仍有一些同樣的尷尬對白時刻，但值得慶幸的是，伊恩·麥克迪阿梅德（帕爾帕廷）和伊萬·麥克格雷格（歐比旺）這樣的演員得到了施展演技的機(jī)會，賦予臺詞以分量。這也是一部節(jié)奏極佳的電影，一場停不下來的動作驚悚之旅，最終升華為一部史詩悲劇。約翰·威廉姆斯的頂級配樂、工業(yè)光魔帶來的華麗視覺，以及完成自己史詩故事的真摯熱情，共同托舉起它——《西斯的復(fù)仇》是盧卡斯力圖為自己 28 年前開啟的傳奇畫上史詩句號，而他無疑成功了……至少在迪士尼接手這個系列之前是這樣。

第5名：毀譽(yù)參半

《幽靈的威脅》劇照

《星球大戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅》Star Wars: Episode I – The Phantom Menace（1999）

史上最受期待的電影之一

《幽靈的威脅》不僅標(biāo)志著《星球大戰(zhàn)》重返大銀幕，也是喬治·盧卡斯時隔 22 年再次執(zhí)導(dǎo)。盧卡斯曾把導(dǎo)筒交給好友史蒂文·斯皮爾伯格、朗·霍華德和羅伯特·澤米吉斯，但三人都推辭了，最終由盧卡斯不僅執(zhí)導(dǎo)本片，還扛起了整整一部前傳三部曲。這是史上最受期待的電影之一，而它最初的反響也是最具分裂性的之一，部分要?dú)w咎于盧卡斯的導(dǎo)演決策。 《幽靈的威脅》在許多方面集中體現(xiàn)了喬治·盧卡斯最好與最壞的特質(zhì)。他擁有絕佳的設(shè)計感與世界觀構(gòu)建能力，也有一些節(jié)奏急促、調(diào)度精彩的動作大場面，最著名的便是納布星的最終戰(zhàn)役。然而，盧卡斯向來不以"演員導(dǎo)演"著稱，再加上他時而粗糙、僵硬的對話，造就了一批木偶般的表演。盡管相比最初的《星球大戰(zhàn)》是一次令人失望的退步，《幽靈的威脅》卻是最純粹的喬治·盧卡斯——他可以隨心所欲，毫無掣肘。

第6名：最弱

《克隆人的進(jìn)攻》劇照

《星球大戰(zhàn)前傳2：克隆人的進(jìn)攻》Star Wars: Episode II – Attack of the Clones（2002）

星戰(zhàn)三部曲中最弱的一環(huán)

《星戰(zhàn)》前傳的第二部《克隆人的進(jìn)攻》，不僅是盧卡斯作品中最弱的一部，也與《天行者的崛起》并列整個系列最差。從拙劣的宏大愛情戲嘗試，到常常把每個場景都框在遠(yuǎn)景或靜止中景、因而顯得平淡的視覺風(fēng)格，《克隆人的進(jìn)攻》在視覺敘事層面令人乏味。這部電影標(biāo)志著盧卡斯對技術(shù)的迷戀首次凌駕于故事和角色之上。 所幸，盧卡斯的動作場面剪輯眼光派上了用場——影片最后 45 分鐘是整個系列中最令人血脈僨張的段落之一。也是他對 CGI 和技術(shù)進(jìn)步的信念，推動工業(yè)光魔開發(fā)了片中另一處亮眼場面：尤達(dá)與杜庫伯爵的光劍對決。《克隆人的進(jìn)攻》不缺好點(diǎn)子，但盧卡斯未能把它們充分兌現(xiàn)，最終成為他最弱的一部作品。