海南
作為一部融合了湖北多位開國將領真實經歷的近代革命劇，本以為《九個彈孔》最吸引人的，會是以張桐飾演的李智信為主軸，講述一個波瀾壯闊的大時代故事。
可真正細看之下，卻讓徐百慧、何雨虹飾演的鄧向榮、鄧向群這對姐妹花搶占了大部分的焦點與注意力，原來好的女人戲遠比男人戲更精彩、更能讓人細細品味。
作為一部有著主旋律味道的革命劇，《九個彈孔》并沒有像以往大多數類似電視劇那般，在塑造出一個偉岸男性角色的同時，塑造出一個或自覺、或引導成長起來的光輝女性角色。
相反地，無論是作為女主角的鄧家二小姐鄧向群，還是作為女配角的鄧家大小姐鄧向榮，都不是傳統意義上的光輝女性角色，而是分別有著不諳世道艱辛的大小姐做派，和深受傳統思想禁錮的大家族主母型人格。
也許會有人對此抱有不同意見，畢竟作為女主角的鄧向群，不僅在短短數日的相處之中，就跟男主角李智信有了相互欣賞與愛慕的男女之情，更在一次又一次槍林彈雨的洗禮中，展現出了不同于傳統女性認命的革命思想。
可細品之下，無論是在面對潘祖望等國軍的言詞頂撞，還是面對各位長官家闊太太時的不屑和毫無教養，都展現出了無與倫比的以自我為中心般強大心理建設。
當我看到姐姐帶著妹妹來師母家赴宴這一段劇情時，在我腦海不斷出現的一句話就是“窮人家的孩子早當家”。
雖然這“窮人”二字無論是用在鄧向榮還是鄧向群身上都不算太貼切，但相對于自小被母親和姐姐保護過頭的鄧向群來說，作為與母親一同撐起整個家族的姐姐，鄧向榮絕對是相對妹妹來說的“窮人家的孩子”。
一個連自己上學所有錢財是怎么來的都不清楚的女大學生，一個面對母親需要通過借錢和變賣首飾才能維持家族日常開銷的二小姐，不僅完全沒有表現出一丁點心疼母親與姐姐的意思，還在面對奉祖輩之命上門迎親的新郎時，表現出了完全不給對方留一丁點臉面的言語和舉動。
而這樣的妹妹，也為之后她給姐姐和母親帶來無盡麻煩與災難埋下了伏筆，也為她日后第一個跳出來出賣好心收留自己和母親的姐夫預留了可能性。
相比起這個凡事只顧及自己舒服與否的妹妹，這個被未婚夫家退婚的姐姐，這個一直跟隨在母親身邊操持整個鄧家的姐姐，憑借沉穩、懂事和奉獻精神與其形成了鮮明的對比。
為了不惹惱潘家這棵大樹，她甘愿替妹妹嫁給潘祖望；為了能讓丈夫在仕途上順風順水，她將自己活成了堪比鬼一般的存在。
當妹妹用滿口的平等與尊嚴教育不要臉的姐姐時，只有經歷過真正艱難與困苦的姐姐才明白，妹妹口中的遠大與理想，不過是在書本中才會存在的東西。
今天的我們或許可以用歷史證明妹妹是正確的，可對于當年的姐姐來說，她所要面對的首要問題是活下來，是讓母親可以安享晚年度過余生，是讓妹妹可以衣食無憂完成學業。
無論妹妹的這套理是否正確，她之所以能成為與男主角一同完成革命事業的光輝女性，不也是在姐姐無數的犧牲和忍辱負重之后，才有了接觸新思想的機會與可能性。
毋庸置疑，今天我們的幸福生活，是無數個李智信、鄧向群拋頭顱灑熱血用生命換來的，可在這無數個李智信與鄧向群的背后，還有無數個鄧向榮這種算得上是迂腐與過時的存在，用自己那些所謂的不堪默默承受著一切。
雖然只有短短的六集，但這對由徐百慧、何雨虹飾演的姐妹花，卻用演技和強烈的對比，徹底搶占了張桐和衛侖這對男主角和男配角的風頭。
只是不知在之后的劇情中，身為姐姐的鄧向榮會被妹妹坑多慘，又會為妹妹鄧向群付出多少，如果沒有姐姐在背后的疏通與支持，注定會站在姐夫對立面的妹妹，能否活著撐到再一次見到李智信的那一天呢？
關于《》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。
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